такие экспонаты, как видеокассеты и DVD-диски. Их около ТЫСЯЧИ!
Разумеется, записанные на плёнках и дисках сборные цирковые программы, отдельные выступления мастеров того или иного жанра, документальные фильмы, посвящённые цирку, интересны и сами по себе, но главное – методическое их значения для артистов и других творческих работников цирка. Я сама, бывая в музее, не раз видела, с каким увлечением и даже азартом они просматривали выступления коллег, живо обмениваясь впечатлениями у экрана. В минувшие десятилетия о такой форме учёбы и обмена опытом даже мечтать не приходилось: довольствовались книгами, публикациями в периодике, фотографиями и, конечно же, устными рассказами старших по возрасту коллег.
Музей несёт в себе ещё одну очень важную функцию: он является научноучебной базой для историков и теоретиков циркового искусства. Где ещё найдёшь в одном месте такой обширный и разнообразный материал! Студенты и аспиранты время от времени приходят поработать в фондах музея над курсовыми и дипломными сочинениями и даже над кандидатскими диссертациями. Докторские диссертации в такой редкой специальности – явление уникальное, хотя выдающийся знаток цирка Ю. А. Дмитриев именно здесь нашёл главный материал для своих книг и журнальных публикаций.
Цирковой музей ведёт и издательскую работу. К 130-летию коллектив сотрудников подготовил и выпустил в свет удивительно ёмкий по содержанию буклет «Петербургский цирк» и изящный и красочный альбом «Искусство цирка в знаках почтовой оплаты», посвящённый теме почтовых марок, открыток и конвертов о цирке и цирковом искусстве.
С большим удовольствием и пользой для дела работали и работают в музее не только цирковые артисты, но и драматические: так, например, известный актёр Андрей Толубеев, готовя свои популярные сценки «Плащ и шпага», немало времени провёл в фондах музея, чтобы изучить цирковые костюмы и реквизит разных лет.
Фондовые помещения циркового музея – уютные и по-своему нарядные, но очень небольшие, поэтому экскурсионного обслуживания в них в настоящее время нет, но желающие могут посетить выставочный зал в фойе второго этажа перед началом представлений и в антракте. Зрители немало узнают об истории цирка на Фонтантке и даже углубятся в историю жанров циркового искусства.
Витрины посвящены разным жанрам (акробатика, жонглирование, клоунада, дрессура). Украшает выставку стилизованный макет манежа, в середине которого расположился клоун Карандаш со своей любимой дрессированной собачкой Кляксой, а на углу напротив выставлены огромных размеров ростовые куклы, которые во время парада-алле униформисты выносили на высоких шестах.
Не может не привлечь внимние и такой удивительный экспонат – пятиколёсный велосипед клоуна Олега Попова, изготовленный в 1980 году к Олимпиаде. А справа от него высится фотопанно Мстислава Запашного. Удивят вас и такие экспонаты, как пневматические ботинки В. Рзаева и большие гвозди, завязанные в бантик атлетом В. Руссо!
Любители изобразительного искусства несомненно остановятся посмотреть эскизы цирковых костюмов художника В. Рындина, которого прежде знали как живописца и театрального художника.
На самом видном месте по праву расположены три круглых застеклённых макета. Это макеты зрительного зала цирка Чинизелли: первый (и самый нарядный) – рубежа XIX – начала XX века, второй изображает зрительный зал начала 1950-х годов и третий – нынешний облик циркового зала.
Есть на выставке и, казалось бы, сугубо технические, точнее, – строительноархитектурные экспонаты. Это пробковое покрытие купола, которое снижало шум и предохраняло зрительный зал от влаги, а также улучшало акустику. Думается, что посетители обратят внимание на кирпичи времён строительства цирка и напольные изразцовые плитки. Что говорить – делалось всё и основательно, и красиво!
Да и вообще-то говоря, какой цирк без секретов!
Марина Кузнецова
2011
Екатерина Шаина
Дом, где живёт история цирка
Слово о цирковом музее
Читаешь строки А. Бартэна, и перед глазами возникает комната Музея и два его ангела-хранителя – Василий Яковлевич и Анна Яковлевна. Но так ли много поменялось с тех пор? Насколько правдивы слова, что «ничего не сохранилось от прежнего музея цирка»? Новые помещения, в которых поселился музей после реконструкции цирка 1959–1963 годов, были оформлены художником М. Гореликом. Ему удалось за яркими красками плакатов спрятать потаённые стеллажи с фотографиями, книгами и программками. Эта комната, слегка затемнённая, настраивающая на домашний, уютный лад, стала словно продолжением манежа. Вторая же, более строгая, задуманная как кабинет основателя цирка, была долгие годы кабинетом заведующих Музеем, работающих под неусыпным взором мраморного бюста Гаэтано Чинизелли с одной стороны и его супруги Вильгельмины с другой. Временные экспозиции в выставочном зале второго этажа (о таком пространстве В. Я. Андреев мог только мечтать) продолжили традиции тематических выставок первых десятилетий существования музея. Увеличилось и количество экскурсантов, интересующихся цирковым искусством, чему можно только порадоваться.
Самым важным для основателя Музея было «не только собирательство соответствующих материалов, но главное, изучение их, культурная работа вокруг спектакля и воспитание по собранным материалам и изысканиям по ним, молодого <… > поколения артистов цирка и эстрады».[68] Этот его завет сотрудники Музея свято берегут и по сей день. С 1935 по 1938 год Музеем заведовал Евгений Михайлович Кузнецов – историк, теоретик, критик циркового и эстрадного искусства, затем около года – А. А. Дорохов, газетный корреспондент. Перед Великой Отечественной войной Музей возглавляла Ольга Георгиевна Алексеева. Навыки работы она получила, будучи библиотекарем, а затем научным сотрудником в Государственном Русском музее. С 1933 года О. Г. Алексеева обрабатывала коллекции в музее ТЮЗа. Придя в Музей Цирка и Эстрады ещё при В. Я. Андрееве, она систематизировала поступавшие материалы по жанрам и размерам, заложив тем самым основы хранения фондов. После войны (с 1946 года) по путевке-распределению молодых специалистов Главного управления учебных заведений Комитета по делам искусств заведовать Музеем был направлен Александр Захарович Левин, выпускник театроведческого факультета Ленинградского государственного театрального института. О. Г. Алексеева вернулась в Музей на должность научного сотрудника. В 1962 году по её рекомендации в Музей пришла студентка театроведческого факультета Наталия Георгиевна Кузнецова, возглавлявшая Музей с 1983 по 2008 годы. Её сменила Екатерина Юрьевна Шайна, окончившая кафедру музееведения и экскурсоведения Университета культуры и искусств и факультет теории и истории искусств Академии Художеств.
На время ремонтно-реставрационных работ Цирка Чинизелли Музей был вынужден переехать. На два года он поселился в гостинице «Дом артистов цирка». На двери второго этажа посетителей встречала табличка «Здесь живёт история цирка». Длинный гостиничный коридор трансформировался в цирковое пространство, наполненное плакатами, фотографиями, костюмами и реквизитом различных жанров. Всех входящих встречал острый взгляд мастера конного цирка Гаэтано Чинизелли, за углом подкарауливал медведь, а чуть дальше у форганга ожидал униформист с настоящей метлой. В конце коридора небольшой сюрприз для