Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Бахрушин Ю., А. А. Горский, M.- Л., 1946; Мартынова О., Е. Гельцер, М.. 1965: Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.) 1. Хореографы, Л-, 1971;

Сов. балетный т-р, М., 1976; Габович М., А. А. Горский. Монографический очерк, в кн.:

М. Габович. Статьи. Воспоминания о М. М. Габовиче, М.. 1977; С у p и ц Е. Я., Хореографическое иск-во двадцатых годов, М., 1979. Е. Я. Суриц.

ГОРШЕНКОВА Мария Николаевна (1857-1938), артистка. По окончании Петерб. театр. уч-ща с 1876 в Мариинском т-ре. Дебютировала в партии Жизели. Исполняла гл. партии в балетах: "Катарина, дочь разбойника", "Корсар", "Сатанилла", "Конёк-Горбунок", "Царь Кандавл", "Дон Кихот", "Дочь фараона". Др. партии: Гамзатти ("Баядерка"), Войслава ("Млада"), Клавдия ("Весталка"). Танец Г. отличался воздушностью и вместе с тем энергичностью, темпераментом. В 1887-89 гастролировала в моек. Большом т-ре. В нач. 1890-х гг. оставила сцену. Преподавала в Петерб. театр. уч-ще.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963. Л. П. Савицкая.

ГОРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, см. Нижегородский театр оперы и балета.

"ГОРЙНКА", балет в 3 актах 7 картинах (по мотивам поэмы Р. Г. Гамзатова "Горянка"). Комп. М. М. Кажлаев, сцен. О. М. Виноградов. 20.3.1968, Т-р им. Кирова, балетм. Виноградов, худ. М. А. Соколова, дир. Д. Э. Далгат:

Асият - Г. Т. Комлева, Осман - В. М. Панов, Юноша - M. H. Барышников (Гос. пр. РСФСР, 1970). 16.6.1984, под назв. "А с и-я т ", новая ред., там же, балетм., худ. и дир. те же; Асият - Е. В. Евтеева, Осман - К. Е. Заклинский, Юноша - Ф. С. Рузиматов.

Г. В. Иноземцева.

ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК (ГАХН), существовала в 1921-30 (до 1925 назв. Российская Академия художественных наук). В 1922 здесь была создана Хорео-логич. секция, к-рая в 1923 получила назв. Хореологич. лаборатории. Согласно "Проекту положения об основании", являлась "экспериментально-исследовательским учреждением, имеющим свохй задачей изучение художеств. законов движения тела, а также связанных с этим проблем..." (ЦГАЛИ, ф. 941, on. 1, ед. хр. 8, л. 133). Возглавляли лабораторию известный искусствовед-историк А. А. Сидоров и филолог А. И. Ларионов. Сотрудниками были H. Ф. Тиан (учёный секретарь), H. С. Позняков, Е. В. Яворский. Регулярно участвовали в работе И. С. Чернецкая, Л. А. Алексеева, H. А. Глан, В. В. Майя, Л. И. Лукин, H. Г. Александрова. Лаборатория разрабатывала теоретич. проблемы, занималась записью движений, организовала в 1924-28 четыре выставки "Иск-во движения". Была центром, объединявшим теоретиков и практиков-экспериментаторов. В 1924, после реорганизации и ликвидации ряда студий, нек-рые из них стали работать при ГАХН (студии Алексеевой, Чер-нецкой). В 1930 вместе с ГАХН лаборатория ликвидирована.

Лит.: M i s 1 e г N.. Designing Gestures in the Laboratory of Dance, in: Theatre in Revolution. Russian avant-garde stage design 1913- 1935, San Francisco, 1991. Е. Я. С'рпц.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР КЛАССИЧЕСКОГО БАЛЕТА под рук. H. Касаткиной и В. Василёва (до 1992 Гос. театр балета СССР). Осн. в 1966 как Хореогр. конц. ансамбль СССР "Молодой балет". Создатель и первый худ. рук. И. А. Моисеев, директор И. В. Ти-хомирнова. В репертуаре конц. номера в пост. К. Я. Голейзовского, А. М. Мессерера, О. М. Виноградова (1-я программа показана в 1968). С 1971 наз. Конц. ансамбль СССР Классический балет, его возглавил Ю. Т. Жданов. В программе - фрагменты из классич. балетов ("Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Дон Кихот", "Тщетная предосторожность". "Корсар"), "Умирающий лебедь" на муз. К. Сен-Санса; одноактные балеты "Франческа да Римини", "Весенняя фантазия" Р. Дриго, "Классическая симфония" на муз. С. С. Прокофьева - все в пост. Жданова; новые конц. номера Голейзовского, Р. В. Захарова, Виноградова, Г. А. Майорова, И. А. Чернышёва, В. И. Елизарьева, М. Мурд-маа, Г. H. Песчанного. С 1977 директор и худ. рук. В. Ю. Василёв, гл. балетм. H. Д. Касаткина. С 1978 наз. Гос. конц. ансамбль СССР Московский классический балет, с 1986 - Моск. гос. т-р балета СССР (получает статус театра), с 1992 совр. назв. С приходом Касаткиной и Василёва происходит переориентация труппы с конц. репертуара на создание балетных спектаклей. В репертуаре: "Гаянэ", "Сотворение мира" А. П. Петрова, "Весна священная"; "Пушкин. Размышления о поэте" Петрова, "Повесть о Ромео и Джульетте" С. С. Прокофьева, "Волшебный камзол" Н. Н. Каретникова, "Проделки Терпсихоры" на муз. И. Штрауса, "Лики любви" на сб. муз. разн. композиторов, "Поцелуй феи" И. Ф. Стравинского (все в пост. Касаткиной и Василёва); фрагменты из старинных классич. балетов "Сильфида" (балетм. Ф. Тальони) и "Карнавал в Венеции" Ц. Пуни (балетм. М. И. Петипа) - оба восстановлены Е. С. Кача-ровым; "Фестиваль цветов в Дженцано" Хельстеда (пост. А. Бурнонвиля), цикл хореогр. миниатюр "Мимолётности" на муз. Прокофьева (пост. Го-лейзовского). Приглашаются зарубежные балетмейстеры: в 1980 франц. балетм. П. Лакот пост. балет "Натали, или Швейцарская молочница" А. Гировеца и М. Э. Карафа ди Колобрано (по Ф. Тальони), в 1987 кубинский балетм. А. Алонсо - "Эль Гуихе" X. Бланко и "Бахиану" на муз. Э. Вила Лобоса. В 1982 для "Вечера французской хореографии" А. М. Плисецким были пост. фрагменты из балетов Р. Пети, М. Бежара, Лакота, а в 1985 - "Арлезианка" на муз. Ж. Бизе (балетм. Р. Пети). В 1988 Касаткина и Василёв осуществили совм. сов.-англ. пост. "Лебединого озера", основанную на версии А. А. Горского, восстановив ряд сцен и танц. эпизодов (Глазго), пост. нов. ред. балетов:

"Дон Кихот" (1990), "Жизель" (1991), "Золушка" (1993), "Щелкунчик" (1994). Касаткина и Василёв воспитали плеяду артистов: А. В. Гор-бацевич, С. В. Исаев, В. А. Малахов, И. Д. Мухамедов, Т. Г. Палий, М. Г. Перкун-Бебезичи, Г. О. Степаненко, В. П. Тимашова, Г. А. Шляпина. В труппе (1994) E. Березина, Л. В. Васильева, И. Р. Галимуллин, Горбацевич, С. Домрачев, И. М. Корнеев, К. С. Осин, М. В. Ржанникова, Тимашова, В. П. Трофимчук, педагоги-репетиторы: Л. В. Асауляк, М. В. Колпакчи, Т. Н. Попко, А. Р. Си-мачев, Н. М. Таборко. в. в. Голубин. ГОФМАН Юрий Фёдорович [р.14(27).3.1915, Москва], артист. Засл. арт. РСФСР (1955). Сын Е. М. Адамович. В 1933 окончил МХУ, в 1937 класс совершенствования ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). В 1937-42 в Т-ре им. Кирова, в 1942-59 в Большом т-ре. Партии: Владимир ("Катерина", 1935, балетм. Л. М. Лавровский, первый исполнитель), Солор; Базиль (1942, дебют на сцене Большого т-ра), Зигфрид, Ромео; Грей ("Алые паруса"), Алексей Берестов ("Барышня-крестьянка"), Фабрицио ("Миран-долина"), Ma Личен; Евгений ("Медный всадник"), Батыр;

Армен ("Гаянэ"), Гирей. Партнёр Г. С. Улановой, О. В. Лепешин-ской, А. Я. Шелест, М. М. Плисецкой. Преподавал в танц. мастерской Москонцерта.

В. И. Зарубин.

ГРАВЕ Владимир Иванович

(15.6.1934, Ростов-на-Дону - 1.6.1981, Москва), кинорежиссёр. В 1960 окончил актёрский ф-т Моск. театр. уч-ща им. Б. В. Щукина (курс Б. Е. Захавы), в 1968 - режиссёрские курсы ТВ. В 1960-67 актёр Центр, детского т-ра, в 1968-81 - кинорежиссёр т/о "Экран" на ЦТ. Реж. оригинального телебалета "Озорные частушки" на муз. Р. К. Щедрина (1970, совм. с В. В. Смирновым-Головановым, балетм. Н. И. Рыженко); телеэкранизаций балетов: "Доктор Айболит" (балетм. Н. С. Холфин), "Половецкие пляски" (оба 1971; балетм. К. Я. Голейзовский), "Вальпургиева ночь" (1971, балетм. Л. М. Лавровский), "Паганини" (1974, балетм. тот же), "Жизель" (1975, балетм. тот же, по Ж. Коралли, Ж. Перро, М. И. Петипа), "Шопе-ниана" (1977, хореография М. М. Фокина); телефильмов-концертов: "Фрагменты из балета "Спартак"" (1972), "Хореографические новеллы" (1973, совм. с В. Ю. Василёвым), "Дуэт молодых" (1977), "Жизнь в танце" (1978),

"Балет Игоря Моисеева" (1982, совм. с И. А. Моисеевым); док. фильмов: "Интервью, которого не было" (1968, совм. с В. С. Виноградовым; о творч. В. Т. Бовт), "Балетные зарисовки" (1978). Автор сценариев мн. телебалетов. Пр. Парижской академии танца за создание серии фильмов с участием балета Большого т-ра и пропаганду хореогр. иск-ва средствами кино (1976).

Лит.: Д а в л e к а м о в а С., Внимание! Фонограмма! Камера! Съемка!, "ТВ-Р", 1979, № 2; Кинорежиссер В. Граве, М., 1979 [буклет]. Е. П. Белова.

ГРАНАТОВА-ШЛЫКОВА Тать яна Васильевна [1773, Москва - 25.1(6.2).1863, Петербург], крепостная танцовщица и актриса. Воспитывалась в домашнхй театр. школе Шереметевых; ученица Ш. Ле Пика. С детства выступала в комедиях и операх на сцене Шере-метевского т-ра; считалась первой танцовщицей труппы. Исполняла дивертисментные па де де и па де тру а. комедийные (Аннета в балете "Аннета и Любен") и драматические (Креуза и Королевна в балетах "Медея и Язон" Ж. Ж. Родольфа, "Инесса де Кастро" Ф. А. Буальдьё) роли. В 1803 получила вольную, но продолжала жить в доме Шереметевых.

Лит.: Шереметев С., Т. В. Шлыкова, 1773-1863, "Рус. архив", 1889, кн. 1; Е л и-з а р о в а Н., Т-ры Шереметевых, М., 1944;

Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958. В. М. Красовская.

ГРАНЖЕ (Granger) Пьер, сер. 18 в., танцовщик, балетмейстер. Возможно, по происхождению итальянец. В 1761 работал в Венеции, с 1762 в Петербурге. Выступал в антрепризе Дж. Локателли, затем был принят в придв. балетную труппу и принимал участие в спектаклях в Москве по случаю коронации Екатерины II: исполнил соло между актами и партию Марса в "Аллегорическом балете" при опере "Олимпиада" (балетм. Ф. Гильфердинг). Известны и др. партии: Гомер ("Возвращение Аполлона на Парнас", 1763, балетм. Гильфердинг), Ярба ("Отъезд Энея, или Дидона оставленная", 1766), участвовал в балетах "Атлеты и младые греки" и "Греческий народ" при опере "Олимпиада" (1769) и балетах при опере "Ифигения в Тавриде" (1768) - все балетм. Г. Анд-жолини. Я. Штелин назвал его "лёгким танцором" и "изобретательным руководителем танцев". В 1764 пост. балет "Аполлон и Дафна" на муз. И. Штарцера при опере "Карл Великий" В. Манф-редини. После отъезда Гильфер-динга и в отсутствие Анджолини заменял их в должности балетмейстера. Ему приписываются следующие балеты 1760-х гг.: "Балет со змиею" (1765?), "Ревнивый Фавн", "Тройной брак". Штелин перечислил неск. балетов Г. и Л. Парадиза, причём авторство их невозможно разделить: "Кораблекрушение, или Избавление от эфиопской неволи", "Тоалетта"; два балета - "Турецкий кофейный дом" и "Мастерская ваятелей" при опере "Дидона оставленная" Манфредини (1766); "Любовники, спасшиеся от кораблекрушения" и "Скульптор из Карфагена" оба на муз. Манфредини (?). В 1772-74, в промежутке между первым и вторым приездом Анджолини, балетмейстерская деятельность Г. была особенно интенсивной: пост. балет "Андромеда" (1772) Г. Ф. Раупаха, балеты при операх "Купидон и Псиша" (1773) и "Луций Вер" (1774) Т. Траэтты, "Армида" (1774) А. Сальери.