Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958. В. М. Красовская.

ГРАНЖЕ (Granger) Пьер, сер. 18 в., танцовщик, балетмейстер. Возможно, по происхождению итальянец. В 1761 работал в Венеции, с 1762 в Петербурге. Выступал в антрепризе Дж. Локателли, затем был принят в придв. балетную труппу и принимал участие в спектаклях в Москве по случаю коронации Екатерины II: исполнил соло между актами и партию Марса в "Аллегорическом балете" при опере "Олимпиада" (балетм. Ф. Гильфердинг). Известны и др. партии: Гомер ("Возвращение Аполлона на Парнас", 1763, балетм. Гильфердинг), Ярба ("Отъезд Энея, или Дидона оставленная", 1766), участвовал в балетах "Атлеты и младые греки" и "Греческий народ" при опере "Олимпиада" (1769) и балетах при опере "Ифигения в Тавриде" (1768) - все балетм. Г. Анд-жолини. Я. Штелин назвал его "лёгким танцором" и "изобретательным руководителем танцев". В 1764 пост. балет "Аполлон и Дафна" на муз. И. Штарцера при опере "Карл Великий" В. Манф-редини. После отъезда Гильфер-динга и в отсутствие Анджолини заменял их в должности балетмейстера. Ему приписываются следующие балеты 1760-х гг.: "Балет со змиею" (1765?), "Ревнивый Фавн", "Тройной брак". Штелин перечислил неск. балетов Г. и Л. Парадиза, причём авторство их невозможно разделить: "Кораблекрушение, или Избавление от эфиопской неволи", "Тоалетта"; два балета - "Турецкий кофейный дом" и "Мастерская ваятелей" при опере "Дидона оставленная" Манфредини (1766); "Любовники, спасшиеся от кораблекрушения" и "Скульптор из Карфагена" оба на муз. Манфредини (?). В 1772-74, в промежутке между первым и вторым приездом Анджолини, балетмейстерская деятельность Г. была особенно интенсивной: пост. балет "Андромеда" (1772) Г. Ф. Раупаха, балеты при операх "Купидон и Псиша" (1773) и "Луций Вер" (1774) Т. Траэтты, "Армида" (1774) А. Сальери.

Лит.: Штелин Я., Музыка и балет в России XVIII в., пер. с нем., Л., 1935;

M о о s e r R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russia au XVIII-me siecle, t. 1, Gen., [1948]. Г. Н. Добровольская.

ГРАНЦОВА, Г p а н ц о в (Grantzow) Адель (1.1.1845, Брауншвейг 7.3.1877, Берлин), нем. артистка. Одна из самых известных балерин свохго времени. Училась в Париже у Доминик, а также у свохго отца Г. Гранцова, балетмейстера Брауншвейгского т-ра. Работала там же, затем стала солисткой Ганноверского т-ра. В дальнейшем под рук. А. Сен-Леона выступала в Париже в пост. им балетах. В 1865 гастролировала в Москве. В 1866-70 выступала в Петербурге и Москве в балетах: "Жизель", "Катарина, дочь разбойника", "Камарго". Пользовалась большим успехом в партии Медоры. Повредила ногу и вскоре умерла от операции.

Э. Реблинг.

ГРАЧЁВА Надежда Александровна (р. 21.12.1969, Семипалатинск), артистка. Засл. арт. Рос. Федерации (1994). С 1978 училась в Алма-Атинском хореогр. уч-ще, с 1984 в МХУ (педагог С. Н. Головкина), по окончании к-рого с 1987 в Большом т-ре. Первая сольная партия Повелительница дриад ("Дон Кихот", 1987). Партии: Одетта-Одиллия;

Сильфида ("Шопениана"), Жизель, Мирта, Джульетта, Хозяйка Медной горы. Первая исполнительница партий:Никия (1991,возобн. Ю. Н. Григорович), Медора (1992, возобн. К. М. Сергеев; 1994, возобн. Григорович), Сильфида ("Сильфида", 1994, возобн. О. М. Виноградова по А. Бурнонвилю). Г. владеет высоким полётным прыжком, большим красивым шагом, динамичным вращением, гибким корпусом. Героини, воплощённые Г., натуры поэтически самоуглублённые. 1-я пр. Всес. конкурса артистов балета в Москве (1988), лауреат Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1984 И 1986). С. Л. Давлекамова.

ГРЕБЦОВ Юрий Васильевич (11.8.1930, Волгоград-10.7.1987, Новосибирск), артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1971). С 1950 в Новосибирском т-ре. Классич. танцовщик, исполнял обширный репертуар. Первый исполнитель партий: Звездич ("Маскарад", балетм. О. М. Дадишкилиани), Аладин ("Аладин и волшебная лампа", балетм. Е. А. Мачерет- обе 1956). Др. партии: Зигфрид, Дезире, Базиль, Альберт; Данила ("Каменный цветок"), Евгений ("Медный всадник"), Олаф ("Ледяная дева"), Конрад, Спартак;

Филипп ("Пламя Парижа"). С 1965 педагог-репетитор в Новосибирском т-ре. В 1971-87 преподавал в Новосибирском хореогр. уч-ще.

Лит.: Рубина М.. Вершинина И., Новосиб. академический. Новосиб., 1979;

Ромм В., Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990. М. Н. Милков.

ГРЕКОВ Александр [1759- 4(16).!. 1804], артист. По окончании Петерб. театр. уч-ща (1779) определён в придв. балетную труппу фигурантом, затем переведён в танцовщики. Исполнитель характерных и пантомимных ролей. Известные партии: Шотландец, освобождённый Марком Антонием ("Клеопатра", балетм. Дж. Канциани, 1781), один из

Ветров ("Амур и Психея", 1793), Ревность ("Смерть Геркулеса", 1796), Ринальд, отец Аделии ("Аделия де Понтье", 1797), Аргир ("Танкред", 1799), Ненависть ("Кастор и Поллукс", 1803, все балетм. Ш. Ле Пик), Антигон ("Возвращение Полиорцета", 1799), Ормон и один из фавнов ("Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе"), де Лорм ("Деревенская героиня", оба 1800, все балетм. П. Шевалье), Великий жрец ("Увенчанная благость", 1801), Старший пастух ("Жертвоприношение благодарности", 1802, оба балетм. И. И. Валь-берх); участвовал в балете "Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию" (1799), в балетах при операх "Панюрж" (1800, оба балетм. Шевалье), "Алкид при распутий" и "Храм общей радости" (обе 1780), "Кастор и Поллукс" (1786, все балетм. Канциани). С 1803 на пенсии.

Лит.: ЦГАДА, ф. 1239, on. 3, д. 63833, л. l;

Погожев В. П.. Молчанов А. Е.. Петров К. А.. Архив Дирекции Императорских Т-ров. в. 1, отд. 3, СПб.. 1892;

В а л ь б e p x И.. Из архива балетмейстера. М.-Л.. 1948; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938. Г. Н. Добровольская.

ГРЕКОВА Мария (17ol - ?), артистка. По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1780 определена в придв. балетную труппу фигуранткой, затем была переведена в танцовщицы. Осн. партии: Октавия ("Клеопатра", 1781), Венера в балетах при опере "Кастор и Поллукс" (1786, оба балетм. Дж. Канциани), Венера ("Амур и Психея", 1793), Деянира ("Смерть Геркулеса", 1796, оба балетм. Ш. Ле Пик); участвовала в балетах: "Дезертир, или Женщина-героиня" (1789, балетм. Ле Пик), "Возвращение Полиорцета", "Приезд Фетиды и Пелея в Фессалию" (оба 1799, балетм. П. Шевалье), в балетах при операх "Алкид при распутий", "Храм общей радости" (оба 1780, балетм. Канциани), "Орфей и Эвридика" (1782, балетм. И. Ста-кельберг). Выдерживала конкуренцию с выдающимися иностранными балеринами и исполняла первые "серьёзные" и даже тра-гич. роли. Ок. 1795 "за приключившеюся тяжёлою болезнью" ей пришлось прекратить выступления.

Лит. см. при статье Греков А.

Г. Н Добровольская.

ГРЕМИНА Нина Семёновна (1888-1960), актриса, театр. деятель. В 1915 в Одессе окончила драм. студию О. В. Рахмановой, в 1916 в Москве училась в студии Д. С. Шора, в 1917 в студии М. М. Мордкина. Дебютировала в 1918 в организованной ею с комп. Н. Н. Рахмановым и худ. М. Н. Тихомировым студии "Драмбалет". Первая исполнительница партий:

Дикая невольница ("Неволя", 1922, балетм. Л. А. Лащилин), Акробатка ("Сказка города", балетм. Л. К. Редега), Солистка ("Вальсы", балетм. тот же), Кикимора ("Козлоногие", балетм. В. Н. Кузнецов, все 1923), Невеста ("Похождения Трёх", 1925, балетм. тот же). Выступала с конц. репертуаром.

В 1918 чл. правления, в 1920 рук. хореогр. студии "Драмбалет" (см. Драмбалет) до 1941. Студия оказала значит, влияние на развитие сов. балетного т-ра и хореогр. педагогики 20-40-х гг. В 1943 Г. возглавила балетный цех Всерос. гос. конц. объединения (ВГКО). В 40-50-е гг. вела занятия в эстрадных мастерских, клубах, дворцах культуры, выступала с докладами на секциях в Доме нар. творчества им. Н. К. Крупской в Москве.

Лит.: Смолянская Н. Н., У истоков высшего хореографического образования. "СБ", 1985, №6; Шереметьевская Н., Танец на эстраде, М., 1988; Мессер с p А. М., Танец, мысль, время, 2 изд.. М-, 1990;

Белова Е., Драмбалет: студия-мастерская - театр-ансамбль, "Балет", 1993. № 5-6;

1994, №2-3. Н. Н. Чернецова.

ГРИБОВ Александр Иванович (р. 17.6.1934, Ленинград), артист. Засл. арт. РСФСР (1960). По окончании ЛХУ (педагог А. И. Пушкин) в 1953-73 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Сатир ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон), Данила ("Каменный цветок", 1957, балетм. Ю. Н. Григорович), Ферхад ("Легенда о любви", 1961, балетм. тот же), Андрей ("В порт вошла "Россия"", 1964, балетм. Р. В. Захаров). Др. партии: Али-Батыр,

Базиль, Солор, Спартак, Евгений, Вацлав, Голубая птица, Вакх;

Юноша ("Ленинградская симфония"), Остап ("Тарас Бульба"), Рыбак ("Берег надежды"). Г. классич. танцовщик, удачно сочетавший строгую академич. форму с лиризмом и рус. широтой движений. Снимался в кинофильме-балете "Хореографические миниатюры" (1961).

Лит.: Карп П., Танцующий актер, "ТЛ", 1958, №2; Львов-Анохин Б., А. Грибов, "МЖ", 1961, № 10; P у л e в а А., А. Грибов, в кн.: Ленинградский балет сегодня, в. 2, Л-, 1968. И. В. Ступников.

ГРИГОРОВИЧ Юрий Николае вич (р. 2.1.1927, Ленинград), балетмейстер. Нар. арт. СССР (1973). Герой Соц. Труда (1986). В 1946 окончил Ленингр. хореогр. уч-ще (педагоги Б. В. Шавров и А. А. Писарев). В 1946-61 солист Т-ра им. Кирова. Исполнял гротесковые партии: Половчанин (опера "Князь Игорь" А. П. Бородина), Нурали ("Бахчисарайский фонтан"), Шурале; Северьян ("Каменный цветок"), Ретиарий ("Спартак"). В 1961-64 балетмейстер Т-ра им. Кирова. В 1964-95 гл. балетмейстер Большого т-ра, в 1988-95 худ. рук. балетной труппы. Первые постановки Г. осуществил в 1948 в детской хореогр. студии Ленингр. ДК им. М. Горького ("Аистёнок", "Семеро братьев" на муз. А. Е. Варламова). Выдающимся событием совр. балетного иск-ва стали поставленные Г. в Т-ре им. Кирова спектакли "Каменный цветок" (по сказу П. Бажова, 1957) и "Легенда о любви" (по пьесе Н. Хикмета, 1961), позднее перенесённые на сцену Большого т-ра (1959, 1965). "Каменный цветок" Г. ставил также в Новосибирске (1959), Таллине (1961), Стокгольме (1962), Софии (1965); "Легенду о любви" - в Новосибирске (1961), Баку (1962), Праге (1963). Обобщив завоевания сов. балетного т-ра, эти спектакли подняли его на новый уровень. Они содержат глубокую идейно-образную трактовку лит. первоисточников, положенных в основу сценариев, отличаются последовательной и цельной драматургией, психологич. разработкой характеров героев. Но, в отличие от односторонне драматизированных балетов-пьес предшествующего периода, этим спектаклям свойственны развитая танцеваль-ность, возрождение сложных форм хореогр. симфонизма, более тесное слияние хореографии с музыкой, воплощение в танце её внутренней структуры. Основой хореогр. решения является клас-сич. танец, обогащённый элементами др. танц. систем (в т. ч. нар. танца). Пантомима как самостоятельное явление отсутствует, её элементы органически включены в танец, имеющий от начала до конца действенный характер. Высокого развития достигают сложные формы симф. танца (ярмарка в "Каменном цветке", шествие и видение Мехменэ Бану в "Легенде о любви"), широко используется кордебалет в его эмоциональном значении, как лирич. "аккомпанемент" танцу солистов. Дальнейшее развитие творчество Г. получило в постановке балета "Спартак" (1968;