папскую власть по Евангелию святого Иоанна, где написано: «Он откроет, и никто не закроет. Он закроет, и никто не откроет». Этот молоток хранился в капелле Святой Вероники в базилике Святого Петра.
И вновь толпа паломников, больных и калек потекла в Рим и заполонила улицы Вечного города. Опять было негде яблоку упасть, и опять все гостиницы, притоны и монастыри были забиты до отказа так, что люди ночевали на улице. В этот год было организовано много не только церковных, но и светских мероприятий.
Стоит отметить также заслуги Папы Александра VI в развитии искусства в Риме. В эпоху его понтификата французский кардинал Жан Бильер де Лаграулас, посол короля Карла VIII в Риме, заказал молодому скульптору из Флоренции знаменитую статую «Оплакивание», которая до сих пор находится в храме Святого Петра. Юного гения звали Микеланджело Буонарроти, и волей судьбы он в то время проживал в Риме у своего друга банкира Якопо Галли, где работал над статуей «Вакх с сатиром».
Кроме того, Папа выпустил буллу, в которой обещал различные привилегии тем, кто будет строить свои дома так, чтобы они украшали город. Вечный город начал преображаться: вместо маленьких, несуразных и беспорядочных строений с мансардами, которые сужали и так узкие улицы, начали появляться удобные квадратные большие, но простые в постройке палаццо. Мансарды постепенно исчезали, а улицы становились более прямыми и широкими.
В Ватикане Александр VI приказал построить новую башню, которую так и называют: башня Борджиа. А художнику родом из Умбрии Бернардино ди Бетто Бетти по прозвищу Пинтуриккио он поручил расписать фресками апартаменты Борджиа в Ватикане. Пинтуриккио означает «маленький пинтор», то есть художник. Ему дали это прозвище из-за миниатюрного телосложения, а потом он так и подписывал свои работы. В период с 1492 по 1494 год Пинтуриккио с помощниками украсили 6 монументальных комнат великолепными сценами в стиле эпохи Возрождения. Это был самый амбициозный проект за всю историю живописи Рима, если не считать Сикстинскую капеллу.
Комнаты Александра VI, стены и потолки которых поблескивают золотом, напоминают огромные драгоценные раскрашенные шкатулки, – это отголоски стиля интернациональной готики. Художники использовали яркие, дорогие темперные краски, наносимые на влажную штукатурку. Такая настенная живопись сохраняется на века и не блекнет со временем. Кроме того, мастера применили много позолоты, лепнину и изобилие декоративных деталей в испанском стиле. Фресками были украшены не только стены, но и своды, и люнеты.
Сцены и орнаменты разные от зала к залу, но связаны между собой одним общим стилем. В первом зале Сивиллы-предсказательницы изображены попарно с пророками в люнетах[10] на фоне очень дорогой ярко-синей ляпис-лазури. Свод украшен сложной системой геометрических позолоченных кессонов с эмблемами Борджиа и короной Арагона, от которой разливаются лучи солнца, символизирующие «солнечную роль» понтифика в мире. В верхней части находятся тондо (картины круглой формы) со сценами римских жертвоприношений и с гибридными существами, которые переплетаются растительными мотивами. В перемычках изображены фантастические существа на синем фоне, в шестиугольниках – аллегории астрономии и планет.
Зал Веры аналогичен предыдущему, только в люнетах изображены ветхозаветные пророки и апостолы из Нового Завета, что символизирует связь этих двух священных книг. В зале Свободных искусств потолок украшен золотой лепниной на розовом и голубом фоне, а на больших люнетах изображены аллегории наук: астрономия, арифметика, геометрия, музыка, риторика, диалектика и грамматика. Зал Святых символизирует божественную справедливость по отношению к личности папы. В этом зале в сцене «Диспута святой Екатерины Александрийской» самая интересная фигура это сама святая Екатерина Александрийская, в образе которой, предположительно, изображена Лукреция Борджиа в возрасте 12–13 лет. Нежная, тоненькая коленопреклоненная молоденькая девушка со светлыми волосами и голубыми глазами, в синем платье с золотыми рукавами, расшитом геометрическими мотивами. На плечах святой – красный плащ, на голове небольшая шапочка, украшенная драгоценными камнями.
В той же сцене ее брат Чезаре Борджиа изображен в образе императора. Справа на фреске виден Хуан Борджиа верхом на белом коне с большим восточным тюрбаном на голове, а рядом с ним светловолосый юноша – это Жофре Борджиа. Справа от трона императора молодой человек со смуглой кожей, восточными чертами лица и в белом тюрбане – турецкий принц Джем, заложник в Ватикане, возле него в красном колпаке – Андреа Палеолог, племянник последнего византийского императора Константина I Палеолога. Позади Андреа – автопортрет самого художника Пинтуриккио, который написал себя реалистично, не приукрашивая.
На своде зала написан греко-египетский миф об Изиде и Осирисе, заново открытый в эпоху Возрождения, который так любила Лукреция Борджиа. В иконографии мифа присутствует крупный рогатый скот – аллегория герба Борджиа. На тондо «Мадонна с младенцем», возможно, Джулия Фарнезе в образе Богородицы. В зале Таинств выполнен цикл «Истории из жизни Богородицы», начиная с «Благовещения» и заканчивая «Успением Богоматери» и праздником «Пятидесятница».
В сцене «Воскресения» виден сам Папа Александр VI в роскошной ризе, коленопреклоненный перед Вознесенной Девой Марией. Есть мнение, что солдаты на этой фреске являются портретами сыновей понтифика: Хуана, Чезаре и Жофре.
К сожалению, самый большой зал Пап, который предназначался для официальных церемоний, был перекрашен после его обрушения в 1500 году во времена Папы Льва X из рода Медичи. Сейчас в апартаментах Борджиа находится отдел современного искусства Музеев Ватикана.
Кроме того, Александр VI открыл первый ботанический сад в Риме, который существует до сих пор и является одним из самых старейших в Италии. Впоследствии этот сад перестроил Папа Пий IV, он же снабдил его смотрителем, который еще и исполнял функции гида. Папа Пий V расширил сад и доверил его ботанику Доменико Меркати, но после его смерти наступил долгий период запустения. Уже в XVII веке Римский Папа Александр VII превратил его в один из главных ботанических садов Европы. Сейчас этот сад принадлежит Римскому университету Сапиенца.
Глава 5. Внешняя политика Александра VI и его матримониальные планы
Весь период своего понтификата Александр VI сохранял теплые дружеские отношения с Испанией и с правящей там супружеской четой Фердинандом II Арагонским и Изабеллой Кастильской. В те времена Христофор Колумб вернулся из своего второго путешествия в Новый Свет с рассказами об удивительном, непохожем на Европу мире, расположенном за океаном. В этом мире много золота, водятся необычные птицы и животные, а местный народ очень доброжелательный и гостеприимный. Рассказы Колумба разлетелись по всей Европе, и людям было любопытно, что это за невиданные земли. Ведь многие тогда плавали не дальше Средиземного моря.
Из-за открытий Колумба возникла опасность войны между европейскими государствами за новые колонии. Тогда Александр VI по просьбе своих друзей, испанских монархов, издал буллу, согласно которой Испания имела право на владение любыми территориями, расположенными