Илл. 22. «Голгофа». Рогир ван дер Вейден. Якобы около 1463–1464 годов. Череп Адама и кости у основания креста, на котором распят Христос. Взято из [251:1], с. 95
Илл. 23. Овен рядом с Христом на троне. Овен-Агнец как символ Христа. Фрагмент «Алтаря двух Иоаннов». Ханс Мемлинг. Якобы 1474–1479 годы. См. главу 2 настоящей книги. Взято из [251:1], с. 176
Илл. 24. Иоанн пишет Апокалипсис на острове Патмос. Иероним Босх. Якобы около 1505 года. Взято из [586:2], с. 265
Илл. 25. Карта Иерусалима якобы около 1170 года, то есть эпохи Крестовых Походов. Как мы теперь понимаем, здесь изображен, скорее всего, Царь-Град. Взято из [1083], с. 92
Илл. 26. Миниатюра из книги якобы 1373 года: Lucanos «De bello civil» (Pharsalia). Эпоха гражданских войн Юлия Цезаря. Якобы 1 век до н. э. Изображен главный противник Цезаря — Помпей. Однако «античные» воины показаны как средневековые рыцари в латах. Комментаторы справедливо отмечают, что «античные» войска «представлены в точности так же, как итальянская кавалерия XIV века» [1075:1], с. 229
Илл. 27. В [ХРОН 2], гл. 7, обсуждается «античный» сюжет о «суде Париса». Он разрешает спор «о красоте» между богинями, вручая приз Афродите [851], с. 93. Скорее всего, «суд Париса» — это выбор религии. Из трех жен-религий троянцы выбрали религию любви, Афродиту. С другой стороны, известен «выбор веры», сделанный русским князем Владимиром, крестившем Русь. Он выбрал христианство из нескольких предложенных ему религий. Приводимая здесь картина «Суд Париса» Джироламо ди Бенвенуто (якобы 1470–1524 годы) интересна. Нас приучили к тому, что «античные» богини изображаются обнаженными. Однако такую фривольную практику внедрили в Западной Европе только в эпоху Реформации, чтобы отделиться от прежнего, сдержанного стиля христианства XII–XIV веков. Джироламо ди Бенвенуто больше следовал старой традиции. У него две богини из трех — одеты. Причем правая, светловолосая, богиня с роскошной длинной косой одета в красное платье. Вероятно, подчеркнуто царское происхождение. Взято из [493:1], с. 156
Илл. 28. Пенелопа, жена Одиссея, ожидая его возвращения из длительных странствий, ткет ткань, которую время от времени распускает и начинает заново. Пенелопу осаждают назойливые женихи. Она устраивает соревнование между ними, предлагая натянуть могучий лук Одиссея. В этот момент возвращается Одиссей. Он единственный натягивает лук и изгоняет женихов. Мы приводим картину Пинтуриккьо «Пенелопа за ткацким станком с женихами», якобы около 1509 года. Лук Одиссея висит на стене слева. Все персонажи и обстановка изображены средневековыми. Корабль Одиссея — большой средневековый корабль, на мачте которого — флаг с ХРИСТИАНСКИМ КРЕСТОМ. Взято из [40:1], с. 81, илл. 74
Илл. 29. Корабль «античного» Одиссея на картине Пинтуриккьо. Испытание Одиссея пением сирен. Он привязан к мачте и слушает сирен, в то время как уши его спутников заткнуты, что позволило кораблю избежать гибели. Мы видим типичную средневековую каравеллу, вдоль бортов которой идут отверстия для пушек. На мачте развевается флаг с христианским крестом. Вдоль бортов — щиты с гербами. Каждый второй из них украшен христианским крестом. Для художников средних веков, а заодно и для их зрителей, «античность» была той самой эпохой, в которой они сами жили. Взято из [40:1], с. 81, илл. 74
Илл. 30. Западно-европейское изображение Богородицы: «Мадонна Мизерикордия (Милосердие)». Якобы 1375 год. Подобные изображения сегодня преподносятся как чисто католические, типично западно-европейские. Однако мы сразу узнаём православную икону Покрова Богородицы. Одну из наиболее чтимых на Руси старинных икон. На этом примере хорошо видно прежнее единство символики изначального христианства XII–XIII веков. В XIV–XVI веках во всей Великой Империи царило единое христианство. Но после раскола Империи в XVII веке историю представили так, будто в западных провинциях Империи «всегда» царила католическая вера, отличная от православия. Что неверно. Взято из [194], с. 42, илл. 35
Илл. 31. Старинная миниатюра. Одна из битв эпохи Крестовых Походов. Как нам объясняют, справа показаны западно-европейские рыцари, нападающие на крепость, защищаемую мусульманами-турками. Рыцари закованы в железо и скачут на конях. На щите рыцаря мы видим османский=атаманский полумесяц. Как мы уже объясняли, полумесяц был одним из государственных символов Руси-Орды и Османии=Атамании XIV–XVI веков. Взято из [830:1], с. 56–57
Илл. 32. Старинная миниатюра. Сражение эпохи Крестовых Походов. Историк Жорж Тат писал: «Противостоящие друг другу христиане и мусульмане имеют одинаковое вооружение» [830:1], с. 60–61. На щитах рыцарей слева и на попонах их лошадей мы видим османские — атаманские полумесяцы со звездами. Причем звезда изображена здесь в виде христианского креста. Мы уже показали, что полумесяц со звездой= крестом был христианским символом
Илл. 33. В [ХРОН7], гл. 15:2, мы обсуждаем судьбу золотой короны Великой = «Монгольской» Империи. Корона была трехлепестковой и часто изображалась на картинах, иконах, фресках как обязательный атрибут царей-ханов Империи. Короны, похожие на главную Корону Империи, украшали головы ордынских цариц и наследников царя-хана. В эпоху Реформации корону, вероятно, уничтожили. Не исключено, что именно эта роскошная корона Руси-Орды изображена на полиптихе Яна ван Эйка. Скорее всего, это — условное изображение, поскольку не все западно-европейские художники имели возможность видеть ее вблизи. Ян ван Эйк, «Мадонна канцлера Ролена». Фрагмент. Париж, Лувр. Якобы 1441 год. Взято из [16:1], с. 52. См. также [493:1], с. 63
Илл. 34. Ян ван Эйк. «Корона у ног Вседержителя». Фрагмент полиптиха Мистического Агнца. Эта роскошная корона, является, вероятно, вариантом Главной Короны «Монгольской» Империи. Сама золотая Имперская Корона была уничтожена в эпоху Реформации, [ХРОН7], гл. 15:2. Вместо нее ввели новый, «реформаторский тип» корон, совершенно непохожих на ханскую корону Руси-Орды. Вероятно, картина Яна ван Эйка доносит до нас, хотя и искаженно, воспоминание о знаменитой Короне Империи. Художник поместил ее рядом с Христом. Первоначальные трехлепестковые символы, украшавшие Корону, уже частично утратили на картине ван Эйка свой исходный вид. Изначально они воспроизводили старинную форму христианского вилообразного креста. От него ведет свое начало также известная «французская лилия». Хуберт ван Эйк, якобы около 1366?-1426 годов, Ян ван Эйк, якобы 1399/1400–1441 годы. Взято из [16:1], с. 59; см. также [16:1], обложку
Илл. 35. В индийской культуре и философии известно священное слово «АУМ». Его считают символом «Единого — начала, середины, конца миропроявления» [519:1], с. 289. А также АУМ употребляли в смысле «Слово» [519], т. 2, с. 307. Вероятно, санскритское АУМ — это известная христианская формула «А И М», то есть «Альфа и Омега», один из символов Иисуса Христа: «Я есть Альфа и Омега». Недаром в санскрите слог АУМ считается «всеоживляющим» [519], т. 2, с. 311. Мы приводим фрагмент Полиптиха Сан Медардо. Лука Синьорелли, якобы 1445/1450-1523 годы. Изображен Бог-Отец с символом Альфа и Омега, начертанным на страницах развернутой им книги, вероятно, Библии. Взято из [16:1], с. 325
6. Приказ Бога Феба-Аполлона плыть в могучую страну Гесперию-Италию
Эней продолжает свое повествование царице Дидоне о приключившихся с ним и его спутниками недавних событиях.
Насыпав большой холм на могилой Полидора, троянцы выходят в море. Бог Феб приказывает им: «Отыщите древнюю матерь (страну Гесперию-Латинию — Авт.). Будут над всею страной там царить Энея потомки, дети детей, а за ними и те, кто от них народится» [125:0], с. 164.
Через некоторое время Энею-Иоанну во сне вновь явились посланцы бога Феба-Аполлона и повторили его указание:
«Должно страну вам сменить… Место на западе есть, что греки зовут Гесперией, В ДРЕВНЕЙ ЭТОЙ СТРАНЕ, ПЛОДОРОДНОЙ, МОЩНОЙ ОРУЖЬЕМ, прежде жили мужи ЭНОТРЫ; теперь их потомки взяли имя вождя и назвали себя "ИТАЛИЙЦЫ". ТАМ ИСКОННЫЙ НАШ КРАЙ: ТАМ ДАРДАН НА СВЕТ ПОЯВИЛСЯ, ТАМ ЖЕ ИАСИЙ РОЖДЕН, ОТ КОТОРЫХ РОД НАШ ПРОИСХОДИТ. Встань и радостно ты непреложные наши вещанья старцу-отцу передай: пусть Корит и Авзонии земли ищет он» [125:0], с. 166.
Далее подчеркивается, что о необходимости плавания в Гесперию и возврате на родину предков, говорила еще пророчица Кассандра: «Нашему роду она предрекала грядущее, помню, и называла не раз Гесперию и край Италийский» [125:0], с. 166.