Читать интересную книгу "Последняя книга. Не только Италия - Аркадий Викторович Ипполитов"

площади, тут же сделав ее замечательной и единственной. Надо учесть, что все строения на ней, кроме церкви, хотя их архитектура претерпела мало изменений, были перестроены в XVII–XIX веках. Кроме Конгрегатио про Доктрина Фидеи, на площади еще находились два дворца, Палаццо Североли и Палаццо Фонсека, и несколько частных, совсем небольших домов. Как это видно на старых гравюрах, церковь Санта Мария делла Минерва была самой высокой. Проектируя своего слона, Бернини учитывал современные ему размеры.

Да и сейчас, когда окружающие здания стали массивнее и на один-два этажа выше, обелиск не потерялся. Без Элефанте делла Минерва Пьяцца делла Минерва была бы гладкой плоскостью, зажатой между ровными, чуть ли не одинаковыми фасадами. Таких площадей в Италии множество, но странный памятник все преобразил. Слон ли или слоненок, он взвалил на спину мудрость Египта и сделал Пьяцца делла Минерва центром Рима и мира. Какой бы он ни был, он самый лучший, потому что самый художественный. Он поставил точку в архитектурном оформлении площади, чья история уходит в самую глубь не только римского, но и греческого Древнего мира.

Архитектура окружающих церковь зданий была прилично никакой изначально. Такой она и осталась. Палаццо Североли vis-à-vis Санта Мария делла Минерва в 1706 году было куплено Ватиканом. В нем разместилось учебное заведение, основанное под покровительством папы Климента XI, под названием Accademia dei Nobili Ecclesiastici, Аккадемиа делле Нобили Экклезиастичи, что означает Академия Благородных Церковнослужителей. В данном случае под nobili подразумевались именно «нобили», отпрыски благородных семейств, потому что в Академии готовили священников-дипломатов, представляющих Святой престол при иностранных дворах, так что дворянское происхождение было непременным условием приема. Это резко отличало ее от других духовных школ и университетов, от того же Анге́ликума. Скупив участки вокруг, папа Пий IX распорядился в 1850 году расширить здание, занявшее всю западную сторону площади. В таком виде высшая школа папских дипломатов, оставшаяся во владении Ватикана после присоединения Рима к королевству Италии в 1870 году, продолжает функционировать на прежнем месте и поныне, в XX веке при Пие XI изменив название на более демократичное: Pontificia Accademia Ecclesiastica, Понтифичиа Аккадемиа Экклезиастика, Папская церковная академия.

К середине XIX века свой окончательный вид приобрело и последнее здание на площади, Палаццо Фонсека. Имя благородного португальского семейства, для которого оно было построено в 1620 году, уже мало кто помнит, так как при Наполеоне, в 1810 году, дворец купил француз Жозеф Сов, превративший его в гостиницу. Падение Наполеона его не коснулось, Жозеф Сов не только продолжал владеть гостиницей после Венского конгресса, но и, насколько это было возможно, постарался обустроить барочный дворец согласно парижскому вкусу. В 1830-е годы гостиницу, тогда считавшуюся самой комфортабельной в Риме, перекупил итальянец Джузеппе Конти. Затем было еще несколько владельцев, гостиница носила разные названия. Последнее, Grand Hotel de la Minerve, утвердилось к концу XIX века. Тогда же последний раз была сделана крупная перестройка, после чего внешний вид здания уже не менялся.

На заре своего существования Grand Hotel de la Minerve воспринимался как парижская новинка, но уже в начале XX века стал олицетворением почтенной степенности. Феллиниева дольче вита резвилась гораздо выше, на Виа Венето и вокруг Пьяцца ди Спанья, а Рим в низине Кампо Марцио был неухожен, и не было в нем ни модных кафе, ни хороших ресторанов. Звезды шестидесятых в Гранд Отель де ла Минерва не заглядывали, но именно в нем остановилась шестидесятисемилетняя Грета Гарбо, когда Лукино Висконти вызвал ее в Рим уговаривать вернуться на экран в роли королевы Пармской в экранизации «В поисках утраченного времени». Гарбо вроде как и согласилась, но съемки так и не начались. Не снятый Висконти «В поисках утраченного времени», как и затворница Гарбо, после провала «Двуликой женщины» в 1941 году на экранах не появившаяся, прямо-таки наваждение второй половины XX века, Кубла Хан, так и не увиденный сон.

Респектабельный и консервативный Гранд Отель де ла Минерва – прекрасное убежище для загадочной звезды, скрывающейся от папарацци. Нереализованная экранизация Пруста обсуждалась в 1971 году. Лет через десять Виа Венето наскучила, и дольче вита стала сползать вниз, в старый город. Культура вошла в моду. Удачно используя конъюнктуру, отель стал позиционировать себя как часть культуры и объявил о возможности провести ночь в Suite Sand 105 кв. м, Suite Stendhal 80 кв. м и Suite Melville со Suite Alfieri по 75 кв. м каждый. Комфорт и история: современный интерьер со всеми удобствами с вкраплением антиквариата. Жорж Санд, Стендаль и Герман Мелвилл действительно в Гранд Отель де ла Минерва останавливались, но Витторио Альфьери умер за семь лет до его открытия. Впрочем, это мелочи. Респектабельность всегда слегка привирает.

Караваджо. «Положение во гроб»

Музеи Ватикана в истории Рима[10]

Музеи Ватикана стоят в одном ряду с величайшими музеями: Лувром, Эрмитажем, Британским музеем и Метрополитен-музеем. Множественное число названия – Музеи Ватикана (Musei Vaticani) – несколько смущает, но на самом деле сегодня это единый комплекс, состоящий из нескольких разделов, располагающихся в различных, связанных между собой переходами зданиях. По протяженности выставочных площадей Музеи Ватикана занимают пятое место в мире, по посещаемости – шестое, но не эти сухие статистические данные определяют значение Музеев Ватикана в истории человеческого духа. Это собрание является не просто гордостью Рима, Италии или даже Европы, но гордостью человечества.

Подобно Лувру, Уффици или Эрмитажу, располагающимся во дворцах, изначально Ватикан был резиденцией правителей, поэтому часть музейной экспозиции включает в себя залы, когда-то бывшие жилыми апартаментами, а основу коллекций составляют личные приобретения пап. К большим старым музеям Европы, начало которым положили коллекции царствующих домов, Музеи Ватикана ближе всего и по духу. В эффектных и пышных интерьерах выставлено собрание, состав которого крайне неоднороден и разнообразен: от декоративно-прикладного искусства и предметов, имеющих исключительно историческую ценность, до всемирно известных шедевров живописи и скульптуры.

На этом сходство с другими музеями и заканчивается. Музеи Ватикана имеют свой особый характер. Великие мировые собрания, с которыми по праву их сравнивают, создают общую картину мира через множественность проявлений искусства разных наций и состоят из разделов, посвященных различным странам и континентам. Не то в Музеях Ватикана: огромное пространство заполнено произведениями, имеющими отношение к Риму, и только к нему. Основа собрания – поразительная по объему и полноте коллекция античного искусства (сюда входят и отделы, посвященные Этрурии и Египту), отражающая римскую историю от первых царей до империи. По сути дела, этот великий музей – музей