Читать интересную книгу Дневник Тринадцатого императора-3 - Олег Федоров

Во-вторых, не было еще такого совершенно необходимого для хронофотографической съемки устройства, как моментальный автоматический затвор, который позволил бы делать снимки с очень короткой выдержкой (пока выдержка исчислялась секундами, открывать и закрывать объектив можно было вручную, но при съемке со скоростью 12-14 кадров в секунду это совершенно невозможно).

В третьих, сам способ съемки на фотопластинках явно не подходил для хромофотографии; необходим был новый носитель для светочувствительного слоя - фотопленка, которую можно было проматывать с необходимой скоростью. И, наконец, еще не был изобретен сам механизм движения этой пленки.

Из описания Дю Мона видно, что пленка должна была не просто проходить позади объектива (что было бы несложно устроить), но делать короткие моментальные остановки, причем в строго определенное время, то есть двигаться скачкообразно. Изобретение этого скачкового механизма оказалось одной из самых трудных задач в истории создания кинематографа.

Еще в 1877 году выдающийся польский фотограф Лев Варнерке (большая часть его жизни прошла в России и Англии) изобрел первый в мире роликовый фотоаппарат с бромосеребряной коллоидной бумажной лентой.

В 1886 году французский фотограф Огюстин Пренс собрал хронофотографический аппарат с 16-ю объективами, приспособленный для съемки последовательных фаз движения. Для перематывания ленты Пренс придумал прорезать по ее краю специальные отверстия - перфорации, в которые попадали зубчики колеса лентопротяжного механизма. Однако бумага, как уже говорилось прежде, из-за своей грубой непрозрачной структуры была неподходящим материалом для фотографии. К тому же при перемотке она часто рвалась. Для фотопленки нужен был гибкий, прочный и в то же время совершенно прозрачный материал.

Именно такими свойствами обладал целлулоид - одна из первых в истории пластмасс, синтезированная в 1868 году американским химиком Хайетом. В 1884 году Джон Карбут стал изготовлять целлулоидные фотопластинки, а с 1889 года Джордж Истмэн стал применять в фотоаппаратах гибкую целлулоидную фотопленку.

В 1888 году немецкий фотограф Оттомар Аншютц изобрел моментальный шторный затвор, который мог снимать с выдержкой до одной тысячной секунды. Введение в практику этого затвора чрезвычайно облегчило скоростную съемку. Теперь не было необходимости создавать сложные камеры с 12-16 объективами, а можно было обойтись только одним.

Уже в 1889 году Фризе-Грин снял в Гайд-Парке свой первый фильм и продемонстрировал его на фотографическом съезде в Таунн-Холле. В 1890 году состоялась публичная демонстрация его фильмов в Королевском фотографическом обществе. Однако его аппараты были очень сложны и в этом виде не могли получить широкого распространения. Более того, за пределами Англии об его изобретении почти ничего не было известно.

В 1893 году создал свой кинетоскоп Эдисон. Этот прибор представлял собой ящик с окуляром, через который смотрел зритель. В окуляр было видно матовое стекло, на которое снизу проецировалось заснятое на пленку изображение. В том же году Эдисон организовал свою студию, в которой были сняты первые на Американском континенте фильмы - коротенькие, на 20-30 секунд демонстрации. Длина ленты не превышала 15 м. В этой студии снимались известные танцовщицы, акробаты и дрессированные животные. В апреле 1894 года в Нью-Йорке на Бродвее был открыт первый салон кинетоскопов. Заплатив 25 центов за вход, зрители шли вдоль ряда кинетоскопов и смотрели в окуляры, а служащий включал кинетоскопы один за другим. Вскоре Эдисон сделал кинетоскоп автоматическим - автомат начинал действовать после опускания в щель монеты достоинством в 5 центов.

В 1895 году свой кинопроектор и киноаппарат запатентовали братья Огюст и Луи Люмьеры, применившие в качестве скачкового механизма грейфер ("вилку"). Летом и осенью того же года они сняли десять коротких фильмов по 16 м, которые явились основой для коммерческих сеансов конца 1895 - начала 1896 годов. В декабре 1895 года был открыт первый кинотеатр в подвале Гран Кафе на бульваре Капуцинов в Париже.

В апреле 1896 года Виктор Контенсуза и Бюнцли первыми применили в киноаппаратах четырехлопастный мальтийский крест - тот тип скачкового механизма, который преобладает в современных киноаппаратах. Контенсуза имел небольшое предприятие в Париже и был опытным механиком. Он сконструировал несколько киноаппаратов для знаменитой кинофирмы "Патэ".

Коммерческий успех нового изобретения превзошел все ожидания. (Капитал одной из первых кинофирм "Патэ" всего за 14 лет вырос в 30 раз - с 1 млн. до 30 млн. франков.)

Восемьдесят третья запись в дневнике ЕИВ Николая второго.

Вечный дефицит финансов подвиг меня на организацию одного крайне полезного и выгодного дела. Потом уже позже мне стали ясны и другие его плюсы, но сначала надо было осуществить приличные вложения, а самое главное найти сподвижников для нового дела.

Ни Ханжонкова Александра Алексеевича, ни Владислава Старевича, ни Давида Аркадьевича Кауфмана (Дзига Вертов) ни Сергея Эйзенштейна, я по понятным причинам привлечь ещё не мог. Что делать?

По технике дела, изготовлении аппаратуры, вопросов не было. Часть, отдельную деталировку я заказал в Пруссии и Британии, причём с большим запасом и на подставные имена. Часть сделали Тульские умельцы. Для сборки всего этого металлического конструктора пришлось в Измайлово ещё и небольшую фабрику строить. Это оказалось очень разумным решением, потому что не приходилось лишний раз электриков разъездами беспокоить.

В Москве, С.Петербурге, Харькове, Киеве, Нижнем Новгороде, Ростове-на-Дону, Варшаве в будущем году будут закончены помещения для нового зрелища. Не хватало одного, - самого главного актёров, оператора и режиссера.

Будучи в Москве заглянул на огонёк к братьям Третьяковым. Заехал я к нему совершенно по другому делу. В 1878 году у него родиться сын Иван, но в 1887 скарлатина и менингит сделают своё чёрное дело, от которого Павел Михайлович так и не оправиться. Сами понимаете, прийти и сказать такое я не мог. Как повернутся дела в 1878 году, я не знал, а преждевременно терять России такую фигуру, как Третьяков недопустимо. Вот и заезжал я в этот дом каждый раз, в Москве бывая и все, не решаясь, этот разговор начать.

Этим вечером, мне представили русского литератора Петра Дмитриевича Боборыкина. Сам он отрекомендовался, как русский прозаик, драматург, журналист, театральный деятель. Ещё, в нашем кратком разговоре, он упомянул о том, что заезжает к Третьяковым с особенной целью.

- Есть у меня задумка, написать произведение, в котором на примере Третьяковых хочу показать попытаться зарождение в России мыслящего купца-капиталиста, я уже и название придумал "Василий Тёркин".

Тут меня как по голове стукнуло. "Василий Тёркин", это же произведение Твардовского, писанное более полувека спустя, во время войны и совсем не на купеческую тематику. Но главное, существовала легенда, что задание написать эту весёлую поэму Александру Твардовскому поручили на каком-то военном собрании, чуть ли не воинским приказом. Идея заключалась в том, что военные приказы, и я отдавать умею.

Несколько недель с перерывами, конечно, работал с блокнотом. Потом чертёжники и рисовальщики работали с изображениями. Это мы готовились к встрече с будущими кино деятелями. Я даже название кино компании придумал "Русское Диво"! Из Измайлово в Гатчину были привезены необходимые киношные атрибуты, составлена предварительная программа и сценарий. Завтра в малом дворце будет столпотворение. Приглашены таланты из различных областей искусства, которые кинематограф сцементировать должен, что бы фильм получился!

Милютин по моей просьбе военных пришлёт, тут вопросов нет. Они люди подневольные и приказы исполнять приученные. Одних военных мне мало будет, их я для создания учебных и познавательных фильмов использовать планирую. Для создания фильмов художественных ещё и гражданские персоны необходимы, хотя бы для того, что бы о подвигах тех же военных фильмы создавать! С этим контингентом дело похуже обстоит. Ими командовать сложно. Их идеей сначала зажечь надо, а уже только тогда ими "руководить" можно!

Для "ПОДЖЁГА" я детальную диспозицию разработал, очень надеюсь, что она сработает. Завтра в 10-00 начало, а сейчас спать!

Проснулся, как пружиной подброшенный, всё делаю на автомате. Доклад СБ сегодня на час раньше, происходит. Игнатьев всё ещё в поездке. Мезенцев рапортует, что обе экспедиции движутся к цели. В Европе относительное затишье. В Пруссии, пока "болото", но темпы промышленного развития устойчивые, безработица в пределах, социальной напряжённости нет. Франция что-то в Африке затевает, и Британия туда же лезет. Все Южной оконечностью этого континента вдруг заинтересовались. Ладно, разберёмся….