Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

("Весна священная"), Армен ("Гаянэ"), Тибальд ("Повесть о Ромео и Джульетте", 1981, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв, первый исполнитель). В 1981-90 солист труппы Большого т-ра. Партии: Спартак; Борис ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович, первый исполнитель), Базиль; Иван Грозный ("Иван Грозный"), Ромео, Жан де Бриен, Зигфрид, Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Сирано ("Сирано де Бержерак", 1988, балетм. Р. Пети, первый исполнитель), Ферхад;

Дезире (Венская опера и парижская Опера, балетм. Р. X. Нуреев, 1989), Тибальд, Петрушка. M. - виртуозный танцовщик герои-ко-романтич. плана. В 80-е гг. лучший исполнитель гл. партий в спектаклях балетм. Григоровича. Его иск-во отличается мужественностью, темпераментом, напористой манерой танца.

С 1990 в труппе Королевский балет Великобритании. В сезон 1990/91 выступал в Лондоне в гл. партиях в спектаклях этой балетной труппы: "Принц Пагод", де Грие ("Манон Леско"), Вершинин ["Три сестры" ("Зимние грёзы")], в 1992 - Ромео и гл. партия в балете "Иудино дерево", все балетм. К. Макмиллан, в 1994 - Отелло (на муз. И. Дирдена, балетм. Т. Брандструп, "АркДанс компани", Лондон). Пр. Л. Оливье. Гран при Между нар. конкурса артистов балета в Москве (1981).

Лит.: Майниеце В., К вершинам мастерства, "МЖ", 1982, № 8; А . П., И. Му-хамедов, "Т", 1982, №11; ГолубинВ.,И. Мухамедов, "СБ", 1985, № 1; его же, В стихии танца, "МЖ", 1986, № 10. В. А. Майниеце.

МУХАНОВА Валентина Сергеевна (р. 28.6.1945, Ленинград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1973). По окончании ЛХУ (педагог Н. А. Камкова) в 1964-82 в Ленингр. Малом т-ре. Классич. балерина героико-драм. плана. Первая исполнительница партий:

Свобода ("Одиннадцатая симфония", 1966, балетм. И. Д. Бель-ский), Джемма ("Овод", 1967, балетм. тот же), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра", 1968, балетм. И. А. Чернышёв), Солистка ("Концерт в белом", балетм. Н. А. Долгушин), Андалузский танец ("Щелкунчик", балетм. Бельский, обе 1969), Солистка ("Моцартиана", 1970, балетм. Долгушин), Джульетта (1971, балетм. тот же), Кармен (1972, балетм. Г. Р. Замуэль). Др. партии: Анна ("Голубой Дунай"), Одетта-Одиллия; Королева

("Три мушкетёра"), Сольвейг ("Сольвейг"), Подруга Вожака ("Барышня и хулиган"). Лучшие партии: Свобода, Клеопатра, Кармен. Снималась в кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970). С 1982 преподаёт в США, Великобритании.

Лит.: Кремшевская Г.. Мысль и воля, "ТЖ", 1971, № 11; Солистка балета, "ТЛ". 1974. № 7. И. В. Ступников.

МЯГКОВ Борис Иванович (р. 10.3.1941, Москва), артист, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Коми АССР (1987). В 1962 окончил МХУ (педагоги А. М. Руденко, А. Н. Ермолаев), в 1977 - балетмейстерский ф-т ГИТИСа (педагоги А. А. Лапаури, Р. С. Струч-кова, Л. М. Таланкина). В 1962- 81 в Большом т-ре, в 1981-83 в Москонцерте. В 1984-90 гл. балетм. Муз. т-ра Коми АССР. С 1990 худ. рук. моек. хореогр. т-ра "Балет России". Пост.: "Игрок" на муз. С. С. Прокофьева (1979, Ансамбль классич. танца Казах. ССР), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1984, Муз. т-р Коми АССР), "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина (1986, там же; Гос. пр. РСФСР, 1987), "Домна Каликова" Я. С. Перепелицы (1987, там же), "Польский бал" в опере М. И. Глинки "Жизнь за царя" (1989,

Большой т-р), "Травиата" на муз. Дж. Верди (1991, "Балет России"). Пост. одноактные балеты на симф. и инструм. муз., хореогр. миниатюры, вт. ч. "Солнышко" на муз. Дж. Ласта (1980), "Маугли" на муз. А. Л. Локшина (1985). И в сюжетных, и в бессюжетных балетах использует язык классич. танца.

Лит.: Ткач Е-, Когда т-р дарит праз-дни"у, "СБ", 1984, № 5; ее же. Искушение красотой. "ТЖ", 1986, № 21; Д e ш к о в а И., Творчество в синтезе проблем, "СБ", 1988, №1: Коробков С.. Бенефис-значит польза, там же, 1990, № 3. E. P. Губайдуллина.

МЯСИН (Massine) Леонид Фёдорович [27.7(8.8).1895, Москва - 15.3.1979, Боркен, Германия], танцовщик, балетмейстер. В 1912 окончил Моск. театр. уч-ще (ученик А. А. Горского) и был принят в труппу Большого т-ра (учась в театр. уч-ще, выступал в драм. спектаклях Малого т-ра). С 1914 в труппе С. П. Дягилева. Исполнитель партий Иосифа ("Легенда об Иосифе"), Петрушки (обе балетм. М. М. Фокин), а также мн. характерно-гротескных партий в поставленных им самим балетах. Дебютировал как хореограф в труппе Дягилева в 1915 балетом "Полночное солнце" на муз. H.A. Римского-Корсакова. М. пост. св. 70 одноактных балетов, как правило, на музыку крупных композиторов, совершив путь от балетм.-жанриста к хореографу-симфонисту, обогатившему выразит, средства балетной симфонии как жанра 20 в. Первые жанрово-харак-терные балеты, часто с резко очерченным и остроумным конфликтом: "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы") на муз. сонат Д. Скарлатти в оркестровке В. Томмазини, "Парад" Э. Сати (оба 1917), "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини - О. Респиги, "Треуголка" М. де Фальи (оба 1919), "Пульчинелла", "Песнь соловья", новая ред. "Весны священной" (все 1920). В 1921 М. покинул труппу Дягилева. В 1924 пост. для сезона "Парижские вечера" ("Театр де ла сигаль" в Париже) балеты "Меркурий" Сати, "Салат" Д. Мийо, "Прекрасный Дунай" на муз. И. Штрауса (аранжировка Р. Дезормьера), "Школа танца" на муз. Л. Бокке-рини. В 1924-28 вновь в труппе Дягилева; пост. балеты - "Зефир и Флора" В. Дукельского, "Матросы" Ж. Орика (оба 1925), "Стальной скок" С. С. Прокофьева (1927), балет-ораторию "Ода" Н. Набокова (1928). Пост. для труппы Иды Рубинштейн балеты "Давид" A. Core (1928), "Амфион"

А. Онеггера (1931). С 1932 начал работать в труппе "Балле рюс де Монте-Карло" (с 1933 гл. балетм.), пост. "Детские игры" на муз. Ж. Бизе (1932). С 1933 обратился к пост. хореогр. симфоний:

"Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского;

"Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса (обе 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Берлиоза (1936), "7-я симфония" на муз. Л. ван Бетховена, "Красное и чёрное" на муз. 1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (обе 1939), "Лабиринт" на муз. 7-й симфонии Ф. Шуберта (1941); гастролировал с собств. труппой в 1945-46 ("Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича). Др. пост.: "Union Pacific" Набокова (1934, "Орижи-наль балле рюс", Филадельфия), "Парижское веселье" на муз. Ж. Оффенбаха - М. Розенталя, "Nobilissima visione" П. Хиндемита (обе 1938), "Испанское каприччио" на муз. Римского-Корсакова (1939), "Нью-Йоркер" на муз. Дж. Гершвина (1940), "Саратога" Я. Вейнбергера (1941, оба "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк).

С 1947 работал преим. в Европе. Пост. балеты: "Симфония "Часы"" на муз. И. Гайдна (1948, "Сэдлерс-Уэллс балле"), "Художник и его модель" на муз. Орика (1949, Балет Елисейских полей), "Гарольд в Италии" на муз. Берлиоза (1954, "Балле рюс де Монте-Карло", Бостон), "Марио и волшебник" на муз. Ф. Маннино (1954, Милан) и "Дон Жуан" К. В. Глюка (1959, там же). М. принадлежала хореография фильмов-балетов "Красные башмачки" (1948), "Сказки Гофмана" (1951), "Неаполитанская карусель" (1954). Работал балетмейстером в труппах "Опера комик" (Франция), "Балле тиэтр" (США), "Ла Скала" (Италия). Написал книгу

"Моя жизнь в балете" ("My life in ballet", L., 1960).

M. оказал огромное влияние на развитие как европ., так и амер. балета. Он первый на Западе обратился к пост. балетных симфоний, к-рые заняли одно из гл. мест в его творчестве. Благодаря М. балетный т-р открыл для себя новую сферу использования клас-сич. музыки. Симф. балеты М. отличались от бессюжетных пост. Дж. Баланчина иллюстративностью. Ставя балет, М. ориентировался на эмоции, живописные лит. образы, к-рые рождала в его сознании музыка. Он был не чужд сюжетности, охотно прибегал к словесной символике: действие в его балетах нередко строилось на столкновении отвлечённых понятий, таких как любовь, судьба, страсти, соблазн, легкомыслие и т. п. Баланчин создавал танц. аналог музыки, вне к.-л. изобразит. ассоциаций; содержательность его балетов чисто танцевальная. М. был крупнейшим для своего времени мастером жанровых комедий, к-рые он строил на материале танца, иск-ва и фольклора разных стран и эпох: комедии дель арте, испанского танца, детских вальсов, амер. бытового танца. Под его влиянием спектакли на нац. сюжет и на основе фольклора создали многие амер. хореографы, напр. А. де Милль, Ю. Лоринг.

Лит.: ТихоноваН., Девушка в синем, М., 1992; H a s k e 1 1 A., Some studies in ballet, L-, 1928; Beaumont С. W., Complete

book of ballets, N. Y., 1941; его же, Supplement to Complete book of ballets, L., 1945; e o же, Ballets past and present, L., 19 5;

Anderson J., The one and only. The Ba et Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; Walk r K., De Basil's Ballets Russes, L-, 1982; G a -cia-MarquezV., The Ballets Russes. Co o-nel de Basil's Ballets Russes de Monte Ca lo 1932-1952, N. Y., 1990; B u ekle R., Diaghilev, L., 1979; GarafolaL., Diaghilev's Ballets Russes, N. Y. - Oxf., 1989; A m b e r g G., Ballet in America. The Emergence of an American Art, N. Y., 1949.

В. М. Красовская, Е. Я. Суриц.

МЯСЙЩЕВ Евгений Гавриилович (р. 2.6.1945, Львов), артист. Засл. арт. РСФСР (1981). По окончании ЛХУ (педагоги Л. С. Петров, Ю. Н. Мясин, Б. В. Шавров, И. Д. Бельский) с 1964 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий в балетах Н. Н. Боярчико-ва: Дионис ("Геракл", 1981), Роллер ("Разбойники", 1982), Банко ("Макбет", 1984). Др. партии:

Полковник ("Привал кавалерии"), Пьеро ("Арлекинада"), Квазимодо ("Эсмеральда"), Вар-лаам ("Царь Борис"), Царь ("Конёк-Горбунок"), Ален и Марце-лина ("Тщетная предосторожность"), Шут ("Лебединое озеро"), Мацак ("Гаянэ"), Разбойник и собака Авва ("Доктор Айболит"). Одна из лучших партий - Хулиган ("Барышня и хулиган"). M. -танцовщик классич. школы, обладающий качествами характерного актёра; созданные им образы отличаются гротесковой или комедийной заострённостью, выразительностью внешнего рисунка. М. В. Коршунова.