Читать интересную книгу Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков - Валерий Исаченко

Главный архитектор города Г.Н. Булдаков определил этот ансамбль как начало новой традиции в застройке берегов Невы.

Свердловская набережная является, по сути, прогулочной эспланадой с зелеными склонами, постепенно поднимающимися в сторону Большеохтинского проспекта. Отличительная особенность ансамбля, особенно для того времени, – чистота и строгость форм. Основу его образуют шесть 9-этажных домов, расположенных в две линии между Невой и Большеохтинским проспектом, между ними – два башенных 12-этажных дома (1969–1971 гг., совместно с А.И. Козулиным, В.Н. Ловкачевым, С.В. Погоничевым и инженером В.А. Ильиной). Все эти дома образуют компактную, четко спланированную систему из трех кварталов-дворов. Ясность мышления, человеческий масштаб, строгость и приподнятость без помпезности, выверенности всех элементов отличают ансамбль. На первых этажах расположились крупные магазины, учреждения, выставочный зал Союза художников России. В лучших традициях решен лестничный спуск к реке.

Ансамбль Свердловской набережной давно уже вошел во все путеводители, стал частью экскурсионных маршрутов и подобно Пискаревскому мемориалу позволил навсегда вписать в летопись города имя автора.

Надо сказать, что, составляя каталог своих творческих работ, Александр Викторович сделал акцент лишь на отдельных зданиях, построенных по своим индивидуальным проектам, и явно недооценил свою градостроительную деятельность в мастерской № 4, скупо упомянув ее как планировку и застройку кварталов. Сегодня, когда уже прошло много лет, можно попытаться объективно оценить сделанное Васильевым и его коллегами – архитекторами А.И. Козулиным, В.Н. Ловкачевым, М.Е. Русаковым и др. Рассмотрим хотя бы парадную магистраль, соединяющую район Смольного с Пискаревским мемориалом, – Пискаревский проспект. Его значение велико, он связывает исторический центр города с бывшими окраинами, а ныне полноценными районами города, в некоторых отношениях превосходящими центральные. Пискаревский проспект – важное звено трехлучевой системы Полюстрова (другие составляющие «трезубца» – шоссе Революции и Апрельская ул.). Он начинается у Невы, от Свердловской набережной, и продолжается в северо-восточном направлении. В застройке отдельных кварталов, сформированных типовыми домами, доминируют высотные 14-этажные дома, которые должны, по мнению Васильева, восприниматься «не как отдельные „точки“, а как ансамбль, звучный аккорд, задающий тон всей последующей композиции проспекта».

Архитекторы весьма удачно сумели вдохнуть жизнь в типовую схему, предложив на первых этажах «подобие ордерного решения» вместо обычных лоджий (как в домах на Свердловской наб.). Далее в застройке магистрали использован прием контраста 9-этажных протяженных домов и «точечных». Чутье художника проявилось в различных взаимосвязях высотных и протяженных домов, в их сочетаниях с зелеными массивами. Особенно интересны разнообразные группы «точечных» домов. Это действительно «вполне столичная магистраль, парадная и торжественная, достойная своего назначения, магистраль, ведущая к мемориальному ансамблю Пискаревского кладбища. Пискаревский проспект является новой современной магистралью, в которой живы традиции русского градостроительства – традиции Невского проспекта». Так характеризовали эту магистраль в небольшом информационном бюллетене.

Широкомасштабные работы в Полюстрове осуществлялись одновременно со столь же значительными работами на Большой Охте в 1966—1970-х годах. Сотрудниками Васильева были кроме названных выше Г.В. Костюрин, М.Е. Русаков, Т.П. Галяс, Н.И. Гринев, Л.В. Косарев. Надо сказать, что градостроительные и планировочные работы, осуществленные Васильевым и его коллегами, как правило, получали высокую оценку специалистов и горожан. Они и сегодня тепло отзываются о своих районах, микрорайонах и кварталах. Мало кто, конечно, помнит имя зодчего, но это, может быть, и не беда – кто сегодня помнит авторов народных песен?

Рассмотрим теперь наконец планировку и застройку Полюстрова, бывшей захудалой окраины. По существу, здесь под руководством Васильева был создан целый город с жилыми кварталами, развитой системой культурно-бытового обслуживания, садами и скверами, парком. Это один из красивейших районов города, включивший в себя обширную территорию между проспектами Мечникова, Пискаревским, Полюстровским, Кондратьевским. Территория разделена на кварталы улицами Замшина, Бестужевской, проспектами Металлистов и Блюхера. Художественное начало заложено в живописности застройки, разнообразных сочетаниях объемов домов и комплексов.

Еще одно детище Васильева – древнейшая часть города – Большая Охта, до революции даже не включенная в городскую черту, «славившаяся» полной антисанитарией. Само название района было нарицательным. И этот район ныне один из лучших по цельности застройки, гармоничности всей среды, уровню благоустройства. Здесь очень высока насыщенность учреждениями культурно-бытового обслуживания. Наиболее интересен, конечно, рассмотренный выше ансамбль в излучине Невы. Границы территории – Нева—река Большая Охта, шоссе Революции, проспект Энергетиков—Якорная улица. Отдельные кварталы образованы улицами Большой Пороховской, Дегтярева, небольшим отрезком Пискаревского проспекта, Партизанской и Шепетовской улицами и, конечно, Большеохтинским и Среднеохтинским проспектами. Так, усилиями многих зодчих и инженеров решена в основном огромная градостроительная задача, начало которой было положено А.В. Васильевым.

В начале очерка говорилось о его работе художника. Акварели, плакаты, рисунки, чертежи – его богатое наследие хранится частично в Музее истории Петербурга, в музеях Москвы, Костромы, Львова, Киева, частных собраниях; его листы экспонировались на выставках. Запомнились великолепные литографии «Невский проспект у Аничкова моста», «Площадь Ломоносова», акварели, пастели, работы гуашью и темперой. Васильев – один из немногих художников, изображавших современный строящийся Ленинград, а это трудно – увидеть поэзию в новом, еще не осмысленном. Васильеву это удавалось, потому что он обладал быстрой реакцией и чувством нового. Мастерство рисовальщика и живописца – в галерее острохарактерных акварельных портретов зодчих-современников – С.Б. Сперанский, Е.А. Левинсон, А.В. Жук, Д.С. Гольдгор и многие другие предстают перед нами во всей своей неповторимости. Очень хорош графический автопортрет. Было бы чрезвычайно полезно устроить широкомасштабную выставку живописи и графики архитекторов – это позволило бы понять очень многое, а главное, избавиться от стереотипных понятий о труде архитектора. Очевидно, эта же неповторимость, свежесть присутствуют в архитектурных произведениях большого архитектора-художника, нашего старшего современника, естественно вставшего вровень с мастерами петербургского классического зодчества.

Г.А. Васильев

В последние годы жизни (А.В. Васильев умер в 1976 г.) тяжелобольной зодчий уже почти не мог работать. Доброжелательный, отзывчивый, чуждый, как все истинные таланты, зависти, он многого не успел сделать, но как много он сделал!

Еще при жизни Александра Викторовича 4-ю мастерскую возглавил его сын и ученик Георгий Александрович Васильев (1937–1998). Он внес свою заметную ноту в облик города, поэтому можно говорить о преемственности и движении вперед. Георгий унаследовал от отца страсть к рисунку, живописи и архитектуре. У них есть совместная работа – огромный лабораторно-производственный комплекс старейшего петербургского завода «Петрозавод» (1987 г.) на правом берегу Невы, за мостом имени Петра Великого (на территории бывшей шведской крепости Ниеншанц). Задуманный отцом, он был построен сыном, хотя и не все заложенное в проекте удалось осуществить. Поэтому не будем упрекать авторов в однообразии и некоторой монотонности облика. Увы, горожане склонны во всем обвинять архитекторов, хотя в послевоенной архитектуре города много примеров, когда в силу обстоятельств натура существенно отличается от проекта. Из относительно ранних построек архитектора – большой жилой дом на Одесской улице, занимающий большую ее часть (1969 г.). За проектные работы в Ташкенте он получил почетный знак «Строителю Ташкента».

Но самой значительной и зрелой работой общегородского масштаба стала реконструкция площадей Растрелли и Пролетарской Диктатуры у Смольного, осуществленная тактично, с выявлением главенствующей роли растреллиевского шедевра (совместно с Д.С. Гольдгором; завершена в 1974 г.). Реконструкция была выполнена так, что в систему ансамблей органично вошли и здания, построенные в 1950-х годах Д.С. Гольдгором и С.Б. Сперанским, а также реконструированный старый дом на Шпалерной улице и кооперативный дом № 20 на Тверской, начатый до революции и завершенный в 1920-х годах. Эта большая и ответственная работа положила начало преобразованию целого района. Подчеркнутая строгость облика нового здания – Дома политического просвещения (архитекторы Г.А. Васильев, Д.С. Гольдгор, Т.И. Сливинская, 1974 г.) усилила праздничность монастырских корпусов и самого собора – этот прием представляется более разумным, нежели всевозможные стилизации, но не всегда он убедителен. В данном случае ленинградские архитекторы, на наш взгляд, хорошо справились с необычайно сложной задачей. Строгости решения фасадов, пилоны которых облицованы доломитом, рассматриваемого здания соответствует и прекрасно разработанная планировочная структура с широким набором разнообразных помещений, среди которых выделяется зал на 1400 мест. В группировке помещений, в оформлении интерьеров достигнуто то необходимое чувство меры, при котором деловой характер не переходит в казенность и холодность. Это здание вызывало неоднозначные оценки, но оно выдержало проверку временем и сегодня вряд ли уже может вызывать серьезные сомнения. И наконец, главное: здесь найден образ общественного, административного сооружения своего времени, причем именно для города на Неве, а это уже очень много. С завершением работ Г.А. Васильев вошел в ряд ведущих зодчих города. Представляет несомненный интерес, наверное, уже забытое предложение Васильева установить на площади знаменитую статую С.Т. Конёнкова.