Случаи уничтожения госохранных объектов прокуратура не расследует, ограничиваясь в лучшем случае переадресовкой поступающих заявлений или запросом по факту нарушения закона в Москомнаследие. Редкие ответы прокуратуры в подобных случаях содержат изложение версии случившегося в редакции Москомнаследия, органа зависимого и подчас заинтересованного в сокрытии подлинных обстоятельств противоправных деяний. Степень виновности руководства Москвы и самого Москомнаследия в нарушении закона прокуратуру не интересовала во всех известных нам случаях.
Так, четыре заявления Московского городского отделения ВООПИиК в прокуратуру ЦАО г. Москвы и одно в Прокуратуру г. Москвы в связи со сносом дома А.И. Герцена не стали поводом для применения мер воздействия к собственнику памятника и госорганам охраны памятников столицы, принявшим решение о его сносе.
Точно так же Таганская межрайонная прокуратура не нашла злого умысла в действиях руководства города и ЗАО «Монолит», уничтожившего усадьбу Тарасова-Лепёхиных, и в своем ответе руководству Московского городского отделения ВООПИиК квалифицировала уничтожение комплекса как его «разборку».
Ответ прокуратуры г. Москвы на одно из заявлений городского отделения ВООПИиК по поводу поджога Манежа, полученный через год после случившегося ЧП, содержал информацию о незавершенности к тому времени пожарно-технической экспертизы. Прокуратурой отказано также в предоставлении какой-либо информации по этому вопросу со ссылкой на тайну предварительного следствия.
После нескольких заявлений МГО ВООПИиК в связи со сносом усадьбы И.Н. Римского-Корсакова, направленных в прокуратуры различных уровней и дважды – на имя Генерального прокурора РФ В.В. Устинова, никаких мер также не было принято. В ходе расследования обстоятельств уничтожения названного объекта культурного наследия в полной мере была продемонстрирована профнепригодность и абсолютная бездеятельность российской прокуратуры в осуществлении надзора за исполнением законодательства Российской Федерации.
Только после обращения автора настоящей статьи на имя президента России Владимира Путина Тверской межрайонной прокуратурой г. Москвы было возбуждено уголовное дело №352429 по ч.1 ст.243 УК РФ. Понадобилось еще два письменных обращения в адрес президента России прежде чем Прокуратура г. Москвы сообщила автору, что предварительное следствие по уголовному делу, едва начавшись, «было приостановлено… в связи с неустановлением лица, подлежащего привлечению в качестве обвиняемого». И это несмотря на то, что имена совладельцев ресторанного бизнеса, под который сносился памятник, руководителя «Первого канала» ТВ Константина Эрнста и бизнесмена Андрея Деллоса, были хорошо известны даже общественным инспекторам ВООПИиК. Как и то, что документы на застройку ансамбля выдавались Москомархитектурой, возглавляемым Александром Кузьминым. В этом же письме Прокуратура сообщила также об отмене принятого решения и возобновлении следствия.
На последующие заявления автора на имя президента России, в адрес Прокурора г. Москвы Ю.Ю. Семина, Генпрокурора РФ Ю.Я. Чайки, а также в Замоскворецкий районный суд г. Москвы столичной прокуратурой была направлена в суд новая отписка. В ней сообщалось об очередном приостановлении предварительного следствия и вновь – «в связи с неустановлением лица, подлежащего привлечению в качестве обвиняемого». А дальше – новое требование об отмене этого решения следственного отдела.
В итоге пресловутая российская «диктатура Закона» обернулась диктатурой Дышла и сериалом в духе «Санта-Барбары» с прокурорскими поручениями и отписками, конца которым не видно по сей день. Неизвестны и результаты того злополучного расследования.
Мало того, практика московской реставрации, действия столичных и федеральных властей полностью игнорируют требования международных организаций. Яркий пример – реставрация исторического здания Государственного академического Большого театра России.
Уже начало проектирования второй очереди реконструкции и реставрации ГАБТ России, включающей главное здание театра, выявило общую его нацеленность на наращивание затрат. Так, ЗАО «Курортпроект» (главный проектировщик), бравшееся после выигранного тендера осуществить проектирование за 55 млн. рублей, истратило к марту 2005 года 350 млн., т.е. превысило изначальную сумму более чем в 6 раз.
Стоимость всех работ второй очереди по расчету сметно-финансового отдела Моспроекта-2 составляла примерно 330 млн. долл. США. На 1 кв. метр реконструируемых площадей предполагалось израсходовать 5900 долл. США. В действительности оказалось намного больше.
15 марта 2005 года в здании театра состоялось совещание по вопросам реконструкции памятника с участием президента России Владимира Путина. Стоимость работ по реконструкции ГАБТ к тому времени по расчетам специалистов «Курортпроекта» уже возросла до 28 млрд. 531 млн. 872 тыс. рублей (примерно 1 млрд. долл. США). У президента возник естественный вопрос о причине дороговизны намеченной реконструкции. Один из представителей руководства театра ответил, что треть названной суммы, т.е. примерно 330 млн. долл., будет израсходована на золочение театральных интерьеров. Эта информация оказалась прямым обманом главы государства. В действительности на покрытие 632 кв. метров поверхностей интерьера, подлежавших золочению, требовалось, включая тогдашнюю стоимость работ и материала, всего 240 тыс. долларов. Названной суммы в 330 млн. долл. хватило бы на то, чтобы 43 раза покрыть золотом все фасады театра и кровлю площадью 21 000 кв.м.
Запрашиваемые колоссальные бюджетные суммы потребовались театру для устройства огромного подземного пространства и дополнительных коммерческих площадей. В результате выдающемуся памятнику мировой архитектуры был нанесен огромный ущерб.
Несмотря на рекомендации ЮНЕСКО о сокращении планируемых объемов подземного строительства и сохранении северного портика театра, относящиеся к октябрю 2000 и апрелю 2003 годов, эти мероприятия не были осуществлены. Под театром устроено огромное подземное пространство с функциями, дублирующими таковые уже построенной первой очереди реконструкции. Уничтожен северный фасад здания с 10-колонным портиком, сохранившийся от первого строительного периода по проекту выдающегося зодчего Осипа Бове и являвшийся предметом охраны памятника.
Нанесен ущерб и интерьерам здания, о чем уже публично говорилось солистами труппы Большого. В театре не осталось ни одного бронзового канделябра и бронзовых ручек. Их заменили на «железяки». Вместо старинной лепнины появилась пластмасса и папье-маше. Вместо позолоты – маленькие полосочки сусального золота на фоне золотой краски. Вместо дубового паркета в фойе сделали «венецианское» покрытие, неудобное для посетителей. Уничтожены два репетиционных зала, идеально подходившие для репетиций солистов балета.
Показатели расходов на реставрацию и обновление театра вылились в астрономическую сумму. Так, стоимость 1 квадратного метра отремонтированных площадей театра составила более 21 тыс. долл. Для сравнения – завершившаяся аналогичная реконструкция, реставрация, инженерная и технологическая модернизация миланского театра La Scala обошлись бюджету Итальянской республики в 60 млн. евро. Здесь за 1 квадратный метр здания театра было заплачено 2 тыс. евро, или 2 тыс. 400 долл. США. Вскоре после завершения работ Совет администрации театра уволил генерального директора La Scala Карло Фонтана за перерасход сметных ассигнований на реконструкцию. Скандалы в связи с попытками превращения театра в «пышный салон для богатых предпринимателей» продолжались в Италии несколько лет. Таковы «их нравы». В нынешней Москве всё наоборот – «пир во время чумы» уже становится здесь зрелищем, привычным для россиян.
Критическая ситуация сложилась вокруг памятников садово-паркового искусства. Наиболее яркий пример – деградация парка усадьбы «Студенец», некогда принадлежавшей герою Отечественной войны 1812 года генералу Арсению Закревскому. Парк, создававшийся как единственный в своем роде памятник войне 1812 года, сохранил пруды и несколько архитектурных сооружений, посвященных этому историческому событию. В течение 1990-х годов территория парка планомерно застраивалась сооружениями Центра международной торговли, отхватившего значительную его часть. В этот период систематически уничтожались зеленые насаждения парка. Усадебные пруды и каналы запущены, превращены в сточные канавы. Под видом восстановления усадебного дома на территории памятника ведется строительство огромного бетонного сооружения, не имеющего никакого отношения к историческому зданию. В ходе работ строителями был пробит водоупорный слой глины, после чего из прудов стала уходить вода. В настоящее время строительные работы на территории памятника садово-паркового искусства приостановлены из-за нехватки денег. К реставрации же парка, его сооружений и прудов организация-инвестор не приступает вот уже 13 лет, несмотря на имеющееся постановление правительства Москвы.