699
Ibid.: 234.
700
Ibid.: 290.
701
Butt 1990:21; Bartel 1997:394.
702
Bartel 1997:409.
703
Ibid.: 427 ff.
704
Lamy 1675:218.
705
Prescott. Mexico. 1843. P. 98 (The Oxford Encyclopedic English Dictionary 1:1136).
706
Под музыкальным «смыслом» я понимаю всё, что музыка пытается передать; что объясняет, почему композитор написал эти, а не другие ноты, «о чем» пьеса (как сформулировал Лоуренс Дрейфус) или, по крайней мере, данная ее часть.
707
Drabkin 2001:17:227. Маршалл в своем великолепном исследовании композиторского процесса у Баха использует термин «мотив» в значении «полностью оформленная мелодическая идея» (Marshall 1972:119, 125, 126).
708
Kirkendale 1980:131.
709
Dreyfus 1996.
710
Ibid.:27.
711
Так, по крайней мере, называют его любители каламбуров.
712
Quantz 1752:11 (§ 14) (Кванц 2013:122).
713
В оригинале: idea, что соответствует приведенным дальше в скобках французскому и немецкому вариантам. – Примеч. ред.
714
Ibid. (§ 15) (Кванц 2013:122).
715
Пер. П. Мещеринова; цит. по: Бах 2019:304.
716
Harnoncourt 1988:41 ff (Арнонкур 2019:48 и далее).
717
Quantz 1752:14 (§ 11) (Кванц 2013:165).
718
Имеется в виду трактат Пьера Франческо Този «Opinione de’ cantori antichi e moderni» («Рассуждение о певцах старинных и современных»). См. о нем на с. 57. – Примеч. ред.
719
Agricola 1757:48.
720
Mozart 1756:103; цит. по: Boyden 1965:393 (Моцарт 2000:87).
721
В письме 1760 года, которое приводит Бойден (Boyden 1965:393).
722
Ibid.
723
Камерный оркестр из Кёльна, активно действовавший в 1962–1990-х годах. – Примеч. ред.
724
Fabian 2003:131–132.
725
Quantz 1752:11 (§ 14) (Кванц 2013:122).
726
Butt 1994:86; цит. по: Mattheson 1739:2:1 (§ 20), англ. пер.: Harriss 1981:244.
727
См. Donington 1989:125.
728
Taruskin 1995:194.
729
Fuller 1989:138.
730
В оригинале: Grow Your Own – название песни из альбома Small Faces, известной в середине 1960-х годов английской рок-группы. – Примеч. пер.
731
Нем. «Der musicalische Quacksalber» – плутовской роман, сатира на музыкальную жизнь Германии конца XVII века; цит. по: Кунау 2007:180. – Примеч. ред.
732
Adams 2002–2005: дискуссия с Джоном Шиннерсом.
733
Birnbaum 1738; цит. по: Bach Dokumente II:299.
734
Речь идет о записи 1985 года, сделанной «Академией старинной музыки» под руководством Кристофера Хогвуда. – Примеч. ред.
735
Small 1998:110.
736
Ong 1982.
737
Bailey 1992:10.
738
Орган в церкви Святого Бавона в голландском Харлеме построен в 1738 году Кристианом Мюллером. В то время это был самый большой орган в мире, на нем играли юный Моцарт, Гендель, Мендельсон и другие. С 1951 года на этом органе проводится исполнительский фестиваль и состязание импровизаторов. – Примеч. ред.
739
«Адажио по желанию», «Фуга по желанию» (итал., лат.).
740
Вступление перед партитурой «Эвридики» (Neumann 1978:10).
741
Жак де Гуи, коллега Басийи, по совету друзей-композиторов Дамбера и Мулинье удалил украшения, которые записал в издании 1650 года.
742
См. Neumann 1978:31–36.
743
Rameau J.-F. Code de musique pratique. 1760. P. 13 (Neumann 1978:11).
744
В этом небольшом разделе я касаюсь лишь некоторых аспектов, связанных с современной рецепцией барочных украшений. Краткое изложение истории украшений см. в Fuller 1989:124–130; есть также две прекрасные книги по практике украшений и импровизированных пассажей: Mather 1973 и Mather and Lasocki 1976.
745
Troisième livre (1722).
746
Goehr 1992:232 (Гофман 1991:51).
747
Rosen 2000:212; Brown 1999:425.
748
Hunter 2005:367.
749
Dannreuther 1893:I: VII (Haskell 1988:33). [Говоря о неопределенности, Хейнс, возможно, имеет в виду лекцию «Indeterminacy» (1958) американского композитора Джона Кейджа (1912–1992). – Ред.]
750
Автор обращает внимание на игру слов Норта, употребляющего идентично звучащие, но несколько разные по смыслу слова: practice (практика, использование) для украшений и practise (упражнение) для композиции. – Примеч. ред.
751
Цит. по: Wilson 1959:149.
752
Quantz 1752:14 (§ 2–3) (Кванц 2013:159–163).
753
В оригинале: straight (прямой, обычный) – эпитет, который Хейнс также применяет для обозначения «обыкновенного» исполнительского стиля. – Примеч. ред.
754
Bailey 1992:66.
755
Baird 1995:28.
756
Речь идет о прославленных музыкальных салонах Россини в Париже (1858–1868), которые посещали известные музыканты, артисты и для которых композитор писал развлекательные пьесы. – Примеч. ред.
757
Цит. по статье Р. Осборна: The New Grove Dictionary of Opera 1:311; см. также: Brown 1999:420.
758
Libby 1989:16.
759
Brett 1988:107; цит. по: Strohm R. Towards an understanding of the opera seria // Essays on Handel and Italian opera. Cambridge, 1985. Р. 94–98.
760
Kivy 1995:163.
761