Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

Лит.: Е. Нефф, "ТЛ", 1984, № 33; Радость творчества, там же, 1987, № 34.

И. В. Ступников.

НИЖЕГОРОДСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им А С

Пушкина (до 1990 Г о p ь - ковский театр оперы и балета им. А. С. Пушкина), осн. в 1935. В этом же году создана балетная труппа. Т-р работает в реконструир. здании быв. Народного дома, построенного на средства М. Горького и Ф. И. Шаляпина в 1903 по проекту арх. П. П. Малиновского. В 1935-38 гл. балетм. В. А. Коно-нович. С первых пост. "Дон Кихот" (балетм. Кононович) и "Лебединое озеро" (балетм. Ю. И. Сидоренко, по плану Кононовича, обе 1936) труппа постоянно работает над произв. классич. наследия: "Коппелия" (1937, балетм. Сидоренко), "Раймонда" (1940), "Тщетная предосторожность" (1944, оба балетм. М. Д. Цейтлин), "Эсмеральда" (1938), "Дон Кихот" (1948), "Лебединое озеро" (1951), "Спящая красавица" (1953), "Щелкунчик" (1955, все балетм. Г. И. Язвинский), "Жизель" (1959), "Баядерка" (1960), "Шопениана" (1962, все балетм. Л. А. Серебровская). Одновременно велась интенсивная работа над балетами совр. отечеств, композиторов. На творчество балетмейстеров т-ра в эти годы заметное влияние оказала эстетика драмбалета (в 1938-47 гл. балетм. Цейтлин; в 1948-56 - Язвинский). Пост.: "Бахчисарайский фонтан" (1937, балетм. П. К. Йоркин), "Красный мак" (1941), "Светлана" Д. Л. Клебанова (1940, обе балетм. Цейтлин), "Доктор Айболит" И. В. Морозова (1948), "Юность" (1951, обе балетм. Язвинский), "Тимур и его команда" А. А. Нестерова (1956, балетм. Язвинский и О. М. Дадишкилиани). Среди ведущих артистов: Н. В. Владимова, С. Н. Гончаров, Н. И. Грабовская, И. А. Жевакина, А. И. Заровский, С. В. Инсарский, В. К. Мерхасина, Н. Ф. Орешкевич, Г. М. Покровская, Р. С. Потапова, Ф. И. Чер-нышенко, В. В. Чижов. Кон. 50-х - нач. 60-х гг. - наиболее плодотворный период в жизни т-ра (в 1958-65 гл. балетм. Серебровская). Пост.: "Шурале" (1957, балетм. Дадишкилиани), "Миран-долина" (1958), "Каменный цветок" (1961), "Золушка" (1963), "Пер Гюнт" (1964, все балетм. Серебровская). Именно в этот период были заложены осн. худож. традиции творч. коллектива и сформировалась группа ведущих артистов: В. В. Гуськов, А. А. Гуськова, Л. М. Злобина, Н. В. Золотова, Б. Г. Рахманин, Л. К. Семёнова, А. Н. Сысоев, Л. Ф. Федорушко. В разные годы с труппой работали дир. В. В. Бойков, А. Я. Войскунский, С. А. Гусев, Л. В. Любимов, П. М. Резников, А. Д. Шморгонер, оформляли балетные спектакли худ. В. И. Баженов, А. М. Мазанов, В. М. Мазанов.

Новый этап начался с пост. балета "Антоний и Клеопатра" Э. Л. Лазарева (1972, балетм. Ал. А. Дементьев). Пост.: "Спартак" (1975, балетм. Дадишкилиани), "Сотворение мира" (1977, балетм. Г. Г. Малхасянц), "Тысяча и одна ночь" Ф. Амирова (1981, балетм. Н. М. Назирова). В труппу пришло новое поколение артистов: А. Э. Гроностайский, Л. М. Злобина, Т. К. Карпова, Т. М. Лебедева, В. Ф. Миклин, В. Б. Некрасов, Н. В. Пугачёва, Р. Г. Шапкина.

За годы существования т-р создал свою балетную Пушкиниану: неоднократно возвращался к балету "Бахчисарайский фонтан" (1937, балетм. Йоркин; 1950, Язвинский; 1958, Я. В. Романовский; 1967, М. М. Газиева; 1978, С. М. Тулубьева); среди пост. - "Цыганы" С. Н. Василенко (1938, балетм. Йоркин), "Дубровский" В. Г. Кикты (1984, вперые в стране, балетм. А. Г. Бадрак), "Метель" на муз. Г. В. Свиридова (1986, балетм. тот же). Среди спектаклей 80-90-х гг. наиболее интересны пост. балетм. Ю. В. Папко и М. Г. Скотт: "Ромео и Джульетта" (1989) и "Золушка" (1990). В 80-90-е гг. в т-р пришли новые исполнители: В. Д. Кирица, Е. Я. Козлова, С. В. Куракин, Е. В. Лебедева, Л. А. Сычёв, С. В. Цветков. Гл. балетм. (с 1993) В. Н. Бутримович. И. о. гл. дир. Е. Б. Шейко. С 1993 на базе т-ра работает хореогр. отд. Нижегородского театр. уч-ща.

Лит.: Елисеев И., На муз. сцене, Горький, 1990: Чуяно в С. П., Aima mater нижегородского балета, Н. Новгород, 1992.

С. Л. Чуянов.

НИЖЙНСКАЯ Бронислава Фоминична [27.12.1890(8.1.1891), Минск 22.2.1972, Лос-Анджелес], артистка, балетмейстер, педагог. Дочь польских танцовщиков Э. Береда и Ф. Нижинского. Сестра В. Ф. Нижинского. Окончила Петерб. театр. уч-ще в 1908 и была принята в труппу Мариин-ского т-ра, к-рую покинула в 1911 в знак протеста против увольнения брата. В 1909-13 выступала в спектаклях Русских сезонов. Партии в балетах М. М. Фокина:

Бабочка ("Карнавал"), Уличная танцовщица ("Петрушка"). В 1914 участвовала в лондонской антрепризе брата. В 1915-21 выступала и преподавала в Киеве (среди учеников - С. Лифарь). В 1921 эмигрировала. В 1921-24 танцовщица, балетмейстер (с 1921) и реж. труппы Русский балет Дягилева. Пост.: танец "Три Ивана" в лондонской пост. "Спящая принцесса" ("Спящая красавица", 1921), "Байка про Лису..." (1922) и "Свадебка" (1923, обе И. Ф. Стравинского), "Лани" ("Лоретки") Ф. Пуленка, "Докучные" Ж. Орика, "Голубой экспресс" Д. Мийо (все 1924). "Свадебка" создала Н. репутацию одного из реформаторов хореографии 20 в. Работала балетмейстером в парижской Опере, в т-ре "Колон" (Буэнос-Айрес); в труппе Иды Рубинштейн (пост.: "Поцелуй феи" Стравинского, "Болеро" на муз. М. Равеля - оба 1928; "Вальс" на муз. Равеля - 1929), в др. труппах мира. В 1933-34 возглавляла собств. труппу. Пост.: "Этюды" на муз. И. С. Баха, "Вариации" на муз. Л. ван Бетховена (оба 1932), "Гамлет" на муз. Ф. Листа (1934; исполнила заглавную роль). В

1937 рук. парижской труппы "Польский балет"; работала в Берлине у М. Рейнхардта (пост. танцы в опере "Сказки Гофмана" Ж. Оффенбаха и в фильме "Сон в летнюю ночь"). В 1938 основала в Лос-Анджелесе балетную школу. С 1952 рук. школой "Балле тиэтр" (Нью-Йорк). Среди её учениц Мария и Марджори Толчиф, А. Кент.

До 1966 ставила новые, возобновляла свои прежние балеты в разных т-рах мира. Балеты Н. широко идут в 80-90-е гг.

Соч.: Школа движения: теория хореографии, К., 1920; Early memoirs, N. Y., 1981;

Nijinska В., A dancer's legacy, S. F., 1986.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-рнач.ХХв.,[ч.] 1-2. 1971-72: Д ж о н со н Р., Ритуал и абстракция в балете "Свадебка". "СБ", 1991, № 5; Т и х о н о в а Н., Девушка в синем, М., 1992: Нижинекий- Нижинская, "Моск. наблюдатель", 1992, №4; G fi go r i e v S. L., The Diaghilev Ballet 1909-1929, L., 1953; Sokolova L., Dancing for Diaghilev, N. Y., 1960; H a s k e 1 l A. L-, Ballet Russe. The Age of Diaghilev, L.. 1968;

Buckle R-, Nijinsky. N. Y.. 1971.

H. M. Краковский.

НИЖЙНСКИЙ Вацлав Фомич

[17.12.1889, по др. данным - 28.2(12.3). 1890, Киев - 8.4.1950, Лондон], артист, балетмейстер. Сын польских танцовщиков Э. Бе-реда и Ф. Нижинского. Брат Б. Ф. Нижинской. В 1898 поступил в Петерб. театр. уч-ще, окончил его в 1907 и был принят в Мариинский т-р. Выдающийся талант танцовщика и актёра сразу вывел Н. на положение премьера. Он стал партнёром балерин М. Ф. Кше-синской, О. И. Преображенской. А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной в академич. репертуаре. Первый исполнитель гл. партий: Белый раб ("Павильон Армиды", 1907), Раб ("Египетские ночи"), Юноша ("Шопениана", обе 1908, все балетм. М. М. Фокин), Ураган ("Талисман", 1909, балетм. Н. Г. Легат). В 1911 уволен из Мариинского т-ра за то, что самовольно надел в "Жизели" новый костюм по эскизу А. Н. Бенуа. В 1909-13 Н. - ведущий танцовщик Русских сезонов, первый исполнитель гл. партий в балетах, пост. Фокиным: "Карнавал", "Ше-херазада" (оба 1910), "Видение розы", "Петрушка", "Нарцисс" (все 1911), "Синий бог", "Дафнис и Хлоя" (оба 1912). В 1912 Н. пост. для труппы Дягилева балет "Послеполуденный отдых фавна" (в к-ром исполнил гл. партию), в 1913 - "Игры" на муз. Дебюсси и "Весну священную". Постановки Н. получили противоречивые оценки, вызвали резкие споры публики и критики, ибо ломали устоявшиеся каноны академич. балетного спектакля и классич. танца, отрицали пластич. живопись фокинской реформы, предвосхищая будущие поиски балетного т-ра сер. 20 в. В 1914 Н. организовал собств. труппу, выступавшую в Лондоне. В 1916 возвратился в труппу Дягилева; пост. для амер. гастролей труппы балет "Тиль Уленшпигель" на муз. Р. Штрауса. Как танцовщик Н. возродил иск-во мужского танца, сочетая высокую технику прыжка и пируэта с выразительностью пластики и пантомимы. В балетмейстерской деятельности Н. опередил время, расширив лексику балетного танца и обогатив средства его образности. В 1917 психическое заболевание заставило Н. покинуть сцену. В 1919 он написал "Дневник Нижинского", изданный в Париже в 1953 (в Москве в 1995). Драм. судьбе Н. посвящены балеты "Ни-жинский, клоун божий" (балетм. М. Бежар), "Вацлав" (балетм. Дж. Ноймаер), "На Восток к Нижинскому" (балетм. М. Эй-лам), "Нижинский" ("Воспоминание юности"; реж. и балетм. Б. Манегатти; "Жизнь артиста, или Пленный фавн" балетм. Н. А. Волкова), драм. спектакли, ху-дож. кино- и телефильмы, опера.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1; [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1971-72; её же, Нижинский, Л., 1974;

Иешке К., Хатчинсон-Гест А., Новое о Нижинском, "СБ". 1989, № 3;

Нижинская Р., Нижинский, там же, 1989, № 6. 1990, №1; Гаевский В., Возрождение, "Т", 1990. № 12; М а и н и e ц e В., Многоликий бог танца, "МЖ", 1990, № 11 ; R e i s s F., Niginsky ou La grase, La vie de Nijinsky, P., 1957; Niehaus M., Nijinsky, Munch., 1961;

Nijinsky Dancing (text and commentary by L. Kirstein), N. Y., 1975; Nijinska В., Early memoirs, N. Y., 1981; N IJI n sky T., Nijinsky and Romola. Two lives from Birth to Death in-dissolubly linked, L., 1991. H. M. Крисовския.

НИКИТИН Ираклий Никитич (1823-?), артист. Сын петерб. танцовщицы Авдотьи Овошнико-вой и друга А. С. Пушкина, камер-юнкера Н. В. Всеволожского, в доме к-рого собирался лит.-поли-тич. кружок "Зелёная лампа". Мальчика, унаследовавшего от родителей красоту и артистич. дар, отдали в Петерб. театр. уч-ще, где он был своекоштным пансионером. Воспитанником младших классов уч-ща выступил в 1835 в партии Луки ("Волшебная флейта, или Танцовщики поневоле"), а в 1840 - и партиях Колена ("Тщетная предосторожность", к-рую и пост. на сцене уч-ща) и Джеймса ("Сильфида"). В 1840 силами учеников пост. на сцене Петерб. Большого т-ра балет "Гитана". По окончании уч-ща (1841, педагог К. Лащук) выступал в романтич. репертуаре. Первый исполнитель в России партии Альберта (1842). Партии: Фредерик ("Гитана, испанская цыганка"), Альберт ("Озеро волшебниц"), Дон Альваро де Корда ("Морской разбойник"), Гилас ("Воспитанница Амура"). Его партнёршами были М. Тальони и Е. И. Андре-янова. Однако постепенно Н. вытесняли иностр. гастролёры. В 1845 Н. переехал в Москву, где выступал в "Тщетной предосторожности" с Е. А. Санковской (Лиза), в 1846 уехал за границу. В Венском имп. балете Н. приобрёл европ. известность; уйдя со сцены, возвратился в 1869 на родину.