По неизвестной причине столь аккуратный в делах Павел Сергеевич не ставил указаний по поводу Хотени. Вероятно, он не имел прав для распоряжения собственностью покойной супруги, и усадьба на несколько лет (до 1916 г.) стала яблоком раздора между несколькими претендентами. В это короткое время картины и мебель распространились по соседним владениям. Управляющий использовал залы нижнего этажа под склад зерна, верхние — отдал прачечным и кухням детского приюта-санатория. Свидетелем ужаса запустения стал Г. Лукомский: он, приписав здание Джакомо Кваренги, успел сделать несколько фотографий фасадов и интерьеров для книги «Старинные усадьбы Харьковской губернии».
Портрет графа П.С. Строгонова
Известный деятель серебряного века отечественного искусства писал: «Миновали годы высокого подъема художественной культуры нашего отечества и только остатками от великолепия былых времен украшают теперь наиболее культурные помещики свои комнаты. Но много ли таких? К сожалению, мы не только не можем уж создать чего-либо равного усадьбе Хотень, но даже не всегда и оберегаем старые поместья… Чаще, как в Хотени, не сумели потомки уберечь даже завещанного им. Такое отношение к своей собственности, являющейся историческим достоянием России, не может пройти бесследно, достойно возмездия… и рисует нам печальную картину будущего!»[180] Горькие и пророческие слова.
Граф Григорий Сергеевич Строгонов умер в 1910 году в Париже, куда он прибыл в поисках новых вещей для своего собрания. Подобно брату Павлу, в конце жизни он озаботился фиксацией своих сокровищ. В 1904 году граф Г.С. Строгонов с большим успехом представил на выставке в Сиене «Мадонн» Мартини и Дуччо. В 1905 году, когда ему минуло 75 лет, художник Ф.П. Рейман (1842–1920), прославившийся созданием копий фресок римских катакомб, стал писать акварели с видами фасадов и интерьеров дома. Тогда же началось их фотографирование. Кроме того, Строгонов отобрал 100 главных шедевров собрания для публикации. Первый том планировалось посвятить памятникам Древнего Востока, античности и средних веков, второй — искусству Ренессанса и последующему периоду.
Тогда же графа посетили барон Н. Врангель и А. Трубников, они подготовили большую статью о коллекции для журнала «Старые годы». По свидетельству Муньоса, в качестве завещания граф просил: «Когда я умру, напомните моим родным, что я хотел бы лежать меж горящих свечей в… зале, — и пусть ничего не будет тронуто, пока тело мое еще будет во дворце. Хочу, чтобы именно тогда меня окружали сокровища искусства, самая надежная моя связь с жизнью».[181] Надо думать, его просьбу уважили. Продолжилась работа над каталогом, он вышел в свет в 1911–1912 годах, а также исполнено пожелание графа передать в Эрмитаж несколько вещей.
Княгиня Мария Григорьевна Щербатова, урожденная графиня Строгонова, отказалась от наследства (о котором не было письменных указаний), в пользу детей Владимира и Александры. В 1911 году они на некоторое время приезжали в Рим для отбора произведений для Эрмитажа. У них не возникло сомнений в предназначении для музея семи сасанидских блюд и двух сосудов. Как выяснилось при составлении российским консулом описи, бумажки с надписью «Erm. Imp.» Григорий Сергеевич вложил в сасанидский сосуд и древнегреческую серебрянную чашу.
Щербатовы также вспомнили, что дед хотел передать Эрмитажу византийский реликварий и несколько работ ранних итальянцев. Еще до поездки в столицу Италии особым письмом они пожертвовали музею, помимо двух вышеупомянутых предметов, табернакль (дарохранительницу) Беато Анжелико и «Мадонну» Симоне Мартини. При этом следовало обещание составить новый список даров по прибытии в Рим. Визит туда или стиль информации о даре сасанидских вещей, опубликованной в журнале «Старые годы» (октябрь 1911 года[182]), вероятно, заставили Щербатовых переменить намерение. Спустя ровно год, осенью 1912 года, уже по просьбе Марии Григорьевны, та предпочитала жить в Немирове на Украине, император Николай II принял в Эрмитаж только две работы — Якопо Селайо и Бартоломео Фреди.
Отсутствие прямых наследников стало причиной угасания нескольких замечательных владений Строгоновых XIV поколения — дома на Сергиевской в Петербурге и палаццо в Риме, хранивших экстраординарные художественные собрания. Памятью об итальянском доме является каталог наиболее ценных предметов коллекции. Книгу о доме на Сергиевской не опубликовали. Дом на Невском проспекте, принадлежавший графу Сергею Александровичу, также фактически утратил владельца. Хотя в данном случае он стал «вымороченным имуществом» из-за результатов стечения обстоятельств, дом явил пример общего забвения старины, которое виделось современникам как предвестие грядущих катаклизмов.
Глава 4
Васильевское
Село Васильевское, расположенное в 25 километрах от Звенигорода на левом берегу Москва-реки, никогда не принадлежало Строгоновым, хотя одна из представительниц рода — графиня Ольга Александровна — сыграла большую роль в том образе имения князей Щербатовых, что сложился там на рубеже XIX и XX веков. В 1877 году оно стало собственностью князя Александра Григорьевича Щербатова. Вероятно, это был свадебный подарок, но из-за турецкой войны церемония венчания задержалась. Только в 1879 году Щербатов женился на графине Ольге Строгоновой, названной так, судя по всему, в честь легендарной псковской княгини. Действительно, сестра Сергея Александровича, княгиня Щербатова, по силе своего характера и степени влияния на судьбу рода сопоставима с баронессой Марией Яковлевной и графиней Софьей Владимировной.
Любопытно, что в Васильевском есть Марьина гора, давшая название деревне, которая находится в семи километрах от станции Кубинка. Добраться до нее можно и по старой Белорусской дороге. Следует пересечь железную дорогу и следовать в поселок санатория имени А.И. Герцена (Васильевское некогда принадлежало отцу знаменитого революционера). Именно Ольга Александровна в 1879 году затеяла строительство нового усадебного дома, расположенного на противоположном берегу реки. Здание спроектировано, как писал в своих воспоминаниях ее сын Георгий Александрович, каким-то английским архитектором.[183]
Два здания, господский дом и дом управляющего, построенные из красного кирпича, создавали усадьбу. Главный фасад дома был обращен к партеру. Он был двухэтажным, с двумя треугольными фронтонами, прямоугольной и круглой башнями, позволявшими любоваться окрестностями. Эркер выдавал breakfast room. Вход был устроен из парадного двора. Он вел непосредственно в hall. Поднявшись по дубовой лестнице попадали на обширную террасу для чаепитий. Одноэтажным переходом здание связывалось с домом управляющего, основной объем которого также был двухэтажным и имел башню. Он замыкал двор с третьей стороны.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});