1996:1057–1059) пишет о хроноцентризме как об «aktualisierender Modus», делая несколько интересных наблюдений. Неясно, почему он отделяет его от современного стиля, который он называет «traditioneller Modus». Хроноцентризм также называли «единством традиции» (Golomb 2004:39–40) и «культурным империализмом» (Erauw 1998:114).
64
Lowenthal 1985:XVI (Лоуэнталь 2004:13).
65
Mellers 1992:925.
66
Brown 1999:30 ff.
67
Taruskin 1995:151.
68
Walls 2003:115.
69
Brown 1999:163.
70
Ландовска имеет в виду манеру исполнения старинной музыки, свойственную романтической эпохе, а не собственно романтический стиль. Эта манера охарактеризована в цитате ниже. – Примеч. ред.
71
Landowska 1924 [1909]:96 (Ландовска 1913:65).
72
Haskell 2001:831.
73
Певческая академия (нем.).
74
Harnoncourt 1989:186–187 (Арнонкур 2021:244, 245).
75
Вагнер тщательно обдумывал изменения, которые вносил, и объяснял их в своих текстах; см. Wagner 1873 (Вагнер Р. Отчет об исполнении Девятой симфонии Бетховена в Дрездене в 1846 году; цит. по: Гинзбург 1975:133).
76
Parakilas 1984:10.
77
Dahlhaus 1983 (глава 6 «Герменевтика в истории»).
78
Collingwood 1946:289, 326 (Коллингвуд 1980:276, 312). См. также выше, Введение, «Аутентизм как заявление о намерениях» (с.???).
79
Bowen 1999:438.
80
Goehr 1992:246.
81
Harnoncourt 1988:73 (Арнонкур 2019:87).
82
Я сравниваю здесь систему механики гобоев Triébert système 6 с типами A, B, C, D и F. См.: Haynes 2001:78–89.
83
Harnoncourt 1988:87 (Арнонкур 2019:105).
84
Это «отчуждение» Ницше, рассмотренное в Dahlhaus 1983:55, 57.
85
Блюграсс – стиль музыки, близкий к кантри. Озарк – город в США, где проходит музыкальный фестиваль. – Примеч. ред.
86
Godlovitch 1988:262.
87
Prima pratica – первая практика (итал.); для музыкантов начала XVII века – предшествующая полифоническая традиция; seconda pratica – вторая практика (итал.); новая манера выразительного вокального письма, послужившая основой для возникновения и развития оперного жанра.
88
О prima pratica и seconda pratica см. ниже, в главе 10, и Carter 1992:187.
89
Tosi 1743:112.
90
Проработав с этими тремя категориями несколько лет, я натолкнулся на такие же в статье Жака Хандшина, написанной в 1927 году и процитированной в Hill 1994. Интересны также три «режима музыкальной интерпретации» Германа Данузера в его статье «Interpretation» в энциклопедии «Die Musik in Geschichte und Gegenwart».
91
Я знаю о других именах и хронологических рамках для этих категорий (см., напр.: Butt 2002, глава 5). Важны не имена, а описанные изменения.
92
Dulak 1993:46.
93
Верность произведению (нем.).
94
Wagner 1873:247.
95
Это скрипичное переложение арии из оркестровой сюиты BWV 1068, сделанное немецким скрипачом Августом Вильгельми в 1871 году. В нем верхний голос перенесен на октаву вниз, чтобы его можно было целиком сыграть на струне соль. – Примеч. ред.
96
Снобы прозвали эти транскрипции «Бахóвский», когда они впервые вышли в 1957–1958. См.: Van den Toorn 2000:6.
97
«Фоноавтограф» был изобретен Леоном Скоттом в 1857 году, но на нем, видимо, не записывали музыку.
98
Day 2000:147–148. См. аудиопример 29 (Иоахим, 1903).
99
Brown 1999:449, 450–454 (транскрипция).
100
Holoman, Winter, and Page 2001:19:375.
101
Hill 1994:40.
102
Brown 1999:428. CD с записями Морески в Ватикане издан как Opal 9823.
103
Gould 1965; цит. по: Payzant 1978:44.
104
Ландовска опубликовала «Musique ancienne» в 1909 году (русский перевод З. Савеловой появился в 1913 году в московском издательстве П. Юргенсона, на десять лет раньше нью-йоркского. – Ред.); «The interpretation of the music of the XVII and XVIII centuries» Долмеча вышла в 1915 году.
105
Выражение Трайтлера (Treitler 1989:116).
106
В оригинале: «Soul, but no chops» (англ.) Chops в джазовом жаргоне – амбушюр, губы трубача. «Have chops» значит «быть технически и физически способным сыграть данную музыку». Играть «не по тем» на музыкантском сленге означает не попадать по клавишам, позициям или любыми другими способами промахиваться мимо нужных нот. – Примеч. ред.
107
Haskell 1988:43.
108
См.: Haskell 1988.
109
См. статью о нем в New Grove 2:7:434. Согласно Haskell 1988:29, Моррис был одним из самых ранних поклонников Долмеча и убедил его построить первый клавесин в 1896 году.
110
Хаслемер – город в Англии недалеко от Лондона, где жил и работал Арнольд Долмеч и где с 1925 года проходят фестивали старинной музыки. – Примеч. ред.
111
Campbell 1975: p. XI.
112
Haskell 1988:53 (Хаскелл цитирует Элис Элерс).
113
Ральф Кирпатрик; цит. по: Haskell 1988:39.
114
Campbell 1975:166, n. 7.
115
Chorton (также Orgelton) – высота настройки хоров и органов; Kammerton – стандарт настройки оркестровых инструментов. Они не совпадали друг с другом, и их относительная высота менялась: первоначально Kammerton был выше, чем Chorton, а в начале XVIII века стал ниже.
116
Hindemith 1950.
117
Walter 1957:180–182.
118
Fabian 2003:232.