и культурной эволюции, чтобы связать себя по рукам и ногам, да так, что природе в одиночку это было бы не по силам. Вот Северная Корея, где большая часть населения буквально умирает с голода, находясь практически в рабстве у безумца с хвалёной шевелюрой: да это хуже, чем мир, заселённый опасными австралопитеками. Что значит «хуже»? Ровно так, как подсказывает нам интуиция: больше болезней, меньше удовлетворённости, вселяет больший ужас и отчаяние, ну и так далее. Конечно, невозможно сравнить такие несхожие места обитания, но это не означает, что не существует истин, добытых в опыте, которые можно было бы сравнить. Помните, разница между ответами на практике и ответами в принципе – огромна.
Приложение № 21
Витрувианский человек-знаменитый рисунок Леонардо да Винчи
Витрувианский человек (лат. Homo vitruvianus), другие названия: (лат. Homo quadratus – Квадратный человек) и (лат. Domus Aeternus – Вечный Дом) – изображение, созданное Леонардо да Винчи в 1492 году, связанное с его записками о теории пропорций древнеримского архитектора Витрувия (Vitruvius), и помещённое в одном из дневников Леонардо. Однако структура рисунка не имеет непосредственного отношения к теории Витрувия о связи пропорций в архитектуре с размерами тела человека и не совпадаете системой пропорционирования Витрувия, поэтому «назначение и смысл, который придавал сам Леонардо этому рисунку, не вполне ясны». Единственное, что объединяет текст Витрувия и рисунок Леонардо да Винчи, это то, что рост «идеального человека» должен быть равен ширине его распростёртых рук. Такое отношение известно с глубокой древности, в частности, оно является одним из символов братства Дионисийских архитекторов, означающих ГАРМОНИЮ ВСЕЛЕННОЙ. Похожие рисунки часто встречаются в средневековых эзотерических трактатах, где их мог видеть Леонардо да Винчи. В средневековой теологии такие рисунки называли соответственно: DOMUS AETERNUS (ВЕЧНЫЙ ДОМ).
Свой рисунок Леонардо сделал в Милане, когда художник, сблизившись с математиком Лукой Пачоли, начал работу над трактатом «БОЖЕСТВЕННАЯ ПРОПОРЦИЯ» (лат. DIVINA PROPORTIONE), отсюда другая датировка рисунка: 1496 год). Похожий рисунок Леонардо сделал с изображением обнажённой фигуры со спины. Основной текст и математические выкладки, а также издание книги, осуществил Л. Пачоли в Венеции в 1509 году. Поэтому существует версия, что и концептуальным автором «Витрувианского человека» мог быть математик Пачоли.
На рисунке изображена обнажённая мужская фигура в двух совмещённых проекциях: с разведёнными в стороны руками и ногами, вписанная в окружность; с разведёнными руками и сведёнными ногами, вписанная в квадрат. (От себя добавлю, к этой статье, взятой, практически полностью, из Википедии, следующее. Кто-то из вас, мои уважаемые читатели, может сказать: вот зачем автор изобразил обнажённых мужчин на первой и четвёртой страницах обложки своей книги. Отвечу сразу: во-первых, СОЗДАТЕЛЬ Создал первого человека, Адама (а позже, из его ребра, и в таком же неодетом виде, Еву) нагим. А во-вторых, все люди приходят в наш, Материальный Мир, что называется, в чём мать родила. И даже другой великий гений Эпохи Возрождения, Микеланджело Буонарроти, расписывая Сикстинскую Капеллу в Ватикане, на одной из своих фресок изобразил, тоже обнажённым, самого себя, предстающего перед ТВОРЦОМ в Духовном Мире. Христианская церковь считает, что каждый человек возвращается в Информационный Мир, таким же неодетым, как и при приходе, в момент рождения, в наш Материальный Мир. – Э. К.). Многие похожие рисунки в истории искусства, начиная с задачи Платона по удвоению площади квадрата, объединяют термином «Квадратные фигуры» и включают в комплекс антропометрических задач пропорционирования по «закону квадратов».
Рисунок Леонардо да Винчи и пояснения к нему также относят к теме пропорционального канона. Рисунок выполнен пером, чернилами и акварелью с помощью серебряного штифта, размеры рисунка 24,5 × 34,3 сантиметра. В настоящее время рисунок находится в собрании Галереи Академии в Венеции.
В трактате «Десять книг об архитектуре» (Книга III, глава I) Витрувий приводит следующие «идеальные» отношения частей тела человека:
• Длина от кончика самого длинного до самого низкого основания из четырёх пальцев равна длине ладони;
• Стопа составляет четыре ладони;
• Локоть составляет шесть ладоней;
• Высота человека составляет четыре локтя от кончиков пальцев (и соответственно 24 ладони);
• Шаг равняется четырём ладоням;
• Размах человеческих рук равен его росту;
• Расстояние от линии волос до подбородка составляет 1/12 высоты человека;
• Расстояние от макушки до подбородка составляет 1/8 его высоты;
• Расстояние от макушки до сосков составляет 1/4 его высоты;
• Максимум ширины плеч составляет 1/4 его высоты;
• Расстояние от локтя до кончика руки составляет 1/4 его высоты;
• Расстояние от локтя до подмышки составляет 1/8 его высоты;
• Длина руки составляет 2/5 его высоты;
• Расстояние от подбородка до носа составляет 1 /3 длины его лица;
• Расстояние от линии волос до бровей 1/3 длины его лица;
• Длина ушей 1/3 длины лица.
Исследование пропорциональных отношений человеческого тела в XV–XVI веках, которому уделяли внимание Леонардо да Винчи, Леон Баттиста Альберти, Альбрехт Дюрер, Лука Пачоли, Андреа Палладио и многие другие, продолжалось и в Новое время. В России этой проблемой занимались: Н. А. Львов, И. В. Жолтовский, О. И. Гурьев, И. П. Шмелёв. Однако единой системы выработано не было.
Как можно заметить, комбинация расположений рук и ног в рисунке Леонардо создаёт парную систему мер. Поза с разведёнными в стороны руками и сведёнными ногами оказывается вписанной в квадрат. С другой стороны, поза с раскинутыми в стороны и руками и ногами вписана в окружность. При этом основные отношения не меняются, хотя в одном случае центром окружности является пуповина фигуры человека, а в другом – центром квадрата – лобковое сращение таза. Такая двойственная мера отношений размеров мужской фигуры принята в антропометрии при работе и обучении архитекторов и дизайнеров в наше время. По схожей методике парных мер разрабатывал свою систему пропорционирования – Модулор – знаменитый архитектор-модернист Ле Корбюзье.
Рисунок сам по себе часто используется как универсальный символ симметрии человеческого тела и Вселенной. Леонардо да Винчи был современником известнейшего итальянского математика, которого звании Лука Пачоли. Леонардо и Пачоли познакомились в Милане, когда Лука написал герцогу Лодовико Сфорца послание «О божественной пропорции». А затем, вместе с Леонардо да Винчи, Лука Пачоли работали над трактатом под таким же названием «Божественная пропорция» (лат. De Divina Proportione). В ходе этой работы Леонардо и создал свой знаменитый рисунок, вошедший в историю под названием Витрувианский человек. В 2011 году ирландский художник Джон Квигли изобразил на льдах Северного Ледовитого Океана гигантскую реплику знаменитого рисунка Леонардо да Винчи для того, чтобы привлечь внимание к проблемам экологического равновесия.
В 2012 году, однако, были опубликованы сообщения о том, что первым наглядное изображение «витрувианского человека» нарисовал не Леонардо,