Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

"Саломея" (1922), "Красный мак" (3-е действие, 1929; Л. -Ли Шан-фу). Ставил танцы в операх, драм. спектаклях.

Лит.: Красовская В. М., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972; С о к о л о в-К аминский А. А.. Страницы календаря [Л. С. Леонтьев]. "СБ", 1985, № 5.

О. 3. Плахотная.

ЛЕОНЬКИНА Марина Владимировна (р. 15.7,1961, г. Ачинск Красноярского края), артистка. Засл. арт. РСФСР (1989). По окончании Воронежского хореогр. уч-ща (педагог Н. Г. Валитова) в 1979-92 в Воронежском т-ре. В 1985 совершенствовалась в Большом т-ре (педагоги М. В. Кондратьева, Г. П. Петрова). Партии: Жизель, Одетта - Одиллия; Валерия ("Песнь торжествующей любви"), Китри, Аврора; Шехеразада ("Тысяча и одна ночь"), Сильфида ("Сильфида"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Милонега ("Сказ земли русской"), Кончитта ("Авось"). С 1992 в труппе "Классический балет" т-ра "Премьера" (Краснодар). Гл. партия в балете "Пахита". Лауреат Междунар. конкурсов артистов балета: в Варне (3-я пр., 1978), Москве (1-я пр., 1985),

Париже (3-я пр., 1986). Обладает превосходными данными классич. балерины: красотой линий, масштабом движений, кантиленой танца, благородством жеста.

Н. М. Саоовская.

ЛЕПЕШЙНСКАЯ Ольга Васильевна [р. 15(28).9.1916, Киев], артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1951). По окончании МХУ (педагог А. И. Чекрыгин) в 1933- 63 в Большом т-ре. Дебютировала в партии Лизы ("Тщетная предосторожность", балетм. А. А. Горский). Балерина обладала искромётной техникой, виртуозно владела всеми средствами классич. танца; её исполнение отличалось темпераментом, эмоц. насыщенностью, элевацией, энергичной динамикой вращений, чеканностью движений. В трактовку образов классич. балетов (Лиза, Китри, Аврора, Маша, Одетта - Одиллия, Сванильда) Л. вносила конкретно-жизненные черты, мотивированную драматургией смену настроений. Органическое чувство современности позволило Л. успешно воплощать также центр, партии в балетах совр. хореографов. Партии: Суок ("Три толстяка", 1938, балетм. И. А. Моисеев), Светлана ("Светлана", 1939, балетм. Н. М. Попко, Л. А. Поспехин, А. И. Радунский; обе- первое исполнение), Оксана ("Тарас Бульба", 1941, балетм. Р. В. Захаров, первое исполнение), Ассоль ("Алые паруса", 1943), Золушка (1945, балетм. Захаров, первое исполнение; Гос. пр. СССР, 1946), Жанна ("Пламя Парижа", 1947; Гос. пр. СССР, 1947), Тао Хоа (1949; Гос. пр. СССР, 1950), Параша (1949, балетм. Захаров, первое исполнение), Фадетта ("Фадетта", 1952, балетм. Л. М. Лавровский, первое исполнение), Сари ("Тропою грома", 1959, балетм. К. М. Сергеев, первое исполнение). Комедийный талант Л. ярко проявился в партиях Лизы Муромской ("Барышня-крестьянка", 1946) и Миранд олины (1949, балетм. В. И. Вайнонен, первое исполнение). Первая исполнительница (с П. А. Гусевым) хореогр. миниатюр Л. В. Якобсона "Охотник и птица" (1940) и "Слепая" (1941).

В репертуар Л. входили три специально созданные для неё конц. программы, с к-рыми она выступала на фронте в период Вел. Отечеств, войны, а также во мн. городах СССР и др. стран. Её партнёрами были Гусев, В. А. Преображенский, А. Н. Ермолаев, А. М. Мессерер. Снималась в телебалете "Граф Нулин" (1959).

С 1963 ведёт пед. работу за границей; в Римской академии танца, в оперно-балетных т-рах Будапешта, Мюнхена, Берлина, Стокгольма, Вены, Милана, Лондона, Осло, Токио, Белграда. Была пред. Оргкомитета Моск. между-нар. конкурсов артистов балета - 1973, 1977, 1981, 1985 и 1989; пред. жюри Первого Моск. между нар. независимого конкурса молодых артистов балета им. С. П. Дягилева (1992). Выступает по вопросам балета в печати и на ТВ. Гос. пр. СССР (1981). Чл.-корр. Академии искусств (ГДР, 197U), д-р гуманитарных наук Филиппин (1974), Президент Рос. хореогр. ассоциации (с 1991).

Лит.: О. В. Лепешинская, М., 1953 (буклет); О. В. Лепешинская, в кн.: Большой т-р СССР, М.. 1958; И л у п и н а А.. О. В. Лепешинская, в сб.: Мастера Большого т-ра, М., 1976; Солодовников А., О. Лепешинская. М.,1983. Э. В. Бочирникови.

ЛЕ ПИК (Le Picq) Шарль (1744. Неаполь, по др. данным - 1749. Страсбург - 1806, Петербург), франц. артист, балетмейстер. Ученик и последователь Ж. Ж. Новера. с к-рым работал в Штутгарте (1761-64). Выступал также в Варшаве (1764), Вене (1765). Венеции, Милане, Неаполе в балетах Новера, Ф. Гильфердин-га, Г. Анджолини. В 1776 приглашён Новером в парижскую Королевскую академию музыки, где танцевал в его балетах "Капризы Галатеи" (1776) и "Апеллес и Кам-паспа" (1778). Танцовщик деми-характерного плана, Ле П. постепенно сменил неск. вычурную манеру, типичную для стиля роко-ко, на более естественную и живую игру. В 1782-85 работал в Лондоне в Королевском т-ре, где с особенным успехом станцевал Алексиса ("Дезертир", 1784. балетм. Ж. Доберваль). Пост.:

"Похищение сабинянок" Вичен-тио (1782), "Обманутый опекун" на муз. Мартини (1783), "Охота Генриха IV" (1784), "Суд Париса" Бартелемона (1785). В 1786-98 работал в Петербурге сначала первым танцовщиком, а с 1792 и балетмейстером. Первым перенёс на петерб. сцену балеты Новера;

"Анетта и Любен" (1786), "Амур и Психея" (1793), "Смерть Геркулеса" (1796); "Медея и Язон" и "Аде-лия де Понтье" (оба 1797), усилив в них зрелищность и фееричность. "Новер преобразил танец своей эпохи, а его балет-пантомима достиг России благодаря его ученику Ле Пику" (Б. Кохно). Также осуществил ряд собств. пост.:

"Своенравная пастушка" (1790), "Дидона покинутая" (1792; Ле П. танцевал Энея); "Два савояра" и "Прекрасная Арсена" - оба 1795;

"Любовь Байяра" (1798), "Тан-кред" (исполнил центр, партию, 1799), танцы в спектакле "Начальное управление Олега" Екатерины II с муз. К. Каноббио, Дж. Сарти и В. А. Пашкевича (1790) и в опере "Февей" Пашкевича. Его спектакли оформлял П. Гонзаго, а муз. сотрудником был В. Мартин-и-Солер. Подготовил почву для деятельности И. И. Вальберха и Ш. Дидло в России. После отстранения ет должности балетмейстера в 1799 Ле П. продолжал служить как танцовщик, преподавал франц. манеру танца в петерб. школе, крепостном т-ре Н. П. Шереметева. Ставил медленные адажио с позировками, вносил в аллегро прыжки с заносками и пируэты, что вошло в практику рус. школы. Во многом подготовил в России появление постановочных принципов и школы пре-романтизма. Способствовал изданию "Писем о танце" Новера в Италии и России.

Лит.: Н о в e p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц.. Л., 1927; Худеков С.. История танцев, ч. 3. П.. 1915; К p асов -екая В.. Pvc. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; ее же. Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории, (ч. 2], Эпоха Новерра, Л., 19Х1;

Г о з e н п у л А.. Муз. т-р в России. От истоков до Глинки, Л.. 1959. В. А. Миинисщ'.

ЛЕ ПИК-РОССИ (Rossi) Герт-руда (гг. рожд. и смерти неизв.), итал. танцовщица. Жена Ш. Ле Пика. В 1782-85 выступала с ним в Лондоне, исполняла партию Луизы в "Дезертире" Ж. Доберва-ля. В 1786 в Петербурге, была принята в придв. балетную труппу как ведущая "серьёзная" танцовщица. Осн. партии: Кампаспа ("Апеллес и Кампаспа", балетм. Ле Пик), Минерва и Счастливая тень в балетах, пост. Дж. Кан-циани при опере "Кастор и Пол-луке" (обе 1786), Медея ("Медея и Язон", 1791, балетм. Ле Пик), Венера и Египетская дама в балетах Канциани при опере "Клеопатра" (1789), Фе де Плесир ("Оракул", 1792), Венера ("Амур и Психея", 1793), Дидона ("Дидона покинутая", 1792), Аделия ("Аде-лия де Понтье", 1797), Аменаида ("Танкред", 1799), Фебея ("Кастор и Поллукс", 1803, все балетм.

Ле Пик); участвовала в балетах "Своенравная пастушка" (1790), "Два савояра", "Прекрасная Арсена" (оба 1795, все балетм. Ле Пик), в балетах, пост. Канциани при опере "Дева солнца" (1799).

Лит.: Архив Дирекции Имп. Т-ров, в. 1, отд. 2-3, СПб., 1892; Арапов П., Летопись рус. т-ра, СПб., 1861.

Г. Н. Добровольская.

ЛЕФЕВР (Lefevre) Доменик (?- 1812), франц. артист, педагог, балетмейстер. В 1774-1809 работал в петерб. придв. балетной труппе. Партии: Геркулес ("Ад-мет и Альцеста"), Марк Антоний ("Клеопатра", обе 1781, балетм. Дж. Канциани), Геркулес ("Суд Париса", 1809, балетм. Л. Дюпор); участвовал в балетах при операх: "Армида" (1774, балетм. П. Гранже), "Ахилл в Сцире", "Люкинда и Армидор" (оба 1777, балетм. Г. Анджолини), "Алкид при распутий" (1780, балетм. Канциани). В 1775 преподавал танцы в пансионате Гибеля. В 1808 (или 1809) переведён в Москву в качестве балетмейстера. Преподавал в Моск. театр. уч-ще. В 1811 выступил в партии Рауля в балете "Рауль-Синяя борода" (балетм. А. П. Глушковский). Бежал с армией Наполеона и погиб около Берсзины.

Лит. : Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940; К p a-совская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958.

Н. Г. Добровольская, В. А. Кулаков.

ЛЕШКОВ Денис Иванович

(3.12.1883, Гельсингфорс - 1933, Ленинград), балетный критик, историк балета. Офицер артиллерии. С 1907 регулярно выступал с рецензиями на балетные спектакли и ист. очерками на страницах петерб. прессы ("Биржевые ведомости", "Ежегодник имп. т-ров", "Жизнь иск-ва", "Бирюч"). Л. - приверженец балетного академизма. В его статьях, содержащих ёмкие описания и чёткие характеристики, - штрихи к портретам многих выдающихся деятелей рус. балета. В 1918-26 зав. Архивом Дирекции гос. т-ров. В 1920-е гг. науч. сотрудник моек. театр. музея А. А. Бахрушина, помогал формировать его коллекцию. Многие труды Л. по истории балета остались неизданными, среди них - "Петерб. театр. уч-ще", "Систематич. указатель балетов, представленных на рус. сценах с 1661 по 1923 гг.", "Материалы по энциклопедии рус. балета" (хранятся в ЦГАЛИ).