Читать интересную книгу Скриптер - Сергей Соболев

Юлия щелкнула пальцами.

– Лиза, ты где?!

В следующее мгновение – она появилась словно ниоткуда – на освещенную голубоватым светом горизонтальную витрину запрыгнула черная кошка. Юлия сама извлекла из футляра «ошейник» с прикрепленным на нем изумрудом. Не обращая внимания на устремленные на нее – и кошку – изумленные взгляды, расправила пальцами эластичную бархотку и надела ее на шею послушно замершей представительнице семейства Felidae[84]…

– Лиза, миленькая, я понимаю, что из-за этой штуковины ты будешь испытывать некоторые неудобства, – Юлия погладила кошку по голове. – Но зато эта вещица теперь будет в полной сохранности.

Кошка, на какое-то время оказавшаяся в центре внимания, соскочила с витрины и лениво потрусила к двери, которую поспешил открыть перед ней местный секьюрити.

Логинов расплатился золотой картой за покупку. Его взгляд на какие-то мгновения лег на подсвеченный золотистыми светильниками постер, занимающий часть той стены, где находится центральная витрина. На нем изображен в профиль полуобнаженный молодой мужчина в крылатых сандалиях, с денежным мешочком в одной руке, и кадуцеем в другой. Под изображением крупными золотыми буквами надпись – МЕРКУРИЙ.[85]

Существо это, как показалось на миг Логинову, заговорщицки подмигнуло ему… но это, конечно же, был всего лишь обман зрения.

После того, как странная компания, к которой присоединился и П., вышла из бутика на свежий воздух, Семен Абрамович еще долго не мог перевести дух.

– Таки здесь, в Москве, гребут все, что ни предложишь, – лично вручив платиновой блондинке ведро и швабру, пробормотал он. – Вот что за город, что за люди?! С ума можно сойти.

– Благодарю вас, Михаил Дмитриевич, за предложение посетить вашу загородную резиденцию… но нам недосуг, – сказала Юлия, глядя на П. – Давайте поговорим о деле.

– О деле? – переспросил П. – Да, конечно… – Он несколько растерянно – и рассеянно – оглянулся. – Что, прямо здесь?

– Флешка с подборкой коллекционных произведений у вас с собой?

– Да, с собой… Мне ведь мои контрагенты и эксперты частенько звонят по тому или иному моему вопросу.

– Поэтому вы всегда имеет при себе носитель с подборкой актуальных для вас материалов? Чтобы иметь возможность сразу же найти и развернуть файл и посмотреть на ноуте, о чем идет речь?

– У меня обширная коллекция…

– Я знаю.

– И хотя я не жалуюсь на память, все же не мешает иметь при себе изображение того, что собираются приобрести те люди, которым я поручаю пополнять мою коллекцию.

– Ну что ж, похвальная предусмотрительность, Михаил Дмитриевич! Пройдемте в лимузин, – предложила Юлия. – Там, в салоне, имеется все необходимое для дальнейшего разговора.

Она повернулась к прислушивающемуся к их разговору испанцу.

– Вы приехали в Москву, сеньор Алехандро, чтобы лично посмотреть на одну из малоизвестных картин Сальвадора Дали, находящююся в личной коллекции? Вам обещали устроить такой просмотр и затем свести с владельцем полотна?

– Si, señorita.

– Вас собирались нагреть, сеньор Ортега. Но зато сейчас, прямо сию минуту, вас, как и вашего русского коллегу, ждет потрясающее открытие…

Они все вчетвером забрались в просторный салон этого длинного VIP-лимузина. Логинов терялся в догадках относительно того, что именно задумала его спутница. Юлия не стала, образно выражаясь, тянуть кота за хвост и сразу же приступила к делу.

– Милый, открой свой лэптоп… А вы, господа, давайте-ка сюда ваши «флеши»! Те самые, на которых у вас перечень коллекционных файлов с «превьшками»!..

Логинов извлек из чехла ноутбук. Батарея была заряжена, так что он не стал подключаться через переходник к источнику питания. Открыл крышку; вставил в USB гнездо переданную ему испанцем флешку. Затем открыл папку с окнами превьюшек.

– Посмотри-ка, милый, файл номер семьдесят, – не глядя на экран, сказала Юлия. – Número setenta, – продублировала она для испанца, с живым интересом наблюдавшего за действиями молодого спутника этой необычной девушки.

Дэн навел курсор на картинку, под которой вместо надписи или какой-либо рабочей пометы стояла россыпь вопросительных знаков. Кликнув, открыл ее на экране лэптопа.

– Подключиться к плазме сможешь?

Дэн нашел переходник, подключил его к соответствующему гнезду. Пультом включил один из двух имеющихся здесь плазменных экранов – тот, что расположен за кабиной водителя, тот, картинка на котором будет видна как им с Юлией, так и сидящим напротив у другого борта лимузина двум нуворишам.

После ряда несложных манипуляций он добился того, что в центре «плазмы» появилось то самое изображение, что занимало сейчас весь экран его лэптопа. Увеличил масштаб; теперь уже, когда фрагмент занял весь шестидесятидесятидюймовый по диагонали экран плазмы, можно было разглядеть детали. П., увидев это изображение, весь подался вперед; казалось, что он не верит своим глазам; ну или, как минимум, сильно удивлен открывшимся ему.

– Вот это номер… – бормотал он под нос, ошеломленный увиденным. – Вот она где… Вот она, значит, у кого… вторая-то половинка!..

На фотоизображении высокого качества виден во всех деталях фрагмент холста, на котором масляными красками изображена некая античная сценка. Рама отсутствует как таковая; кто-то, автор ли, или некто из числа собственников этой картины, разрезал полотно каким-то острым предметом – если судить по композиции – примерно на две ровные части.

То, что они сейчас созерцают, является отображением левой части полотна. С левого края фон темный, сумеречный – вечерний или даже ночной. Ближе к краю разреза, особенно в центре, тона и краски более светлые; само изображение, даром что это всего лишь фотокопия, как будто даже фосфоресцирует…

Виден вход в некую пещеру; слева, у самого края, заметна, благодаря упавшему на нее отблеску, недвижимая женская фигура – скорбная плакальщица с укутанной в складчатые ткани опущенной головой. Такие гипсовые скульптуры устанавливались на кладбищах античной эпохи; подобные этому изваяния устанавливают и в нынешние времена…

У самого края пещеры, – он виден со спины – художником запечатлен юноша – или молодой человек – в короткой, до колена, тунике; с плеча у него свисает кожаная сумка на ремне. У ног, обутых в кожаные сандалии, лежит нечто, похожее на плащ, или накидку (возможно, паллиум). В правой руке – он держит его наклонно, почти горизонтально – факел…

В правой части этого фрагмента видна женская фигура (тоже со спины). Копна волос закрывает чуть повернутое в сторону – в сторону юноши – лицо этой молодой женщины. На ней одна лишь стола – длинная, широкая туника, дважды перехваченная поясом – под грудью и ниже талии. Линия разреза проходит по этому женскому силуэту. Левая рука, плечо и левая грудь девушки обнажены; верхней одежды, какую обычно носили в отображенные в этом сюжете времена – паллы, к примеру – на ней нет. Правая рука и часть туловища в этот вырезанный кем-то фрагмент полотна не вошли. Видны также частично внутренности того подземелья, у входа в которое изображены эти двое молодых людей. Впрочем, если хорошенько присмотреться, то можно сделать вывод, что на картине – имеется в виду все полотно целиком, а не эту его часть – изначально были изображены трое (как минимум, трое). Третьего не видно; его фигура остается за линией обреза… Но наличие еще одного персонажа все же угадывается по отсвету третьего по счету факела – облако света и язычки пламени, срываемые с факела, видны в глубине пещеры ближе к линии разреза.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});