Читать интересную книгу Газета Завтра 11 (1008 2013) - Газета Завтра Газета

Пространство—Форма—Цвет

Илья Девятинский

Олег Комов (скульптура), Илья Комов (живопись), Алексей Комов (архитектура) в музее Пушкина

14 марта 2013 46 0

Выставка представляет развитие единой художественной традиции в трёх различных видах искусства: скульптуре, живописи, архитектуре, тремя представителями одной творческой династии. Художественный язык, в основе которого лежит конструктивно-пластический подход к форме, пространству и цвету, создаёт ёмкий художественный образ, обращённый к душе человека. Этот язык - общий корень для Комовых: скульптора, живописца, архитектора.

Олег Константинович Комов (1932-1994) - признанный классик русского искусства ХХ века, действительный член Российской Академии Художеств, народный художник СССР и России. На фоне кризисного состояния современной культуры всё явственнее и ярче вырастает впечатляющий масштаб его творческого наследия. В эпоху тоталитарной цензуры О.Комову удалось создать более 30 памятников. Причём, не разрушителям страны, как тогда это было принято - коммунистическим вождям и палачам, а тем, кто эту страну строил и защищал в течение столетий. Тем, кто сформировал нашу национальную идентичность: Дмитрию Донскому, Суворову, Андрею Рублёву, Пушкину, Лермонтову   и др.

Многие работы О.Комова не просто вошли в историю искусства, но и стали узнаваемыми символами русской культуры. Знаменитая "Стекло" 1958 года - ёмкий, динамичный образ надежды и очищения. Если солженицынский "Один день Ивана Денисовича"  стал символом эпохи  в литературе, то  работа "Стекло" О.Комова, выйдя за рамки собственно изобразительного искусства, стала её скульптурной эмблемой. Вера в прекрасное будущее, несмотря на трагизм настоящего - разгадка русской души, которую даёт искусство Олега Комова.

Памятник Пушкину в Твери, выросший из станковой композиции "Белые ночи", стал символом пушкинианы ХХ века. "Такого памятника вы ещё не видели, писал Ираклий Андроников, - совсем новый Пушкин, очень удачный, непохожий на другие изваяния поэта, и в то же время очень похожий на Пушкина".

Пушкин занимает особое место в творчестве О.Комова. Памятники поэту им созданы не только в России (Тверь, Болдино, Псков), но и в Мадриде, и в финском городе Куопио, и в молдавском селе Долны. Ещё ждёт своей установки последняя работа скульптора - памятник Пушкину и Гончаровой, выполненный для бывшего имения Гончаровых Полотняный Завод. Станковые работы мастера, в т.ч. и посвящённые Пушкину, хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Русском музее, музее А.С.Пушкина, в других музеях страны.

Илья Олегович Комов - член-корреспондент Российской академии художеств, автор 35 персональных выставок в России и за рубежом. В письме по случаю открытия персональной выставки И.Комова "Русский портрет Индии" в Нью-Дели председатель партии Индийский Национальный Конгресс Соня Ганди писала: "Спасибо за вашу любовь к моему народу, столь прекрасно выраженную в ваших произведениях". В своём искусстве  Илья Комов опирается на опыт мастеров древнерусской стенописи, а также искусства первой половины ХХ века. Это сочетание, наряду с несомненным даром видения пространства и живописной свободы, позволяют художнику достигать образной глубины и острой эмоциональности своих произведений. Илья Комов - один из немногих, кто, работая в жанре портрета, смотрит не только на внешность, оставляя её единственно узнаваемой, но и проявляет хрупкий внутренний мир человека. Это портрет, написанный русским языком живописи, основанным на опыте древнего (от фрески) и нового (от абстракции) русского искусства, где цвет выражает внутреннюю суть образа. Работы И.Комова находятся в музейных и частных собраниях в России и за рубежом, в т.ч. генерального секретаря ООН Кофи Аннана, председателя партии Индийский Национальный Конгресс Сони Ганди, экс-президента Финляндии Мауно Койвисто.

Архитектор Алексей Олегович Комов - выпускник МАрхИ, член Союза архитекторов россии, лауреат и постоянный участник российских и международных архитектурных конкурсов. ("Золотое сечение", "Под крышей дома", Shrinking Cities и т. д.). Автор аналитических статей и исследований в профессиональных изданиях. В настоящее время руководит собственной архитектурной мастерской и собрал в портфолио более 50 реализованных проектов. Классическая пульсирующая традиция, по словам Алексея, более авангардна, чем комфортный современный авангард. Для него классическая традиция - это живое отношение к Традиции с большой буквы. К национальной, модернистской, любой. К Традиции не только контекстуальной - но в первую очередь отношение к образу создаваемых архитектурных пространств для людей. Поэтому пространства, выполненные Алексеем Комовым, удивительно точно улавливают дух времени, воплощенные в определенной атмосфере и настроении.

Традиция и новаторство - парадигма русского искусства, которой следовал скульптор Олег Комов, продолжается  в пространствах, создаваемых живописцем Ильёй Комовым и архитектором Алексеем Комовым. 

Выставка работает с 13 марта по 13 апреля. Проезд: м. "Кропоткинская", Пречистенка 12/2

Самоликвидация

Марина Алексинская

Большой Театр терпит бедствие

14 марта 2013 420 0

Большой театр - снова в эпицентре скандала. Обвинение по уголовному делу: умышленное причинение тяжкого вреда здоровью, возбужденному после нападения на художественного руководителя балета Сергея Филина, предъявлено солисту балета Павлу Дмитриченко.

В конце прошлой недели состоялась встреча труппы Большого театра с представителями Следственного Комитета РФ. Артисты балета, оперы, оркестра выступили в поддержку Павла Дмитриченко. В вину артиста никто не верит, версия любовного треугольника "Филин-Воронцова-Дмитриченко" - банальна слишком. В кулуарах театра говорят: Дмитриченко подвергался во время допроса физическому насилию, а Филин в Россию, возможно, и не вернется, он продолжает лечение и получает предложения работы от зарубежных компаний. Драма продолжает развиваться...

Жажда "косить бабки", а в "час икс" рвать когти на остров Туманный Альбион - будни. В том числе Большого театра. Нашего бренда, выражаясь языком Д.А. Медведева. Бренд с лихих 90-х прошел огонь и воду, сверкнули было медные трубы, как гром грянул. Какой мужик не перекрестился только? "Ни хрена себе! - перекрестился мужик в городе Муроме. - В Большом театре, где всё эльфы да цвельфы, воруют не хуже, чем у Табуреткина!" Пожар вокруг многомиллиардной реставрации Большого театра Бог дал, информационный брандспойт погасил. Из виража сенсационных "скандалов, интриг и расследований" театр вывернул на еще один отрезок "динамического развития и движения вперед". Крики "Позор!", "Прекратите издевательства над русской классикой!", иски в суд с требованием компенсировать моральный ущерб - золотым дождем проливались на мельницу пиара. А это значит - реклама, гастроли, ордена Почетного легиона в петлицах руководства. Порносессия управляющего балетной труппой Большого театра Геннадия Янина поддала жару. Верно, пришлось его - без пяти минут художественного руководителя балета - заменить впопыхах на "непроблемного" Сергея Филина. Как новый поворот! В ночь с 17 на 18 января 2013 года злоумышленник плеснул соляной кислотой в лицо Сергея Филина. "Падение статуса Большого, - перекрестился в СПБ Александр Белинский, - ведет к нравственному развалу".

"Движение вперед" - "нравственный развал" (падению статуса Большого театра газета "Завтра" посвятила немало страниц) - своеобразный лист Мёбиуса в короне актуального Большого театра. Легкое антраша по поверхности "движение вперёд" - и вот уже тур за туром по "нравственному развалу". Такова нынче машинерия. Однако ничто не ново под луной. Борьба за власть правит бал.

Был 1995 год. Большой театр покинул - фактически был изгнан - главный балетмейстер, творец "золотого века", патриарх советского балета Юрий Григорович. Праздник на улице прогрессистов. Вот он, конец тирании диктатора, "креатуры советской власти"! Большой театр вышел из ведомства Министерства культуры, взял "столько суверенитета, сколько мог проглотить".

Владимир Васильев теперь художественный руководитель-директор Большого театра. Анархия уже полыхала, на сцену, знавшую хрустальный академизм танца Марины Семеновой, Иветт Шовире, попёр, как трава в мае, палёный андеграунд. Размышления хореографа Бориса Эйфмана о гомосексуалисте Чайковском сменялись размышлениями о нимфоманке Екатерине II Оригинальную версию "Лебединого озера" - эмблемы Большого театра - дал Владимир Васильев. Соавтор либретто и идеолог постановки - Анатолий Агамиров, музыкальный критик "Эхо Москвы". Теперь в "Лебедином" нет ни белого лебедя, ни лебедя черного. Зигфрида тоже нет. Есть будоражащая "тайна" порока. Вот так Большой театр оборвал притчу во языцех, свою связь с ГКЧП. По приглашению "Альфа-банка" Морис Бежар привез образчик современной хореографии. Балет под названием "Метаморфозы" задал вектор "направления вперед" и стал, безусловно, метафорой Большого театра. Но даже блеск Парижа не спас театр от нищеты. "Васильевский спуск", - смеялись над еще вчера "всеобщим любимцем" те, кто под прикрытием гениального артиста балета ХХ века вернул на должность исполнительного директора Большого театра Владимира Коконина. Театр валился в пропасть, "жизнь не по лжи" не задалась. Конфликт между Владимиром Васильевым и Владимиром Кокониным, напротив, взметал к апогею. Большой театр находился на пороге "стройки века" - реконструкции исторического здания. От подковерных искр летели клочки по закоулочкам. Тут и Михаил Швыдкой получил портфель министра культуры. "Оба хуже" - принял он соломоново решение. Указом президента уволены и тот, и другой. Большой театр, как блудный сын, вернулся в объятия Минкульта. Происходит операция по внедрению своего человека на должность генерального директора Большого театра. Им становится фигура совсем неприметная, бывший администратор театра Товстоногова Анатолий Иксанов. Логика Михаила Швыдкого такова: "Передо мной была поставлена задача упорядочить работу Большого театра и финансирование реконструкции и строительства. По бюджетному кодексу генеральным заказчиком всего строительства является Минкульт, и все инвестиционные средства будут идти через него. Если я не смогу их контролировать, с моей стороны это будет безрассудством: как я могу отвечать за финансовые потоки, которые не находятся под моим контролем?" Бюджет Большого театра стал расти, как на дрожжах, к концу 2012 года составил рекордную сумму - $ 120 миллионов в год. В 2013 году борьба за власть пошла не на жизнь, а на смерть.