Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Слонимский Ю., Дидло, Л. -М., 1958. Л. А. Линькова.

ЛОБАНОВ Иван Карпович (1797 - ок. 1840-х гг.), артист, балетмейстер. В 1816 окончил Моск. театр. уч-ще (педагог А. П. Глуш-ковский). С 1809 ещё учеником начал выступать на сцене (цыганская пляска в "Русском балете", пост. И. М. Аблеца). С 1816 один из ведущих танцовщиков моек. балетной труппы. Выдающийся исполнитель народно-сценич. танцев, Л. особенно славился в русских и цыганских плясках (дивертисменты "Семик, или Гулянье в Марьиной роще", пост. Аблеца, 1815, в 1828 возобновлены в пост. Л.; "Цыганский табор", 1819, пост. Л.). Партии: Арлекин ("Механические фигуры"). Осман ("Забавы султана, или Продавец невольников"). Выступал также в пантомимных партиях. Пост. рус. дивертисменты и танцевал в них:

"Сельский праздник", "Русские качели на берегу Рейна" и "Ир-битская ярмарка" (все 1818), "Деревня на берегу Волги" (1819), "Праздник колонистов близ столицы" (1821), "Русские в Германии, или Вечер на ярмарке", "Праздник жатвы" (оба 1823), "Гулянье в Петровском" (1824), "Возвращение храбрых донцов из похода" (1830). Продолжатель традиций Аблеца и Глушковского, Л. проявлял интерес к танц. иск-ву разных народов: "Маскарад в краковском редуте" (1822), "Венгерский праздник в лесу Кисберге" на муз. Книски (1822). Творчество Л. способствовало утверждению реалистич. традиций в балетном т-ре. В 1837 оставил сцену. Преподавал бальные танцы по собств. усовершенствованному методу.

Лит.: Селиванов В. В.. Предания и воспоминания, СПб., 1881; Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в.. Л,-М., 1958.

ЛОКАТЕЛЛИ (Locateli!) Джо-ванни Баттиста (7.1.1713, Милан или Венеция - 22.4.1785, Петербург; по др. данным - после 1790), итал. антрепренёр и сценарист. Содержал первый в России общедоступный оперно-балетный т-р. В 1747-57 собранная им труппа обосновалась и выступала в Праге, гастролировала в Дрездене, Лейпциге и Гамбурге. С Л. работал К. В. Глюк. Спектакли пользовались огромным успехом, однако высокий худож. уровень постановок требовал больших затрат и делал предприятие убыточным. Контракт Л. с рус. двором в 1757 был способом бегства от кредиторов. Представления открылись в Петербурге 3 дек. 1757 в подвергшемся серьёзной переделке т-ре близ Летнего дворца (в районе нынешнего Мар-сова поля) оперой "Убежище богов". В оперную труппу входили мн. европейские знаменитости. В составе балетной труппы: хореограф А. Сакко, артисты Л. и А. Сакко, Дж. (Анна) Конти де Сале, А. Белюцци, К. Белюцци (выступавший также и как балетмейстер), М. Буржиони (прозванная Ла Мантованина), Моро, Ф. Каль-цеваро, А. Таулато, Цезарь. В спектаклях принимали участие рус. танцовщики: Авдотья Тимофеева, Варвара Михайлова, Анисья Афанасьева, Францина Фёдорова, Трофим Кириллов, Вавила Афанасьев, Пётр Васильев. Состав труппы ежегодно обновлялся. В репертуаре балеты: в 1757 - "Балет богов морских" и "Балет пастухов" (оба балетм. Сакко) при опере "Убежище богов" Ф. Цопписа; в 1758 - "Волшебство Армиды" и "Балет веселящегося старичья" (оба балетм. Сакко) при опере "Возвращение из Лондона" Д. Фискьетти; "Похищение Прозерпины" (балетм. Белюцци) и "Балет в английском духе" (балетм. Сакко) при опере "Аптекарь" В. Паллавичини и Фискьетти; "Учитель школы" (балетм. Белюцци) и "Амазонки-победительницы" (балетм. Сакко) при опере "Лунный мир" Б. Галуппи; "Андромеда и Персей" и "Балет солдат, или Военный дивертисмент" (оба балетм. Белюцци) при опере "Небрежный" Дж. Рутини; "Прощание матросов" (балетм. Сакко) при опере "Сельский философ" Галуппи; "Героический балет Психеи" и "Балет диких" (оба балетм. Сакко) при опере "Мыза, или Сельская жизнь" Д. Сколари;

"Возвращение матросов" и "Героический балет" при опере "Ди-дона оставленная" Цопписа; в 1759 - "Любовь врага" и "Маскарад" при опере "Аркадия из Брента" Галуппи; "Свойства богини цветов" (балетм. Кальцеваро) при опере "Учительница школы" Дж. Кокки; "Турецкой" и "Щастливой дезертир" при неизв. опере 13 августа; в 1760 - "Армида" и

"Крестьянская ярмарка, или Рекрутский набор" при неизв. опере 29 октября; в 1761 - "Ярмарка в Лондоне, или Фоксал" при опере "Разговор" Сколари; "Разбитие корабля у Баварских островов" и "Суд Париса" (последний - балетм. Кальцеваро) на музыку И. Штарцера (?) при опере "Китайцы Глюка"; "Викториею венчанный победитель" и "Комический балет, начинающийся крестьянской серенадой" при опере "Абанские купанья" Галуппи, "Оставленная Тезеем и Бахусом присвоенная Ариадна" при неизв. опере 29 октября. Балеты обычно исполнялись между актами оперы или в конце её и могли меняться. Известны назв. нек-рых балетов, приведённых в лит-ре разрозненно; возможно, они ставились отдельно от опер: "Аполлон и Дафна", "Госпожи в серале", "Праздник Клеопатры" [балетм. Сакко (?)] (в роли Клеопатры - А. Белюцци), "Орфей и Эвриди-ка" [балетм. Сакко (?)], "Панду-ры", пантомима "Отец солюбов-ник сыну своему, или Заворожённая табакерка". Часто спектакли у Л. заканчивались фейерверком.

Поскольку балеты должны были соответствовать характеру оперы, в хореографич. репертуаре труппы Л. видны две тенденции: одна разрабатывала мифоло-гич. сюжеты, традиционные для балета того времени и соответствующие опере-сериа, другая продолжала линию оперы-буфф - это жанрово-бытовые балеты, где изображались простые люди. Последний известный спектакль у Л. состоялся 5 ноября 1761. Л. был также автором либретто опер.

Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII в.. пер. с нем.. Л., 1935; его ж е. Краткое известие о театр, в России представлениях, "СПб. вестник", 1779, сент. - OKT.; Светлов В., Придворный балет в России от его возникновения до воцарения императора Александра I, в кн.: Терпсихора. СПб., 1906; Всеволодский-Герн-гросс В., Т-р в России при императрице Елизавете Петровне, П., 1919 (коррект. экз. хранится в РПБ); его же. История театр. образования в России, СПб., 1913; М о о s e г R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. l. Gen., [1948]; The new Grove dictionary of music and musicians, L.,

1980. r u n

l. п. Добровольская.

ЛОПАТКИНА Ульяна Вячеславовна (р. 23.10.1973, Керчь), артистка. По окончании ЛХУ (класс Н. М. Дудинской) с 1991 в Мариинском т-ре. Партии: Мирта ("Жизель"), фея Сирени, Зарема;

Зобеида ("Шехеразада"), Одетта-Одиллия; Кити ("Анна Каренина", 1993, балетм. А. Про-ковски, первая исполнительница). С одинаковым мастерством и лирич. проникновенностью танцует классич. и совр. репертуар. С первых же шагов на сцене демонстрирует большой балеринский стиль, владение крупной хореогр. формой.

Лит.: Гаевский В., Тургеневская девушка из XXI века. "Моск. наблюдатель". 1993, № 10. В. M. Гаевский.

ЛОПУХИНА Валентина Васильевна [11(24).10.1917, Петроград-10.4.1977, Москва], артистка. Засл. арт. РСФСР (1958). По окончании Ленингр. хореогр. техникума (педагоги М. Ф. Романова, А. Я. Ваганова) в 1933-36 в Ленингр. т-ре оперы и балета. Классич. танцовщица лирич. плана. Партии: Мария; Диана ("Эсме-ральда"). Повелительница нереид;

Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), прелюд ("Шопениана"), Жуанитта ("Дон Кихот"), принцесса Флорина и фея Сапфиров ("Спящая красавица"), Жюли ("Утраченные иллюзии"). В 1936-59 в Большом т-ре. Исполнительница сольных партий в балетах: "Шопениана", "Бахчисарайский фонтан", "Щелкунчик", "Спящая красавица". Танец Л. отличался стремительностью, энергией. С 1959 педагог-репетитор в т-рах Югославии, Финляндии, Польши.

Соч.: Воспоминания о Л. М. Лавровском, в сб.: Л. М. Лавровский, M., 19S3.

И. В. Ступников.

ЛОПУХИНА Дарья Сергеевна [1806- 16(28).4.1855, Петербург], артистка. Дочь артиста моек. балетной труппы. В 1812-19 занималась в Моск. театр. уч-ще; выступала в балетах и дивертисментах. По окончании уч-ща (педагог А. П. Глушковский) в моек. балетной труппе. В совершенстве владела классич. техникой, исполняла и нац. характерные танцы. Танцевала Сандрильону ("Сандрильона"). Играла также пантомимные роли: Элиза ("Пажи герцога Вандомского"), Виргиния ("Павел и Виргиния"), Лиза (1827), Нина ("Нина, или Сумасшедшая от любви", 1831). С. Т. Аксаков восхищался благородной, блестящей игрой Л., выразительностью её пантомимы. Л. с успехом выступала и как драм. актриса. В пьесе "Воздушные замки" Н. И. Хмельницкого играла Сашу, партнёром её был П. С. Мочалов. В 1832 из-за болезни оставила сцену. С 1848 преподавала в Петерб. театр. уч-ще. Ученицы: М. Н. Муравьёва. М. С. Суровщикова-Петипа, 3. И. Ришар (дочь Л.). Танцовщицей моек. труппы была также сестра Л. - Варвара Сергеевна Лопухина (1803-67),

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - VI.. 195S.

ЛОПУХОВ Андрей Васильевич

[8(20).8.1898, Петербург - 23.5.1947, Ленинград], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). Брат Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагоги Л. С. Леонтьев, А. В.

Ширяев) в 1916-45 в Мариинском (в 1920 Т-р оперы и балета, с 1935 им. Кирова) т-ре. Ведущий характерный танцовщик, исполнитель партий и танцев в балетах: "Конёк-Горбунок", "Лебединое озеро", "Арагонская хота", "Раймонда", "Дон Кихот", "Корсар", "Баядерка" и в операх. Большое внимание уделял скрупулёзной отработке внешнего рисунка партии и драматургич. разработке роли. Благородство лаконичного жеста, красота выверенного до мелочей пластич. рисунка, особая элегантность отличали его исполнение в академич. репертуаре. Упорной. вдумчивой работой достигал впечатления стихийной мощи и темперамента. Первый исполнитель партий: Чернобог ("Ночь на Лысой горе". 1924, балетм. Ф. В. Лопухов), Дружко ("Ледяная дева", 1927, балетм. тот же), Нурали (1934, балетм. Р. В. Захаров), Балетмейстер ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. тот же), отец Керима ("Партизанские дни", 1937, балетм. В. И. Вайно-нен), Меркуцио (1940, балетм. Л. М. Лавровский). Участник премьер: "Величие мироздания" (1923). "Красный вихрь" (1924). "Байка про Лису..." (1927, все балетм. Лопухов). Др. партии: