Рождение сына затормозило карьеру Мордюковой в кино – снималась она в ту пору мало. Так, в 1952 году режиссер Всеволод Пудовкин пригласил ее на небольшую роль (Настя Огородникова) в картину «Возвращение Василия Бортникова». А год спустя Мордюкова «дослужилась» и до главной роли: в фильме украинского режиссера Тимофея Левчука сыграла сельскую девушку Надежду Романюк в фильме «Калиновая роща» (1954). Однако обе эти роли не принесли Мордюковой желаемого успеха – того, который делает из молодой актрисы «звезду».
Всесоюзная слава пришла к Мордюковой в январе 1956 года, когда на экраны страны вышел фильм «Чужая родня», где она сыграла главную женскую роль – Стешу Ряшкину. Снял ленту Михаил Швейцер. Причем худсовет был против ее кандидатуры и Мордюкова, зная об этом, собиралась отказаться от роли, но Швейцер сумел ее уговорить.
Премьера «Чужой родни» стала «звездным часом» для Мордюковой. После этого у нее одна за другой пошли роли, которые вывели ее в число лучших актрис не только советского, но и мирового кино. Это вовсе не преувеличение, так как позднее (в 1992 году) имя Нонны Мордюковой будет занесено в Британскую энциклопедию кино. Кроме нее, этой чести будут удостоены еще две советские актрисы: Фаина Раневская и Верико Анджапаридзе.
В конце 50-х годов она снялась в следующих фильмах: «Екатерина Воронина» (1957; крановщица Дуся Ошуркова; 11-е место в прокате – 27,8 млн зрителей), «Добровольцы» (1958; метростроевка; 17-е место – 26,6 млн), «Отчий дом» (Степанида), «Все начинается с дороги» (Даша), «Хмурое утро» (Матрена) (все – 1959).
В первой половине 60-х она записала на свой счет всего четыре новые роли в кино. Почему так мало? Она весьма тщательно подходила к выбору фильмов, в которых снималась, поэтому большинство предложений отметала. Тем более что большинство режиссеров предлагали ей играть однотипные роли – сельских женщин с трудной судьбой. А Мордюковой хотелось играть разные роли – от драматических до комедийных. Но вернемся к тем четырем ролям. Это были: Наталья в «Павлухе» (1962), Наталья Фадеевна в «Секретаре обкома» (1964), Доня Трубникова в «Председателе» и купчиха Домна Евстигнеевна Белотелова в «Женитьбе Бальзаминова» (оба – 1965).
Самой неожиданной для зрителей оказалась роль в последнем фильме. И это притом, что Мордюкова была на экране всего около десяти минут, но это был ее бенефис, ставший настоящим украшением фильма (не случайно именно за исполнение этой роли она была удостоена приза имени братьев Васильевых). Ее дуэт с Георгием Вициным был сыгран настолько виртуозно, что по праву вошел в сокровищницу актерского мастерства.
Именно эта роль, по сути, и определила ее попадание в «Бриллиантовую руку». Гайдай, который до этого знал Мордюкову исключительно как исполнительницу драматических ролей, внезапно открыл в ней яркий комедийный дар. И практически с ходу утвердил на роль управдомши Плющ (хотя формально пробы с другими актрисами проводились).
На роль черноморской путаны Анны Сергеевны в «Бриллиантовой руке» тоже пробовалось несколько актрис, в том числе и не из Москвы: например, эстонская красотка Эве Киви. Сам Гайдай хотел видеть в этой роли Наталью Кустинскую, но после скандала с ней на «Кавказской пленнице» эта мысль могла возникнуть в голове режиссера только теоретически. Поэтому на роль была утверждена другая блондинка – Светлана Светличная, которая до этого у Гайдая (как и Мордюкова) ни разу не снималась.
Светличная родилась в городе Ленинакане Армянской ССР 15 мая 1940 года. Но прожила она там недолго, после чего ее семья переехала на Украину, в город Мелитополь, что в Запорожской области. По словам Светланы:
«Моя мама была донской казачкой с дивной фигурой! И даже в то непростое время, когда страна была разрушена после войны, оставалась большой модницей и мастерицей – умела создавать свой гардероб фактически из ничего, из подручного материала. И меня с самого раннего возраста старалась наряжать модно, красиво. Я всегда ходила в ярких бантиках, изящных платьицах с рюшечками, каких ни у кого больше не было…»
Кстати, именно мама настояла на том, чтобы ее дочь стала артисткой. По словам Светланы: «Мама так и сказала: «Собирай чемодан, дочка, и езжай!» И правильно сделала, что настояла, потому что сама я ехать в незнакомую Москву боялась. Но во ВГИК я поступила с первого раза…»
На дворе стоял 1959 год. Именно тогда на экраны страны вышел фильм Григория Чухрая «Баллада о солдате», в котором главную роль сыграл Владимир Ивашов, который чуть позже станет мужем Светличной.
Светлана дебютировала в кино эпизодической ролью Натки в картине «Колыбельная» (1960), а затем получила одну из главных ролей – Надя Колчина – в фильме режиссера Татьяны Лиозновой «Им покоряется небо» (1963). Как писал критик Я. Кушнирский:
«Роль Нади Колчиной – программная в творчестве актрисы. При всех издержках, которые, конечно, были и которые объясняются определенной драматургической слабостью всего произведения в целом, этой работой Светличная начала исследование характера молодой женщины, нашей современницы…»
Сама актриса так вспоминала об этой роли: «Я играла жену летчика, которого играл Рыбников. Меня старили – его омолаживали. Но получилась очень хорошая пара. Я защищала диплом, и мне Михаил Ильич Ромм за эту работу поставил «отлично»…».
После окончания ВГИКа в 1963 году супруги Светличная и Ивашов стали актерами труппы Театра-студии киноактера. Они были молоды, счастливы и верили, что впереди их ждет блестящее будущее. К тому же они стали родителями – у них родился мальчик, которого в честь героя фильма «Баллада о солдате» назвали Алешей.
До своего попадания в «Бриллиантовую руку» Светличная успела сняться еще в пяти фильмах, из которых самым известным была комедия «Стряпуха», где актриса играла главную роль – Павлину. Роль глубоко положительная, впрочем, как и все остальные роли Светличной. Поэтому, когда Гайдай утверждал ее на роль циничной и прожженной путаны, пособницы контрабандистов, он в определенной степени сомневался – потянет ли? Как мы теперь знаем, не только потянула, но и вытянула. Правда, с одним «но»: озвучивала эту роль не она, а другая актриса – Зоя Толбузина.
Она родилась 12 августа 1922 года. В кино начала сниматься еще в начале 40-х, дебютировав в фильме «Актриса» (1942; девчонка). Из наиболее ее известных картин назову следующие: «Кубанские казаки» (1950; Настя), «Они были первыми» (1956; гимназистка), «Огонь, вода и медные трубы» (1967, нянька), «Новые приключения неуловимых» (1969; женщина в ресторане; в этом же фильме снимался и ее супруг – Аркадий Толбузин, который исполнил роль полковника Кудасова), «Золотые рога» (1972; кикимора Сучок), «Белый Бим Черное ухо» (1977; жена Серого). Толбузина снимается до сих пор: один из последних ее фильмов – «Переправа» (2009; старушка).
Помимо съемок, Толбузина занималась дубляжом фильмов, причем как отечественных, так и зарубежных. На ее счету их более двух десятков, среди которых отмечу «Сотрудника ЧК» (1964; Дина Федосова – роль С. Данильченко), «Большую прогулку» (1967, Франция, сестра Мари Одиль – роль Андреа Паризи).
Но вернемся к «Бриллиантовой руке».
Съемки фильма начались 24 апреля 1968 года, но в них участвовали одни актеры: в 11-м павильоне «Мосфильма», в декорации «квартира шефа» снимали эпизоды, где Граф (Андрей Миронов) и Лелик (Анатолий Папанов) приходят к Шефу (Николай Романов) и приносят ему золотые монеты.
Первую сцену с участием актрисы снимут 6 мая в том же павильоне: в тот день запечатлят на пленку приход Анны Сергеевны (С. Светличная) к Графу и Лелику – им предстоит обсудить детали операции по соблазнению Горбункова. Лелик передает гостье ксиву (паспорт), фотографии жертвы (профиль и анфас), аванс за работу (золотые часики), снотворное в таблетках.
16 мая в тонателье «Мосфильма» прошла запись музыки к фильму. Мы вспомнили это событие потому, что в нем приняла участие наша хорошая знакомая из числа «женщин Гайдая» – певица Аида Ведищева. Как мы помним, их знакомство состоялось на «Кавказской пленнице», где Ведищева исполнила за Нину «Песенку о медведях». На этот раз певица записала жгучее танго все тех же авторов (А. Зацепин – Л. Дербенев) «Вулкан страстей» («Помоги мне!»). По ее же словам:
«Возвращаюсь я как-то поздним вечером с гастролей по Дальнему Востоку, захожу домой, и сразу – телефонный звонок. Звонит композитор Александр Зацепин: «Аида, куда ты исчезла? Надо срочно записать песню для новой комедии Гайдая». Я говорю: «Только вошла, время – первый час ночи, не мешало бы отдохнуть…» – «Никаких «отдохнуть», сейчас же приезжай на «Мосфильм»!»
Делать нечего, приезжаю на «Мосфильм», открываю дверь в студию, и передо мной открывается такая картина: прямо на полу сидят Леонид Гайдай, Андрей Миронов и Юрий Никулин. Сидят и распивают на троих бутылочку. Увидев меня, они сразу же предложили: «Давай, Аида, присоединяйся!» Я говорю: «Знаете, надо делать что-то одно – либо пить, либо петь…» Короче, я их не поддержала.