Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

"НОЧЬ ПЕРЕД РОЖДЕСТВОМ", балет в 3 актах 7 картинах (по одноим. повести Н. В. Гоголя). Коми. Ь. В. Асафьев, сцен. Ю. И. Слонимский. 15.6.1938, спектакль ЛХУ (на сцене Т-ра им. Кирова), балетм. В. А. Варко-кицкнн. худ. А. А. Коломойцев, дир. П. Э. Фельдт. 9.12.1938, Моск. худож. балет под рук. В. В. Кригер, премьера в Ленинграде (гастроли), балетм. Ф. В. Лопухов, В. П. Бурмсйстср, реж. П. А. Марков, х'Л. В. С. Барков (декорации), Б. Г. Кноблок (костюмы), дир. В. А. Эдельман; Солоха - М. С. Сорокина. Ваку-ла - И. В. Курилов, Чёрт - А. С. Тольский. Оксана - А. А. Урусова, Чуб - А. А. Клейн. Одарка - А. Э. Фин. 29.12.1938, Музыкальный Т-р им. Вл. И. Немировича-Дапченко, балетм., реж., худ. и исполнители те же.

Е. Н. Дюкини.

НУРЕЕВ (Нуриев) Рудольф Хаметович (17.3.1938, около станции Раздольная Иркутской обл. - 6.1.1993, Париж), артист, балетмейстер, дирижёр. Начал танцевать в самодеятельности, участвовал в спектаклях Уфимского т-ра. В 1955 поступил в ЛХУ (педагог А. И. Пушкин), по окончании к-рого в 1958-61 в Т-ре им. Кирова. Партии: Альберт, Фрон-досо, Дезире, Голубая птица, Солор, Базиль. В 1961 во время гастролей в Париже остался на Западе. Работал в Королевском балете Великобритании, танцуя с

Для Н. на разных сценах ставили: Ф. Аштон - "Маргарита и Арман" (1963), Р. Пети - "Потерянный рай" (1967), "Экстазы"

(1968), "Пелеас и Мелисанда"

(1969); Р. ван Данциг - "Нити времени" (1970), "Улисс" (1979);

M. Бежар - "Песни странствующего подмастерья" (1971);

Г. Тетли - "Тристан" (1974);

M. Грехэм - "Люцифер" (1975);

M. Луис - "Момент" (1975); Дж. Баланчин возобновил "Мещанин во дворянстве" (1979), а П. Лакот - "Марко Спада" (1981). Танцевал также в балетах M. M. Фокина ("Петрушка", "Видение розы", "Половецкие пляски"), Баланчина ("Аполлон Мусагет", "Блудный сын". "Агон"), Дж. Роббинса ("Послеполуденный отдых фавМ. Фонтейн. Одновременно выступал в др. зап. труппах не только в репертуарных балетах, но и в созданных специально для него спектаклях. С сер. 70-х гг. гастролировал в разных странах с программами "Нуреев с друзьями" ("Nureyev and Friends").

H. - одна из виднейших фигур балетной сцены 20 в., первый из плеяды выдающихся танцовщиков, явившихся в ходе обновления Т-ра им. Кирова в сер. 50-х - нач. 60-х гг. Он сразу обратил на себя внимание виртуозностью танца и самобытной экспрессией. За рубежом Н. сумел не только сберечь достоинства воспитавшей его школы, но и овладеть специфич. особенностями разл. школ клас-сич. танца, а также культурой и методиками разнообразных направлений свободного танца. Первым в столь большой мере сочетал в своём творчестве разнообразные традиции 19 и 20 вв., России и Запада, придя к новому универсализму, что оказало влияние на мужской танец на Западе. на", "Танцы на вечеринке"), Н. де Валуа ("Шахматы"), Тетли ("Лабиринт", "Лунный Пьеро"), П. Тейлора ("Ореол", "Книга зверей"), X. ван Манена ("Четыре пьесы Шумана"), X. Лимона ("Па-вана мавра"), Р. ван Данцига ("По тёмному дому"), В. M. Панова ("Идиот"), Б. Кульберг ("Фрекен Юлия"), Дж. Ноймайера ("Дон Жуан").

Как хореограф Н., начав с возобновления рус. балетов, перешёл затем к созданию новых ред. этих балетов и к собственным соч. Пост.: "Тени" (1963), "Раймонда" (1964), "Буря" на муз. П. И. Чайковского (1982)- в Королевском балете Великобритании; "Лебединое озеро" (1964), "Танкред" X. В. Хенце, "Дон Кихот" (оба 1966) - в Вене; "Спящая красавица" (1966) в Милане; "Щелкунчик" (собств. хореография, 1967, Стокгольм; 1980, Западный Берлин), "Ромео и Джульетта" (1977) в "Лондон фестивал бале"; "Манф-ред" на муз. Чайковского (1979) и "Баядерка" (1992) в парижской Опере. Большинство пост. переносилось и на др. сцены. В 1985- 89 худ. директор балета парижской Оперы. Н. снялся в фильмах "Я-танцовщик" (1972), "Валентине" (1977). Опубликовал автобиографию (Nureyev, L., 1962). С 1991 выступал в качестве дирижёра. В С.-Петерб. Академии рус. балета имя Н. присвоено классу. Балетные фестивали имени Н. проводились в Уфе и Казани в 1993.

Соч.: "Это - счастливое возвращение", "Нов. время", 1989, № 48; "Быть артистом балета - призвание" (интервью), "Б", 1993, № 1-2.

Лит.: Прохорова В., Солнце в крови, "ТЖ", 1960, №8; Красовская В.,

Времена поисков, времена выдвижений, "Нева". 1960, № 10; К а р п П., 3 о з у л и н а Н-, Поздняя встреча, "Иск-во Ленинграда",

1990. №6; Саган Ф., Ничего, кроме танца, "Ровесник", 1991, № 2; Гаевский В., Охота к перемене мест, "Моск. наблюдатель",

1991. № 6-7; Скляревская И., "Спящая красавица". Версия Нуреева, "Петерб. театр, журнал", 1922, № 1; Львов-Анохин Б., Блудный сын Русского балета, "Т", 1993, № 11; Р. Нуреев (сб. ст.), СПб., 1995;

G e i t e l K., R. Nureyev, В., 1967;

P e г с i v а 1 J., Nureyev: aspects of the dancer, N. Y., 1975; Bland A., The Nureyev Image, London, 1976; e г о ж e, Fonteyn und Nureyev, Munch-, 1981.

ОБЛАКОВ Александр Александрович (1862, Петербург - 1906, там же), артист, педагог. Брат АН. А. Облакова. По окончании Петерб. театр. уч-ща, с 1881 в Мариинском т-ре. С 1898 (по др. сведениям - с 1894) преподавал в младших классах Петерб. театр. уч-ща. Один из первых учителей А. П. Павловой, А. Я. Вагановой.

Л. Б. Деген.

ОБЛАКОВ Андрей Александрович [26.11(8.12). 1874, Петербург - ?], артист, педагог. Брат А. А. Облакова. По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1892-1907 в Мариинском т-ре. С 1907 преподавал бальные танцы в кадетском корпусе и др. уч. заведениях. С 1919 управляющий (директор) Петрогр. хореогр. уч-ща. Стремился улучшить систему преподавания в уч-ще, привлёк к работе А. Я. Ваганову. По его инициативе в 1922 силами уч-ся осуществлена пост. балета "Сильфида" Ж. Шнейцхоффера (с добавлением муз. Р. Е. Дриго; балетм. В. И.

Пономарёв). А. Б. Дсген.

ОБРЙ, Убри (Aubri) Сантина [урожд. Дзануцци (Зануц-ци) (Zanuzzi)] (гг. рожд. и смерти неизв.), итал. танцовщица. Родом из Падуи. В 1756-59 танцевала в Вене. Приехала в Петербург 13 окт. 1761, чтобы работать по заключённому на 2 года контракту в придв. балетной труппе. Вскоре вышла замуж за франц. танцовщика П. Обри. О. считается исполнительницей партии Флоры в "Возвращении Весны, или Победе Флоры над Бореем" Ф. Гильфердинга, к-рую она, видимо, танцевала не на премьере в 1760, а позже. Во время придв. спектаклей по случаю коронации Екатерины II в Москве в 1762 исполнила партии Психеи (?) в "Амуре и Психее" и нимфы Дианы в "Отмщева-ющем боге любви" при опере "Олимпиада", затем в 1763 музы Клио в "Возвращении Аполлона на Парнас" при опере "Карл Великий" (все балетм. Гильфер-динг). О. считалась ведущей "серьёзной" танцовщицей и исполняла роли богинь и др. благородных героинь. В 1764 вслед за Гиль-фердингом покинула Россию и уехала с мужем в Париж. Вернулась по предложению балетм. Г. Анджолини в 1765. Из партий этого периода известны: в балетах Анджолини - Минерва ("Побеждённое предрассуждение", 1768), Дидона ("Отъезд Энея, или Дидона покинутая" при опере "Король-пастух", 1766), Психея [или Венера (?)] ("Прибежище Купидона при опере "Антигон", 1770), Семира ("Семира", 1772); балетах П. Гранже Андромеда ("Андромеда", 1772); балетах А. Питро - Лавиния ("Еней и Лави-ния", 1773), участвовала также в балетах "атлетов и младых греков" и "греческого народа" при опере "Олимпиада" (1769), при опере "Ифигения в Тавриде" (1768), в "танцах серьёзных" балета "Новые аргонавты" (1770), балетах при операх "Армида" (1774), "Ахилл в Сцире" (1778), "Люцинда и Армидор" (1777, все балетм. Анджолини), "Купидон и Псиша" (1773, балетм. Гранже), в балетах "Нимф и гений в обиталище веселия", "Нимф и гений Едониной свиты и Ироев и ироинь Артеидиной свиты в роще", "Ироев и ироинь во храме славы" при опере "Алкид при распутий" (1780, балетм. Дж. Канциани). 30 окт. 1783 была уволена с придв. службы.

Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем.. Л., 1935; его ж е. Сокращенное известие о русских танцах и театр, в России балетах, "СПб вестник", 1779, окт. Архив Дирекции Ими. т-ров, в. 1. отд. 2/3. СПБ. 1892; Mooser R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. l. Gen., (1948J.

Г. Н. Добровольская.

ОБУХОВ Анатолий Николаевич (1896, Петербург - 25.2.1962, Нью-Йорк), артист, педагог. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги М. К. Обухов, Н. Г. Легат) в 1913-20 в Мариинском т-ре. Партии: Голубая птица, Зигфрид; Земфир ("Пробуждение Флоры"), Люсьен ("Пахита"), Альберт; Раб ("Египетские ночи"), Базиль, Дезире, Жан де Бриен;

Дамис ("Испытание Дамиса"), Арлекин ("Арлекинада"), Франц;

Юноша ("Шопениана"). Классич. танцовщик, отличался устойчивостью вращения, виртуозной техникой мелких движений, чеканностью позировок, мягкой пластичностью. В 1914 партнёр А. П. Павловой во время её гастролей в России. С 1920 жил за рубежом. Работал в Бухарестском оперном т-ре (1920-22), в Берлине в труппе Б. Г. Романова Русский романтический т-р (1922-25). Затем со своей женой В. Н. Немчиновой и А. Долиным организовал труппу "Немчинова-Долин балле", с к-рой гастролировал в Лондоне в 1927-28. В 1930-34 артист Литовской оперы (Каунас). В 1935-39 в труппах "Балле рюс де Монте-Карло", 1939-40, в "Ори-жиналь балле рюс". В 1940-62 педагог балетной школы при труппе "Америкен балле" ("Нью-Йорк сити балле"). Ученики: Дж. Тарас, А. Митчел.

Лит.: Красовская В., Русский балетный т-р нач. XX века, [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972; Тихонова Н., Девушка в синем, М., 1992. E. И. Дюкини.

ОБУХОВ Михаил Константинович (1879 - сент. 1914, Петроград?), артист, педагог. Племянник Н. Г. и С. Г. Легатов. Окончил Петерб. театр. уч-ще в 1898 вместе с M. M. Фокиным (педагоги Н. Г. Легат, П. А. Гердт, А. В. Ширяев). В Мариинском т-ре в 1898-1914. Одновременно с О. уч-ще окончили ученицы Э. Чек-кетти - Л. Н. Егорова и Ю. Н. Седова. Все четверо дебютировали в па де катре на муз. M. Ф. Келлера, специально сочинённом для них Чеккетти и включённом в балет "Пахита" (1898). В "блестящем дебюте" пресса особенно выделяла мужчин. В нарушение традиции О. определили, минуя кордебалет, в корифеи. О. - классический танцовщик, основными достоинствами к-рого были виртуозный танец и строгий ака-демич. стиль исполнения. Технику танца совершенствовал, занимаясь в т-ре у Чеккетти. Замечательно владел вращениями и заносками, доводя их число до рекордного. О. не обладал статью премьера и, главное, актёрской выразительностью, требовавшейся для главных ролей. Тем не менее эти роли ему нередко поручались - ради эффектных вариаций и код. Исполнял партии: