(Кстати, этой же цели — выгородить Кеннеди — по сути служит недавно вышедшая книга Ч. Джанканы (брата упомянутого выше Сэма Джанканы) «Двойная игра», где утверждается, что чикагские мафиози, убив Мэрилин, «подставили» Кеннеди, воспользовавшись тем, что он был у нее за несколько часов до убийства. Цель автора — выбить из рук добровольных следователей, вроде Сперильо, главный аргумент (присутствие Кеннеди в доме Мэрилин непосредственно перед убийством) — настолько прозрачна, что, по-моему, лишает всякого доверия эту в общем-то правдоподобную версию.)
Таким образом, пока торжествует официальная версия, то есть ставшее таковой утверждение полиции о самоубийстве, высказанное буквально на следующий день после смерти Мэрилин и повторяющее слова терапевта Хаймэна Инглберга. Эта версия дала возможность одним биографам «подтянуть» всю жизненную историю «звезды» к теперь уже известному итогу, а другим — усомниться в этом итоге, усмотрев в нем прозрачное намерение спрятать концы в воду. Вот простое соображение на эту тему, не маячь за Богиней любви внушительных фигур президента страны и его брата, министра юстиции, превратила ли бы прокуратура с такой легкостью и поспешностью первоначальное предположение полиции в официальную версию? В этом смысле убийство Мэрилин Монро — не исключение. Можно вспомнить и другие трагедии: смерть Джона Кеннеди (1963), Роберта Кеннеди (1968), Иоанна Павла I (1978), Зои Федоровой (1981). Их объединяет одно общее свойство — за каждой из них стоят власть имущие. И потому всюду в первые же часы после трагедии разворачивалась одна и та же операция по сокрытию фактов и утаиванию фамилий подлинных виновников, а простодушной публике подбрасывались самые простые и понятные всем причины происшедшего: убийца-одиночка, мучимый комплексами, или террорист, уголовник, или разрыв сердца, или, как в случае с Мэрилин, самоубийство.
(Да вспомним: разве не распадалась и вся жизнь Мэрилин на версии и варианты — с самого рождения и, как выясняется, до самой смерти?)
* * *
Такова история Нормы Джин, известной всему миру под именем Мэрилин Монро. В ней сплелись и сюжет, завершившийся столь отчетливо детективным финалом, и обычная жизненная бессюжетица. В самом деле, не надо искать каких-либо трагических взаимосвязей и закономерностей в жизни Нормы Джин. Она обычна, эта жизнь девочки ниоткуда, — дочери безумной женщины и неизвестно какого мужчины, сироты, никогда не знавшей, что такое семья; эта девочка, выросшая в прекрасную женщину, мечтала о необыкновенной жизни, а так как родилась и жила она в Калифорнии, в Лос-Анджелесе, в тех его специфических районах, которые исторически называют Голливудом, то и жизнь, о какой грезила Норма Джин, была связана с экраном, с блестящим и суетным миром кино. Став «звездой», она зажила двумя жизнями — прежней жизнью Нормы Джин, которая взрослела, хорошела, но не становилась опытнее, зрелее, ибо добилась жизненного успеха и так, без всего того, что дается опытом, знаниями, умением и сноровкой; и жизнью «кинозвезды», названной Мэрилин Монро просто потому, что так легче продать ее образ публике. Нет, не правы те, кто полагает, будто ее смерть была заложена в ней самой, что она сама отдала себя на заклание, что не покончить с собой она не могла. (Так же, между прочим, рассуждали и ее убийцы и рассчитывали на то, что и мир станет рассуждать так же. Расчет этот, впрочем, оправдался только частично.) Она была женщиной не только жизнерадостной, но и жизнелюбивой. Это подтверждают все, кто видел в ней человека, а не «эротический стимулятор».
Ее «звездность» во всем, что касается механизма воздействия на людей, была рукотворной — гримерной, куафёрной, гардеробной, представительской. Образ Мэрилин соткался из общественного бытия в тот важный исторический момент, когда эпитеты «общественный» и «массовый» стали синонимичными и средства массовой коммуникации (пресса, кино, телевидение) обозначили прилюдную жизнь всех слоев общества. В этом смысле образ Мэрилин, ее имидж, то есть представление о ней, созданное экраном и рекламой всех видов, стал поистине массовым, а процесс сотворения этого образа превратился в канон. Он удовлетворил все вкусы, не противореча, а, наоборот, согласуясь с традиционной грезой об Идеальной Женщине. Но раз так, то Мэрилин оказывается героиней фольклора в эпоху средств массовой коммуникации.
Но не только рукотворной была ее красота! Было еще в ней нечто, чего нельзя объяснить. Как это назвать? Аурой? Харизмой? Свечением? Не рукотворным же имиджем живет она и по сей день в памяти поклонников кино спустя тридцать лет после гибели!
У каждого из нас есть внутренний экран сознания, на который память ли, фантазия или сны проецируют яркие, до наваждения предметные сцены и изображения. Например, короткий эпизод из какого-то старого, посредственного и забытого фильма: молодая белокурая женщина, прекрасно сложенная, в тесном, облегающем платье, сшитом по моде пятидесятых годов, на высоких каблуках, выходит из дома, идет на камеру, проходит мимо и удаляется; у нее гибкое, упругое тело, слегка вызывающая походка, покачивающиеся бедра. Это Мэрилин.
Фильмы с участием Мэрилин
ОПАСНЫЕ ГОДЫ (Dangerous Years). Сцен. Арнолд Белгард; реж. Артур Пирсон; опер. Бенджамин Клайн; композ. Руди Шрагер; в ролях: Уильям Хэйлоп (Дэнни Джонз), Энн Тодд (Дорис Мартин), Доналд Кэртис (Джеф Картер), Скотти Бекет (Уилли Миллер), Дарил Хикмэн (Лео Эмерсон), Мэрилин Монро (Ива, официантка) и другие.
Производство Сола Вуртцела для «XX век — Фокс». Аванпремьера — 7 (или 10) декабря 1947 года. 60 мин.
ХОРИСТКИ (Ladies of the Chorus). Сцен. Гарри Соубер и Джозеф Карол; реж. Фил Карлсон; опер. Фрэнк Редмэн; композ. М. Бакалейников; песни Алэна Робертса и Лестера Ли «Кто хочешь скажет, что я люблю тебя» и «Каждой малышке нужен папа-папочка» исполняет Мэрилин Монро; в ролях: Адел Йергинс (Мэй Мартин), Рэнд Брукс (Рэнди Каррол), Мэрилин Монро (Пэгги Мартин), Нана Брайант (миссис Каррол) и другие.
Производство Гарри Ромма для «Коламбиа пикчерз». В прокате США — с 22 октября 1948 года. 61 мин.
В ЛЮБВИ СЧАСТЛИВ (Love Happy). Сцен. Фрэнк Ташлин и Мак Бенофф (по рассказу Харпо Маркса); реж. Дэйвид Миллер; опер. Уильям Меллор; композ. Энн Боннел; в ролях: Граучо Маркс (детектив Грюньон), Харпо Маркс (Харпо), Чико Маркс (Великий Фаустино), Айлона Мэссей (мадам Игилики), Мэрион Хаттон (Банни Доулэн), Мэрилин Монро (клиентка Грюньона) и другие.
Производство Лестера Коуэна (и Мэри Пикфорд) для «Юнайтед Артисте». Аванпремьера — 15 июля 1949 года, в прокате США — с 10 октября 1949 года (по другим данным — с 8 апреля 1950 года). 91 мин.
БИЛЕТ НА ТОМАХОУК (A Ticket To Tomahawk). Сцен. Мэри Л ус и Ричард Сэйл; реж. Ричард Сэйл; опер. Гарри Джексон («Текниколор»); композ. Сирил Мокридж; песню Кена Дарби и Джона Рида «Ну и нахал вы, молодой человек!» исполняют Мэрилин Монро и Дэн Дэйли; в ролях: Дэн Дэйли (Джонни), Энн Бэкстер (Кит Додж-младшая), Рори Колхаун (Дакота), Уолтер Бреннан (Теренс Суини), Мэрилин Монро (Клара) и другие.
Производство Роберта Бэсслера для «XX век — Фокс». Аванпремьера — 14 апреля 1950 года, прокат в США — с 19 мая 1950 года. 90 мин.
АСФАЛЬТОВЫЕ ДЖУНГЛИ (The Asphalt Jungle). Сцен. Бен Мэддоу и Джон Хьюстон (по роману У.-Р. Барнета); реж. Джон Хьюстон; опер. Харолд Россан; композ. Миклош Роша; в ролях: Стерлинг Хэйден (Дикс Хэндли), Луис Колхерн (Алонсо Эммерих), Джин Хэйген (Долл Конован), Джеймс Уайтмор (Гас Нинисси), Сэм Джэфи (Док Эрвин Риденшнайдер), Джон Макинтайр (полицейский комиссар Харди), Энтони Карузо (Луис Чавелли), Барри Келли (лейтенант Дитрих), Мэрилин Монро (Анджела Финлэй) и другие.
Производство Артура Хорнблау-младшего для «Метро — Голдуин — Майер». Аванпремьера — 14 апреля 1950 год, прокат в США — с 23 мая 1950 года. 112 мин.
ВСЕ О ЕВЕ (All About Eve). Сцен. Джозеф Манкиевич (по роману Мэри Орр «Мудрость Евы»); реж. Джозеф Манкиевич; опер. Милтон Краснер; композ. Алфред Ньюмэн; в ролях: Бет Дэйвис (Марго Чакнинг), Энн Бэкстер (Ева Харрингтон), Джордж Сандерс (Эддисон Де Уит), Селеста Холм (Карен Ричардз), Гэри Меррил (Билл Сэмпсон), Хью Марлоу (Ллойд Ричардз), Телма Риттер (Верди), Мэрилин Монро (мисс Кэсуэл), Григорий Ратов (Макс Фэбиан) и другие.
Производство Даррила Занука для «XX век — Фокс». Аванпремьера — 6 сентября 1950 года, прокат в США — с 14 октября 1950 года. 138 мин.
СТРЕМИТЕЛЬНЫЙ (The Fireball). Сцен. Тэй Гарнет и Хорас Маккой; реж. Тэй Гарнет; опер. Лестер Уайт; композ. Виктор Янг; в ролях: Микки Руни (Джонни Казар), Пэт О'Брайен (отец О'Хара), Беверли Тайлер (Мэри Ривз), Глен Корбет (Мак Миллер), Мэрилин Монро (Полли).
Производство Берта Фридлоба для «Тор продакшнз» (прокат «XX век — Фокс»). Аванпремьера — 11 августа 1950 года, прокат в США — с 9 ноября 1950 года. 83 мин.
ПРАВЫЙ ВСТРЕЧНЫЙ (Right Cross). Сцен. Чарлз Шнее; реж. Джон Старджес; опер. Норберт Броудайн; композ. Дэйвид Раскин; в ролях: Джун Аллисон (Пэт О'Мэлли), Дик Пауэл (Рич Гэйвери), Рикардо Монталбан (Джонни Монтрез) и другие. [Монро в титрах не упомянута.]