Церковь Успения Пресвятой Богородицы в Печатниках. Современная фотография
По другую сторону Печатникова переулка стоит трехэтажный дом № 9, занимающий хотя и небольшой, но весь квартал до Колокольникова переулка. Дом, вернее домовладение, представляет собой типичное для середины XIX века подворье с комплексом дворовых флигелей, в основе которых, в том числе и в доме, выходящем фасадом на Сретенку, постройки XVIII века. С середины XIX века дом принадлежал купцам Малютиным. В главном доме помещались лавки, трактирчики, меблированные комнаты. Под гостиницы и меблированные комнаты сдавались и флигеля. В 1860-е годы здесь снимал квартиру В. В. Пукирев, на его картине «В мастерской художника», находящейся в Третьяковской галерее, изображена одна из комнат этой квартиры. Тогда же в этом доме жили преподаватель Училища живописи, ваяния и зодчества художник Е. С. Сорокин, в 1890-х годах — художник А. Я. Головин.
Вообще район Сретенки связан с именами многих художников: на Трубной улице родился Н. А. Касаткин, в Даевом переулке в доме Пуришева жил в юности М. С. Сарьян, на Цветном бульваре была мастерская В. И. Сурикова, где он писал картину «Покорение Сибири Ермаком», рядом жил скульптор С. Д. Меркуров.
Меблированных комнат на Сретенке было много, и они не пустовали. В доме Малюшина постоянно находилось несколько подобных заведений разных владельцев: «Меблированные комнаты Малюшина», меблированные комнаты «Большие Московские», гостиница «Гранд-Отель» (быв. Крюгер). Кроме того, в доме Малюшина находились два трактира, пивная, несколько лавок и парикмахерская Артемова.
В. А. Гиляровский в очерке «Булочники и парикмахеры» рассказывает об известном московском мастере-парикмахере Иване Андреевиче Андрееве, в 1888 и в 1900 годах участвовавшем в конкурсе парикмахеров в Париже, получившем ряд наград и удостоенном почетного диплома на звание заслуженного профессора парикмахерского искусства. Гиляровский записал его рассказ о том, как начался его трудовой путь.
«Я крепостной Калужской губернии, — рассказывал Андреев. — Когда в 1861 году нам дали волю, я ушел в Москву — дома есть было нечего; попал к земляку дворнику, который определил меня к цирюльнику Артемову на Сретенке в доме Малюшина. Спал я на полу, одевался рваной шубенкой, полено в головах. Зимой в цирюльне было холодно. Стричься к нам ходил народ с Сухаревки. В пять часов утра хозяйка будила идти за водой на бассейн или на Сухаревку, или на Трубу. Зимой с ушатом на санках (на известной картине В. Г. Перова „Тройка“ изображены ученики-мастеровые, везущие кадь с водой как раз с Трубы на Сретенку мимо Рождественского монастыря. — В. М.), а летом с ведрами на коромысле… Обувь — старые хозяйские сапожишки. Поставишь самовар… Сапоги хозяину вычистишь… Хозяева вставали в семь часов пить чай. Оба злые… Били чем попало и за всё — всё не так…»
Перед Первой мировой войной хозяева дома № 9 — наследники Малюшина — планировали снести все строения на участке и построить семиэтажный доходный дом, но далее проекта дело не двинулось. После революции торговые помещения дома Малюшина продолжали занимать магазины, меблированные комнаты стали коммунальными квартирами. Еще в предвоенные годы торговые помещения, выходящие на Сретенку, заняли три книжных магазина: со стороны Печатникова переулка (вход с угла) «Букинист», затем «Плакаты. Открытки» (литература по искусству) и «Спортивная книга»; в последнем, несмотря на специализированное название, продавалась самая разнообразная литература. Этот дом с книжными магазинами хорошо знали и любили книголюбы нескольких поколений. Такую концентрацию книжных магазинов в Москве можно было еще увидеть только в одном месте — на Кузнецком Мосту. Но там три книжных магазина, находящихся рядом, расположены не в одном, а в трех разных домах. Так что сретенский дом № 9 уникален. В послевоенные годы, когда в каждый московский букинистический магазин поступали книги, в основном покупаемые у жителей района, в котором он находился, магазин «Букинист» на Сретенке был одним из самых богатых по выбору литературы: собрания сочинений классиков издания конца XIX — начала XX века, сборники стихов и прозы поэтов и прозаиков Серебряного века, историческая литература, литература по искусству, советские издания 1920-х годов. Букинистический магазин — это яркий и выразительный портрет интеллектуальной атмосферы Сретенки предреволюционных и послереволюционных лет.
В 2000 году, в связи с реконструкцией Сретенки, все книжные магазины закрылись. Правда, «Букинист» перевели «на время реконструкции», как сообщалось в краткой заметке в одной из московских, газет, на Волгоградский проспект. О судьбе двух других никаких объяснений не последовало. Москвичи привыкли, что подобные обещания о закрытии магазина лишь «на время реконструкции» и возвращении его в прежнее помещение, как правило, не исполняются. Но тут — шесть лет спустя — в отремонтированном доме Малюшина водворились не салоны обуви или одежды, а все три книжных магазина. Прежний «Букинист» под названием «Антикварная книга» предстал в новом качестве: с продажей антиквариата — картин, хрусталя, бронзы и антикварных книг. Этот книжный магазин хочется назвать скорее музеем, чем магазином. Но там есть на что посмотреть: работы В. Д. Поленова, В. М. Васнецова, Д. Бурлюка, очень красивые вещи прикладного искусства.
А далее по Сретенке, за стеной «Антикварной книги», в том же доме, занимая прежние «Плакаты. Открытки» и «Спортивную книгу» и присоединив к себе еще ряд помещений, в декабре 2006 года открылся «Дом книги на Сретенке». В его залах представлена литература по самым различным отраслям знаний и в самом широком ассортименте: художественная литература, книги по искусству, исторические труды… И так приятно бродить вдоль полок, поглядывая через магазинную витрину на старинную Сретенку…
Вспомнилось, как в детстве, в военные и послевоенные годы, по окончании уроков, а иногда и вместо них, когда по какой-либо причине прогуливал, забегал сюда, в книжный магазин, и оглядывал витрину — что на ней прибавилось. Тогда книг выходило мало, и каждая новинка была на виду. Вот и сейчас иду вдоль полок, книг много, и почти все изданы в последнее время. Остановился у отдела «Книги о Москве», здесь тоже немало новинок, и в ряду них две мои книжки. Приятно увидеть их именно в этом магазине…
Дом № 4, начинающий собой четную сторону Сретенки сразу не со второго, а с четвертого порядкового номера, так как предыдущий — второй — находился на бульваре и давно снесен. Дом № 4 связан с ранней историей кинотеатров в Москве. В конце 1890-х годов в Москве появилась «живая движущаяся фотография», как назвали в России изобретение Люмьера. Первые киносеансы вызывали настоящий восторг. Корреспондент «Московских ведомостей», захлебываясь, рассказывал читателям об увиденном, уверенный, что те вполне разделят его чувства.
«Представьте, что вы сидите в первом ряду; перед вами на занавесе освещенное круглое большое пятно (как показываются туманные картины), и вдруг на этом пятне прямо на вас несется поезд железной дороги. Вам так и хочется отскочить в сторону. Из вагона выходят пассажиры, суетятся встречающие, носильщики и т. п.; все это движется, бегает, вертится и т. д. Вы видите совершенно живую сцену». В первые годы XX века один за другим в Москве начали открываться кинотеатры преимущественно на центральных улицах — Тверской, Петровке и других. Несколько кинотеатров, называвшихся тогда электрическими театрами, открылось и на Сретенке. Посещение одного из них описывает в своем дневнике А. Ф. Родин, тогда учащийся Коммерческого училища:
«27. XII. 1904 г. Ходил в Электрический театр на Сретенке. Представления ждали в небольшой грязной комнате, где играл дрянной граммофон. Перешли в зал с низким потолком, здесь и было представление. Показали „Спящую красавицу“ — очень дрожала картина, и все исполнители тряслись. Потом показали эпизоды из русско-японской войны, где японцы били все время русских (картина английская), и короткие комические картины: „У дамской купальни“, „Сон мужа“, „Как плакал мальчик“ и много других».
Из открытых в начале XX века сретенских кинотеатров один просуществовал почти до наших дней. Он находился в доме № 4, которым сейчас начинается четная сторона Сретенки. Этот четырехэтажный (надстроенный в XIX веке) дом и соседний с ним дом № 6 принадлежали — по крайней мере с середины XVIII века — купцам Юрасовым. В начале XX века в доме № 4 помещался мебельный магазин. В 1907 году Юрасов переоборудовал его под входящий в моду и суливший прибыль кинотеатр, названный им, по купеческой традиции, собственной фамилией — «Юрасов». Вскоре он переименовал его в «Гранд-электро». После революции, в 1920-е годы, кинотеатр назывался «Фантомас» — по имени героя популярной тогда серии детективов. Затем, когда фильмы с Фантомасом потеряли привлекательность, у кинотеатра появилось новое название — «Искра». С 1936 года кинотеатр получил специализированное направление: в нем демонстрировались преимущественно документальные и хроникальные фильмы. Последующие сорок лет — до 1970-х годов — кинотеатр назывался «Хроника», и под этим названием его помнят москвичи. «Хроника» пользовалась популярностью, зрители специально приезжали сюда из разных районов Москвы, и небольшой уютный зал всегда был полон. Кинотеатр официально был закрыт «из-за ветхости сооружения», но эта «ветхость» не мешает до сих пор пребывать в нем магазинам и другим учреждениям.