ответит: убийца Моцарта. Легенда о Сальери-отравителе, неоднократно опровергавшаяся, и по сей день имеет немало сторонников. В том числе и в музыкальных кругах. Известны случаи, когда музыканты отказывались играть его сочинения именно по этой причине. А иные, даже и играя, делают это как бы через силу, словно желая показать, насколько его музыка скучна, лишена вдохновения и вообще в ней «алгебра» подменяет «гармонию». Словом, пушкинский образ «ремесленника», противопоставляемого гению Моцарту, прочно засел в мозгах, даже музыкальных. Но вот перед нами альбом Чечилии Бартоли, составленный целиком из оперных арий Сальери. И все стереотипные представления об этом композиторе рушатся как карточный домик.
Кто посмеет повторить миф о лишенном Божьей искры ремесленнике, слушая его арии в исполнении Бартоли?! Какие музыкальные россыпи, какое богатство настроений и оттенков! Заядлая моцартианка, Бартоли не только не пытается в очередной раз противопоставить друг другу двух композиторов, но напротив — она их сближает, сообщая Сальери моцартовские объем и глубину. Многие арии из этого альбома можно с легкостью выдать за моцартовские, и подмены никто не заметит. Сходство и вправду велико, и в том нет ничего удивительного: Сальери все-таки был старшим (хоть и всего на шесть лет) современником Моцарта. Оба испытали на себе влияние Глюка (Сальери был его любимым учеником), но Моцарт, судя хотя бы по этим ариям, в юности не избежал также и влияния самого Сальери. Разумеется, Моцарт ушел дальше, его музыка глубже и ярче, и вообще он — гений. Сальери не гений, но и не тот сухарь-ремесленник, каким его привыкли считать. Он обладал настоящим музыкальным даром и, без сомнения, заслуживает реабилитации не только как человек, но и как композитор. И, похоже, благодаря энтузиазму несравненной Чечилии Бартоли (которая, кстати, не ограничившись записью, только что совершила с сальериевской программой турне по Германии и едва ли на этом остановится), момент истины для него уже близок.
Со своей программой, посвященной Сальери, Чечилия Бартоли совершила большой гастрольный тур, побывав на Музыкальном фестивале в Люцерне, потом — в Берлине, потом — в Манчестере, Бирмингеме и Дублине, потом — в Цюрихе, Милане, Мюнхене, Гамбурге, Амстердаме, Брюсселе и Вене… А в завершение она дала большой гала-концерт в лондонском оперном театре «Covent Garden» совместно с Лондонским филармоническим оркестром под управлением Антонио Паппано.
В интервью для издания «ARTE Télévision» 2004 года Чечилии Бартоли задали вопрос:
— Многие считают, что Антонио Сальери, капельмейстер из Вены, был убийцей Моцарта (особенно после фильма «Амадеус» Милоша Формана, вышедшего в 1984 году). Как вы открыли музыкальное творчество Сальери, которое представлено на вашем новом компакт-диске?
На это она ответила:
— Конечно, он не виноват в смерти Моцарта, но какая прекрасная интрига для фильма! Но, я думаю, именно из-за этого его музыка так редко исполняется, и даже в фильме его творчество очень мало представлено. Я открыла для себя великого композитора, значительную личность в музыкальном мире Вены и Парижа. Он работал со всеми грандами своей эпохи, он был учителем Шуберта и Бетховена. Его музыка для меня — это большой вызов, так как она находится на границе между музыкой-барокко и классической музыкой, иногда захватывающей романтическую музыку. Он играл в очень широком спектре, что придает его музыке совершенно новые масштабы, которые меня очаровали!
* * *
Великий композитор… Значительная личность в музыкальном мире Вены и Парижа…
Ну, наконец-то!
После этого, в 2005 году, в Вене отреставрировали могилу Антонио Сальери.
Как сообщили в секретариате советника по вопросам культуры Вены Андреаса Майлат-Покорни, долгое время могила Сальери на венском центральном кладбище была бесхозной, и надгробье начало разрушаться. Магистрат выделил средства и могила Сальери приобрела первоначальный вид.
Эта могила, правда, расположена вне знаменитой «Аллеи композиторов» на венском центральном кладбище, где похоронены Бетховен, Брамс, Штраус, Зуппе, а также сооружен памятник на символической могиле Моцарта.
Почему символической?
Да потому, что, как мы уже знаем, Моцарт был похоронен в могиле для бедняков в пригороде Вены, и на центральное кладбище были перенесены его «предполагаемые останки».
* * *
В 2009 году во Франции был создан и поставлен мюзикл «Моцарт. Рок-опера». Его авторы: музыка — Жан-Пьер Пило и Оливье Шультез, слова — Дов Аттья и Франсуа Шоке, либретто — Жан-Пьер Пило, Оливье Шультез и Виллям Руссо. Режиссер — Оливье Даан.
В результате это стало одним из самых коммерчески успешных проектов среди вышедших в 2009–2010 годах. Число проданных билетов превысило 800 000. Мюзикл игрался с 22 сентября 2009 года по 10 июля 2011 года в Париже, а потом было турне по Франции, Бельгии и Швейцарии.
Мюзикл произвел фурор на церемонии награждения радио «NRJ». Он получил три статуэтки «NRJ Music Awards 2010»: лучшая французская группа, песня года (L’Assasymphonie) и франкофонное открытие года (Флоран Мот).
Отметим, что певец, актер и музыкант Флоран Мот — это исполнитель роли Сальери.
Кроме того, альбом мюзикла получил статус «бриллиантового диска»: на момент получения статуса во Франции было продано более 750 000 его копий.
Казалось бы, все просто великолепно. Если бы не одно «но»…
После всех реабилитаций вновь на широкую публику обрушился поток клеветы на добрейшего Антонио Сальери. Вот один из типичных примеров. Франкофонное открытие 2010 года в лучшей французской песне того же года от имени Сальери поет:
Я бегу от самого себя…Мои ночи посвященыСмертоносной симфонии, Реквиемам. От досады я уничтожаюВсе то, что сочинил…Я проклинаю всех тех, кто любит…Мой талант звучит фальшиво…
И называется все это «L’Assasymphonie», что является производным от французских слов «убийство» и «симфония».
Ну, вот… Опять «старая песня