Читать интересную книгу "Век Наполеона. История европейской цивилизации от 1789 г. до 1815 г. - Уильям Джеймс Дюрант"

вместе с отцом отправился во Фрайберг в Саксонии, чтобы заняться литографией в промышленных масштабах. Затем, в начале 1803 года, он встретил Абта Фоглера, снова загорелся, стал учеником Фоглера и принял строгий режим учебы и практики. Уверенность Фоглера в нем подстегивала его. Теперь он развивался так быстро, что по рекомендации Фоглера был приглашен на должность капельмейстера в Бреслау (1804). Ему было всего семнадцать лет, но он согласился и взял с собой в столицу Силезии больного отца.

Юноша не подходил для должности, требующей не только разнообразных музыкальных достижений, но и умения обращаться с мужчинами и женщинами всех темпераментов. У него были преданные друзья и преданные враги. Он слишком жадно тратил деньги, слишком резко осуждал некомпетентность и слишком безрассудно пил. Приняв бокал с азотной кислотой за вино, он выпил его до дна, прежде чем осознал, что вливает в себя огонь. Его горло и голосовые связки были повреждены навсегда; он больше не мог петь, а говорить мог с трудом. Через год он потерял должность; он содержал себя, своего отца и тетку, давая уроки. Он был близок к отчаянию, когда герцог Вюртембергский Ойген предложил им всем троим комнаты в своем замке Карлсруэ в Силезии (1806). Но наполеоновская разруха на территории и в финансах Пруссии разорила герцога, и Веберу, чтобы прокормить свое трио, пришлось на время забыть о музыке и служить секретарем в Штутгарте у герцога Людвига Вюртембергского. Этот герцог был повелителем веселья, разгула и нечестности, и Карл деградировал под его влиянием. Он страстно привязался к певице Маргарите Ланг и потерял свои сбережения и здоровье, потеряв ее. От разврата его спасла еврейская семья из Берлина - Биры, которые были родителями Мейербера. Брак отрезвил его, но не восстановил здоровье.

Он прославился во время Освободительной войны, положив на музыку военные песни Карла Теодора Кёрнера. После войны он присоединился к другой кампании - против итальянской оперы: он написал оперу "Свободный человек" (1821) как декларацию независимости против странствующего и побеждающего Россини. Впервые она была исполнена 18 июня 1821 года, в годовщину Ватерлоо; ее несли высоко на крыльях патриотизма; никогда еще немецкая опера не имела такого успеха. Она взяла свою тему из "Истории привидений" и резвилась с феями, которые защищали "вольного стрелка"; Германия в те дни Гримма принимала большие порции фей; вскоре (1826) Мендельсон предложит увертюру к "Сну в летнюю ночь". Опера Вебера ознаменовала победу романтизма в немецкой музыке.

Он надеялся продолжить свой успех с "Эвриантой", премьера которой состоялась в Вене в 1823 году; но Россини только что завоевал Вену, и более тонкая музыка Вебера не смогла его очаровать. Неудача в сочетании с ухудшением здоровья так угнетала его, что почти на два года он перестал сочинять музыку. Тогда Чарльз Кембл, управляющий театром Ковент-Гарден, предложил ему тысячу фунтов стерлингов, чтобы он написал оперу для "Оберона" Виланда, приехал в Лондон и продирижировал ею. Вебер с душой взялся за дело и так усердно изучал английский язык, что, приехав в Лондон, мог не только читать, но и хорошо говорить на нем. На премьере (28 мая 1825 года) "Оберон" имел бешеный успех, который счастливый автор в тот же вечер описал своей жене:

Этим вечером я добился самого большого успеха в своей жизни..... Когда я вошел в оркестр, зал, забитый до отказа, разразился неистовыми аплодисментами. Шляпы и платки размахивали в воздухе. В конце представления меня позвали на сцену... Все прошло великолепно, все вокруг были счастливы.28

Но дальнейшие выступления не были так хорошо приняты, и концерт в пользу Вебера, состоявшийся 26 мая 1826 года, закончился печальным провалом. Через несколько дней подавленный и измученный композитор лег в постель, заболев острым туберкулезом, и 5 июня умер вдали от дома и семьи. Романтики умирают молодыми, ведь за два десятка лет они проживают свои три десятка.

IX. ТЕАТР

Почти в каждом немецком городе был театр, ведь днем человек, измученный фактами, вечером расслабляется в воображении. В некоторых городах - Мангейме, Гамбурге, Майнце, Франкфурте, Веймаре, Бонне, Лейпциге, Берлине - были постоянные театральные труппы; другие полагались на странствующие труппы и импровизировали сцену для случайных посещений. Мангеймский театр имел наилучшую репутацию в отношении артистов и представлений, Берлинский - в отношении доходов и зарплат, Веймарский - в отношении классического театрального искусства.

Население Веймара в 1789 году составляло 6 200 человек, большая часть которых была занята заботой о правительстве и его аристократическом окружении. Некоторое время горожане содержали труппу игроков, но к 1790 году она умерла от недоедания. Герцог Карл Август взял предприятие в свои руки, сделал театр частью двора, уговорил советника Гете взять на себя управление, и придворных играть все роли, кроме главных; для этого они привлекли ведущего мужчину или женщину из окружающего эмпирея плавающих "звезд". Так в Веймар приехали великий Иффланд и гордая Корона Шрётер (1751-1802), чей голос, формы и сверкающие глаза едва не оторвали Гёте от Шарлотты фон Штайн. Поэт-государственник-философ и сам был неплохим актером, то играя трагического Ореста в "Ифигении" госпожи Шрётер, то с удивительным успехом выступая в роли комика, даже в фарсовых ролях.29 Он приучил актеров к галльской манере речи, почти декламации; ее недостатком была монотонность, но достоинством - ясность. Герцог горячо поддерживал эту политику и грозился на месте, с герцогской ложи, порицать любой дефект артикуляции.

Веймарский театр создал амбициозный репертуар: от Софокла и Теренция до Шекспира, Кальдерона, Корнеля, Расина и Вольтера, вплоть до современных драм Фридриха и Августа Вильгельма фон Шлегелей, и достиг гордого триумфа с шиллеровским "Валленштейном" (1798). Шиллер приехал из Йены жить в Веймар и, по настоянию Гете, стал членом руководства труппы. Теперь (1800) маленький театр сделал Веймар целью тысяч немцев, любящих драму. После смерти Шиллера (1805) Гете потерял интерес к театру, а когда герцог, подстрекаемый своей нынешней любовницей, настоял на том, чтобы труппа представила драматическую интермедию с собакой в качестве звезды, Гете оставил свой руководящий пост, и веймарский театр исчез из истории.

В эту эпоху на немецкой сцене доминировали два актера. Август Вильгельм Иффланд (1759-1814) повторил триумфы Тальмы, а Людвиг Девриент (1784-1832) - карьеру и трагедию Эдмунда Кина. Родившись в Ганновере, Иффланд в восемнадцать лет, несмотря на запрет родителей, ушел из дома, чтобы присоединиться к театральной труппе в Готе. Всего два года спустя он сыграл главную роль в Мангейме в пьесе Шиллера "Ревнители". Радикальный период сменился процветанием и симпатией к французским эмигрантам; вскоре он стал кумиром консерваторов. После трудной карьеры,