class="p1">Помимо декоративной косметики применяли и более экстремальные меры. Приспособление для того, чтобы создать игривые ямочки на щеках, было запатентовано в 1921 году. В том же 1921 году была основана Американская ассоциация пластических хирургов, что указывало на рост числа врачей этой специализации и на необходимость установления стандартов. Юный идеал красоты помог популяризовать первые варианты подтяжки лица. Другие процедуры, особенно ринопластика, процветали в культуре, на которую все большее влияние оказывали голливудские стандарты гламура и точка зрения, согласно которой физические «дефекты» могли привести к неуверенности в себе и подлежали исправлению. В 1924 году издание New York Daily Mirror провело «Конкурс некрасивых девушек», чтобы найти самую некрасивую девушку в Нью-Йорке. Победительнице оплачивали услуги пластического хирурга, который сделает из нее красавицу.
Спортивная одежда
Растущая популярность занятий спортом требовала специальной одежды, и спортивная одежда оказывала влияние на уличную моду. Знаменитые спортсмены вдохновляли обычных мужчин и женщин повторять их смелые образы и носить спортивную одежду. На моду влияли великие теннисистки Сюзанна Ленглен и Хелен Уиллс, а также чемпионка по плаванию Гертруда Эдерле. Дизайнеры Пату, Лелонг, Шанель и Реньи продвигали особенно комфортную и современную спортивную одежду. Шанель создала костюмы для спектакля Русского балета «Голубой поезд», названного так в честь поезда, который перевозил пассажиров на курорты на юге Франции. Хореографом балета стала Бронислава Нижинская, она же исполнила главную партию. В этом спектакле одежда для активного отдыха была перенесена на сцену, так как в нем были показаны представители высших кругов Франции за занятиями спортом. В костюме Нижинской явно просматривалось влияние одежды, в которой выступала Сюзанна Ленглен, действующая чемпионка Франции по теннису. Известная своим агрессивным стилем игры Ленглен выступала в белом трикотажном костюме, придуманном Пату. Он же одевал ее и за пределами корта. В марте 1926 года L’Officiel рассказал о грядущем матче между Ленглен и американкой Хелен Уиллс с точки зрения моды, гадая, кто одержит победу: «шелковая головная повязка Сюзанны Ленглен или холщовый козырек молодой жительницы Калифорнии?»
Помимо известных французских дизайнеров другие компании тоже играли важную роль в развитии категории спортивной одежды. В 1920 году Jantzen запустила красный логотип с ныряющей девушкой и в 1921 году начала использовать словосочетание «костюм для плавания». Компания West Coast Knitting Mills (впоследствии Cole of California) начала работать в 1923 году. Pacific Knitting Mills сменила название на Catalina, а в 1928 году австралийская компания MacRae Knitting Mills стала называться Speedo. Трендом в костюмах для плавания и у мужчин, и у женщин стала минимальная длина, так как свобода движения ценилась все больше, а скромность уже не была так важна. Чулки в сочетании с купальным костюмом вышли из моды, верх купальных костюмов кроили с большими вырезами для свободы движений и для загара. Тем не менее новейшая мода бросала вызов существовавшим правилам приличия, поэтому иногда их нарушительницы даже подвергались аресту. В костюмах для плавания преобладала шерсть, также использовали вискозное и шелковое джерси. Старшее консервативное поколение женщин продолжало носить свободные ансамбли для купания, так как они не собирались загорать или по-настоящему плавать. Мода на одежду «у бассейна» (для женщин, которые не купались) принесла с собой увлечение сочетанием изысканных украшений с купальными костюмами на курортах Ривьеры.
Звезда тенниса Рене Лакост позирует в 1924 году с чемпионкой Сюзанной Ленглен, одетой в спортивный костюм от Пату.
Новаторские купальные костюмы от Люсьена Лелонга на фото Георгия Гойнингена-Гюне, 1929 год.
Яркий декоративный принт на этом «боксерском» халате отражает влияние Дюфи и Леже и свидетельствует о том, что эксцентричность иногда проникала в мужскую одежду. Похожие фасоны носили на пляже представители обоих полов. Le Goût du Jour, 1920.
Гольф стал еще более популярным, и женская одежда для этого вида спорта была похожа на дневные ансамбли: плиссированные юбки и трикотажные топы. Брюки и комбинезоны для пляжа, садоводства и других занятий на открытом воздухе становились все более допустимыми. Женщины носили брюки, занимаясь зимними видами спорта, включая лыжи. Брюки заменили длинные юбки, которые носили в предыдущие десятилетия. Молодые студентки носили бриджи в мужском стиле, если отправлялись в турпоход.
Мужская одежда
Мужская одежда носила отпечаток экспериментов и все большей раскрепощенности. Портновское искусство сохранило свою значимость, но приветствовались индивидуальные штрихи, поскольку нарушение правил в одежде или хотя бы отход от них были частью стильного образа. Модные молодые мужчины адаптировали британский стиль к своему убыстряющемуся образу жизни, создавая варианты, приводившие в ужас старшее поколение. То, что в довоенные годы сочли бы излишне кричащим, в 1920-х годах считалось свежим и молодежным, а элегантность определялась новыми представлениями о приличии. Тренды рождались в университетских кампусах и на спортивных полях. Теннис продолжал влиять на мужскую одежду. Особое внимание обращали на одежду звездного игрока Рене Лакоста. Но появились и более мужественные кумиры, когда модники начали подражать бейсболисту Бэби Руту и боксеру Джеку Демпси. Популярность спорта повлияла даже на то, как шилось нижнее белье. Теперь его кроили с таким расчетом, чтобы оно позволяло большую свободу движений.
Мужчины носили свитера всех стилей и форм. Под V-образным вырезом виднелась сорочка, иногда сверху надевали еще и пиджак. Водолазки, круглые вырезы под горло и шалевые воротники также были популярны. Трикотаж с узором из разноцветных ромбов и жаккардовой вязки носили многие мужчины, следуя примеру одетого с иголочки Эдуарда, принца Уэльского, который, как и его дед, прославился своей любовью к спорту на свежем воздухе и смелому вкусу в моде. Яркие трикотажные пуловеры, жилеты и носки были популярны. Обычно их сочетали с брюками гольф, свободными бриджами до колен, которые сначала носили спортсмены, а потом они стали считаться повседневной одеждой для всех. Как и в женской моде, яркие узоры на текстиле оживляли мужскую одежду. Броские современные дизайны можно было увидеть на одежде для отдыха, особенно на сорочках и халатах. Это могли быть как яркие геометрические узоры, так и коллажи из забавных принтов.
Яркий декоративный принт на этом «боксерском» халате отражает влияние Дюфи и Леже и свидетельствует о том, что эксцентричность иногда проникала в мужскую одежду. Похожие фасоны носили на пляже представители обоих полов. Le Goût du Jour, 1920.
Творческая команда студии Walt Disney в спортивных трикотажных свитерах и брюках гольф (сам Дисней в центре слева, рядом с девочкой-актрисой Марджи Гей) на фото 1926 года.
Британец в широких брюках, известных как «оксфордские мешки» (ок. 1925 года).