Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - VI.. 195S.

ЛОПУХОВ Андрей Васильевич

[8(20).8.1898, Петербург - 23.5.1947, Ленинград], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). Брат Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагоги Л. С. Леонтьев, А. В.

Ширяев) в 1916-45 в Мариинском (в 1920 Т-р оперы и балета, с 1935 им. Кирова) т-ре. Ведущий характерный танцовщик, исполнитель партий и танцев в балетах: "Конёк-Горбунок", "Лебединое озеро", "Арагонская хота", "Раймонда", "Дон Кихот", "Корсар", "Баядерка" и в операх. Большое внимание уделял скрупулёзной отработке внешнего рисунка партии и драматургич. разработке роли. Благородство лаконичного жеста, красота выверенного до мелочей пластич. рисунка, особая элегантность отличали его исполнение в академич. репертуаре. Упорной. вдумчивой работой достигал впечатления стихийной мощи и темперамента. Первый исполнитель партий: Чернобог ("Ночь на Лысой горе". 1924, балетм. Ф. В. Лопухов), Дружко ("Ледяная дева", 1927, балетм. тот же), Нурали (1934, балетм. Р. В. Захаров), Балетмейстер ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. тот же), отец Керима ("Партизанские дни", 1937, балетм. В. И. Вайно-нен), Меркуцио (1940, балетм. Л. М. Лавровский). Участник премьер: "Величие мироздания" (1923). "Красный вихрь" (1924). "Байка про Лису..." (1927, все балетм. Лопухов). Др. партии:

Начальник футбольной команды ("Золотой век"). Баск ("Пламя Парижа"). Театр, культура, выразительность, эффектная внешность помогли Л. создать ряд великолепных актёрских работ (Нурали, Меркуцио, Баск). С 1927 преподавал характерный танец в Т-ре оперы и балета и ЛХУ, с 1930 - в Ленингр. Малом т-ре, с 1938 (одновременно) в МХУ. Ученики:

И. Д. Бельский, Ю. Н. Григорович, Т. В. Балтачеев, И. Н. Утрет-ская, Н. Р. Мириманова. Один из основоположников методики преподавания нар.-характерного танца, участвовал в создании первого в этой области учебника.

С о ч.: Основы характерного танца, Л. - М-, 1939 (совм. с А В. Ширяевым. А. И. Бочаровым); Двадцать лет характерного танцовщика. в кн.: Мастера оалета-самодеятельности. в. 2. M.. 197.S.

Лит.: Чернова H.. Вместе с Ф. Лону-ховым, в ее кн.: От Гельцер до Улановой, М., 1979; 3 D с и м о в с к и и В.. Наставник народных талантов. "СБ". 1986. № 1.

А. А. Соколов-Каминский.

ЛОПУХОВ Фёдор Васильевич

[8(20). 10.1886, Петербург - 28.1.1973, Ленинград], артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Брат А. В., Е. В. и Л. В. Лопуховых. В 1905 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Н. Г.-Легат). В выпускном спектакле исполнил партию Ациса ("Ацис и Галатея" A.B. Кадлеца, балетм. М. М. Фокин). В 1905- 09, 1911-22 в Мариинском т-ре. Партии: Аквилон ("Пробуждение Флоры"), Флёр де riva ("Спящая красавица"), Феб ("Эсмеральда"), исполнял характерные танцы. В 1909-10 в Большом т-ре, в 1910- 11 гастролировал в США.

В 1920-х li. Л. начал ставить конц. номера. Первые балеты - "Сон" Н. В. Щербачёва и "Мексиканский кабачок" Л. И. Гончарова (оба 1918, на сцене Т-ра муз. драмы). В 1922-30, 194-1-5 и в 1951-56 худ. рук. балетной труппы Петрогр. (Ленингр.) Т-ра оперы и балета (с 1935 им. Кирова), в 1931-35 организатор и рук. балетной труппы Ленингр. Малого т-ра. Одним из первых Л. начал восстанавливать и реставрировать балеты классич. наследия ("Спящая красавица", "Раймонда", "Лебединое озеро", "Конёк-Горбунок" Ц. Пуни, "Дон Кихот"). Л. развил, обогатил и воссоединил в своём творчестве традиции М. И. Петипа и новаторство Фокина. К Петипа восходит любовь Л. к классич. танцу, каноническим формам и композиции, к Фокину - интерес к балету-драме с завершённостью сюжетного действия, к действенному танцу как двигателю интриги, к разработке новых хореогр. форм и лексики. Л. обогащал классич. танец гл. обр. за счёт элементов акробатики, культивируя выразительность балета как самобытного и самостоятельного иск-ва. Л. принадлежит первенство в создании бессюжетного программного балета-симфонии (танцсимфония "Величие мироздания" на муз. Л. ван

Бетховена, 1923, Петрогр. т-р оперы и балета). В сюжетных балетах, пост. Л., танец, в т. ч. классический, был также симфонически организован и играл определяющую роль в раскрытии содержания. Вместе с тем, откликаясь на требования времени, Л. создал форму хореографического синтетич. спектакля с пением, словом, эксцентрикой, цирковыми трюками, кукольным т-ром и т. п. В 1927 поставил хореогр. драму "Крепостная балерина" К. А. Корчмарёва, к-рая во многом ориентировалась на эстетику драм. т-ра. Это направление (драмбалет) господствовало в сов. хореогр. т-ре последующих лет. Однако сам Л. стал его активным противником, полагая, что не следует изменять специфике балетного иск-ва.

Л. обращался в своём творчестве к разным, в том числе совр. темам, искал хореогр. способы выражения внутреннего мира современника ["Красный вихрь" ("Большевики") В. М. Дешевова, 1924; 1-й акт и общая ред. балета

P. M. Глиэра "Красный мак", 1929; "Болт" Д. Д. Шостаковича, 1931, Ленингр. т-р оперы и балета;

"Светлый ручей" Шостаковича, 1935, Ленингр. Малый т-р]. В программных балетах ["Величие мироздания", "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского (1926), "Ледяная дева" на муз. Э. Грига (1927), "Весенняя сказка" на муз. П. И. Чайковского - Б. В. Асафьева (1947) - все в Ленингр. т-ре оперы и балета (с 1935 им. Кирова)] Л. показывал зыбкость, текучесть, непостоянство ликов человека, чья судьба оказывалась неожиданной, часто непостижимой, и окружающих его природы и действительности. Др. пост.:

"Жар-птица" (1921) и "Байка про Лису..." (1927) Стравинского, "Ночь на Лысой горе" на муз. М. П. Мусоргского (1924), "Тарас Бульба" В. П. Соловьёва-Седого (1940, совм. с И. К. Ковтуновым; все Т-р им. Кирова), "Арлекинада" Р. Е. Дриго (1933, новая ред.), "Коппелия" Л. Делиба (1934, новая ред.), "Тщетная предосторожность" (1944, новая ред.), "Баллада о любви" на муз. Чайковского (1959, все Ленингр. Малый т-р), "Ночь перед рождеством" Асафьева (1938, совм. с В. П. Бур-мейстером, Моск. художеств. балет), "Соловей" М. Е. Крошнера (1939, совм. с А. И. Ермолаевым, Минский Большой т-р), "Ак-биляк" С. Н. Василенко (1943, совм. с М. Тургунбаевой и У. Камиловым, Т-р им. Навои), "Картинки с выставки" на муз. Мусоргского (1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко).

В 1936-40 худ. рук. ЛХУ. В 1937-41 организатор и рук. балетмейстерских курсов при ЛХУ, в 1962-балетмейстерского отд. Ленингр. коне. (с 1965 проф.). Ученики: В. А. Варковицкий, Б. А. Фенстер, К. Ф. Боярский, Г. Д. Алексидзе, И. И. Боярчи-ков, Г. Р. Замуэль. Л. - автор теоретич. исследований, поев. проблемам хореогр. тематизма и взаимоотношений хореографии с музыкой, анализу принципов работы балетмейстера с исполнителями ("Пути балетмейстера", Берлин, 1925; "Хореографические откровенности", М., 1972), а также мн. статей в периодич. печати.

С о ч.: Величие мироздания. П., 1922;

Шестьдесят лет в балете, М., 1966.

Лит.: Бенуа А.. Пиэтст или кощунство, "Еженедельник Петроград, гос. Акаде-мич. т-ров", 1922, № 11; Глебов И. (Асафьев Б.), "Орлиный бунт", там же, 1925, № 46; С о л л e рт и н с к и и И.. Ф. Лопухов, "ЖИ", 1928, №9; Слонимский Ю., Полвека в рус. балете, "Т", 1955, № 10;

Г у с e в П., Гордость художника, "СМ", 1965,

№ У; Григорович Ю., Ф. Лопухов, "Т", 1965. №7; Слонимский Ю.. Пути балетмейстера Лопухова, [вступит, ст.], в кн.:

Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М.. 1966; Красовская В., Статьи о балете, Л.. 1967; Добровольская Г., Ф. В. Лопухов и теория балета, [вступит, ст.], в кн.:

Л о п у х о в Ф., Хореографические откровенности, М., 1972; ее же. Ф. Лопухов, Л., 1976; СОКОЛОВА., Ф. В. Лопухов и его Симфония танца, в кн.: Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л., 1974.

Г. Н. Добровольская.

ЛОПУХОВА Евгения Васильевна [25.11(7.12).18S4, Петербург - 21.8.1943, Пермь], артистка балета и оперетты. Сестра А. В., Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1902-24 в Мариинском т-ре (Ленингр. т-ре оперы и балета) совершенствовалась у X. П. Иогансона, Е. П. Соколовой, Н. Г. Легата, А. В. Ширяева. Дебютировала русской пляской в балете "Конёк-Горбунок". В 1909, 1910 и 1911 участвовала в Русских сезонах. В 1919 получила звание "балерины характерных танцев". Партии:

Царевна ("Жар-птица", 1921, балетм. Ф. В. Лопухов), Мария ("Привал кавалерии"), Жавотта ("Жавотта"), Маринетта ("Испытание Дамиса"), Коломбина и Маркитантка ("Щелкунчик"), Эстрелла ("Карнавал"). Исполняла характерные танцы в балетах: венгерская рапсодия ("Конёк-Горбунок"), цыганский танец ("Дон Кихот"). Изучала нар. танцы и выступала с разнообразными конц. программами, исполняя русские пляски разных губерний, а также др. народов (венгерские, грузинские, цыганские, голландские, мексиканские). Исполнительскую манеру Л. отличали широта и удаль. Типичным для Л. был образ наивной и непосредственной деревенской простушки, комичной в условиях совр. жизни. До 1941 выступала в опереттах ("Мадемуазель Нитуш" Ф. Эрве, "Сильва" И. Кальмана) и на драм. сцене ("Псиша" Ю. Д. Беляева).

Лит.: Е. В. Лопухова. Двадцать лет сцснич. деятельности. П., 1923; Волынский А., Легкий жанр, "ЖИ", 1923, № 7; Д. Л[ e ш -ков]. Е. В. Лопухова, "Ежегодник Петрогр. гос. академич. т-ров". 1923, № 7; К p а с о в -с к а я В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики. Л., 1972. Г. Н. Добровольская.

ЛОПУХОВА Лидия Васильевна (21.10.1891, Петербург-8.6.1981, Сифорд, Великобритания), артистка, критик. Сестра А. В., Е. В. и Ф. В. Лопуховых. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог М. М. Фокин) в 1909 в Мариин-ском т-ре. В 1910 в Париже в Русских сезонах выступала в партии Жар-птицы ("Жар-птица", балетм. Фокин). В 1910-16 работала преим. в США в качестве танцовщицы и драм. актрисы. В 1916-24 и 1921-24 в труппе Русский балет Дягилева. С 1925 жила в Великобритании, выступала с труппой "Вик-Уэллс балле" и в качестве балетного критика. Первая исполнительница партий в балетах, пост. Л. Ф. Мясиным: