себе позволить очень мало развлечений. Одним из них было кино. Оно довольно быстро развивалось. В начале тридцатых в кино пришел звук, а в конце — цвет. Голливуд стал «фабрикой грез», олицетворением идеалов красоты, образцов для подражания. Лицо тридцатых — актриса Грета Гарбо. Кроме нее — Марлен Дитрих, обладавшая особой харизмой. Ее манера одеваться была основана на протесте против всяческих предписаний. В частности, она имела пристрастие к мужским костюмам и не признавала никаких запретов на появление в них где бы то ни было.
Помимо кино доступным развлечением был спорт. Спортивная одежда превратилась в одежду для отдыха. Белый цвет костюмов для летних видов спорта стал очень модным в первой половине 30-х. Надо отметить, что особое внимание развитию массового спорта уделяли в СССР и Германии — странах, активно готовящихся к войне. Там регулярно проводились грандиозные спортивные парады — характерное явление для стран с тоталитарными режимами. В Берлине в 1936 году прошли Олимпийские игры, два фильма о которых, «Олимпиада — праздник народов» и «Олимпиада — праздник красоты», явились признанными шедеврами операторской работы и были награждены золотой медалью МОК. Их сняла знаменитая Лени Рифеншталь, ставшая в определенном смысле символом десятилетия как автор пропагандистского фильма «Торжество воли» о партийном съезде НСДРП в Нюрнберге. Именно благодаря ее несомненному таланту фильм оказал большое влияние на зрителей. До сих пор не смолкает дискуссия о том, что талант в данном случае был употреблен во зло. В Германии помнят об этом, и отношение к Лени Рифеншталь остается негативным. Фильмы являются поводом для упреков в службе нацистам, прославлении Третьего рейха…
Грета Гарбо
Нельзя не упомянуть еще об одной женщине, кумире тридцатых годов. Это летчица Амелия Эрхарт, первая женщина, осмелившаяся совершить одиночный перелет через Атлантику. «Ее мужественный облик, с брюками, рубашкой и галстуком, и прежде всего, ее черная кожаная куртка послужили для создания направления в моде»[43].
Лени Рифеншталь
В целом тридцатые годы характеризуются как десятилетие спокойной элегантности. Поскольку многие женщины имели занятие вне дома, в одежде нужна была свобода движений. В моду вошли удлиненные платья облегающего силуэта и косой крой, предложенный модельером Мадлен Вионне. Косой крой придавал ткани эластичность. Линии такого кроя особенно выгодно смотрелись при использовании материалов в клетку и полоску. Платье на груди, талии и бедрах стало облегающим, а внизу ниспадало естественными складками. Юбка достигала середины икры, все, что было короче, непременно удлинялось. Нужная длина достигалась, например, за счет вставки годе ниже линии бедер. Для вечера и торжеств юбки достигали щиколотки, но могли быть и до пола. Вечерние платья подчеркивали фигуру, облегая бедра от верхней части до коленей, а затем ниспадали, расширяясь. В вечерней моде оставалось декольте и длинная нитка бус.
Женщины осваивают мужские профессии. Форма летчика очень популярна. Французская летчица Элен Буше.
(La Femme, № 33,1946)
Амелия Эрхарт
Литературное свидетельство
Я зашел за Пат. Она стояла в своей комнате, уже одетая для выхода, и ожидала меня. У меня едва не перехватило дыхание, когда я увидел ее. Впервые со времени нашего знакомства на ней был вечерний туалет. Платье из серебряной парчи мягко и изящно ниспадало с прямых плеч. Оно казалось узким и все же не стесняло ее свободный широкий шаг. Спереди оно было закрыто, сзади имело глубокий треугольный вырез. В матовом синеватом свете сумерек Пат казалась мне серебряным факелом, неожиданно и ошеломляюще изменившейся, праздничной и очень далекой.
Поверх серебряного платья она надела короткий серебристый жакет с широкими рукавами.
Эрих Мария Ремарк. «Три товарища»
В начале десятилетия ширину плеч подчеркивали крылышки-оборки или присборенные головки рукавов, а в конце тридцатых уже были квадратные подложенные плечи.
Помимо платьев носили деловые английские костюмы, которые кроились также узко, с подчеркнутой талией или полуприлегающие, часто с поясом. Отвороты жакета делали широкими. Так как под жакет носили блузку, то вырез жакета в основном был достаточно глубокий, чтобы блузка была видна. Блузка могла иметь большой бант на груди или шея украшалась изящно завязанной косынкой. Например, у Ремарка мы встречаем описания серого английского костюма, с белой косынкой, напоминающей жабо амазонки, на шее; черного шелкового и шерстяного платьев «пуританского покроя»; пальтишка, отороченного поредевшим кроличьим мехом, — все это костюмы 30-х годов.
Вечернее платье 30-х гг. в стиле спокойной элегантности
Юбки носили узкие прямые или слегка расклешенные от колена, а также с различными типами бантовых и встречных складок. Юбка и жакет могли быть как одного цвета, из одной материи, так и различными. Жакеты, свободно лежащие от плеча до бедра, и широкие пальто «сваггер» длиной три четверти характерны для середины десятилетия. Модны были также комплекты из трех предметов: юбка, жакет и длинное пальто или накидка, а также ансамбли из платья и пальто.
Спортивная одежда
Брюки были все еще не приняты массовой модой, однако шелковая пижама была в женском гардеробе как домашняя и ночная одежда, Коко Шанель продолжала носить свои «слаксы» — свободные длинные брюки, считая их удобными, а в 1933 году на турнире в Уимблдоне Элис Мэрбл впервые выступила в шортах. Таким образом, постепенно, вроде бы незаметно, образ жизни и изменяющийся гендерный статус способствовали проникновению в женский костюм элеметов мужской одежды, которые играли функциональную роль.
Мех в эти годы становится одним из главных украшений, в особенности мех чернобурки. Богатые дамы носили меха не только вечером, но и днем — горжетки из двух цельных шкурок с мордочками и хвостами или накидки из белоснежного песца. Из каракуля, бобра и выдры шили шубки или делали меховые оторочки для небольших облегающих платьев. Пушистые меха идеально подходили для длинных шалевых воротников, которые подчеркивали удлиненный силуэт. Использовали даже самые маленькие кусочки меха при отделке выреза или рукавов. Считалось, что мех символизирует роскошь. Те, кто не мог иметь меховую накидку, заменяли ее бархатной пелериной или яркой шалью из шифона в вечернем наряде.
Литературное свидетельство
В витринах красовались пышные связки серебристых чернобурок и теплые зимние шубки. Я посмотрел на Пат; она все еще носила свой легкий меховой жакет. Это было явно не по сезону. — Будь я героем фильма, я вошел бы сюда и подобрал бы тебе