Читать интересную книгу Полная история регги: от истоков до наших дней - Дэвид Кац

образностью, которую во введении предваряла глубоко религиозная тема, в то время как Crankibine осуждала негативные тенденции эмансипации, а инструментальная сторона B представляла своеобразные, вылетающие из ритма аранжировки. «Это я сам играю на расстроенном пианино, и я же играю на мелодике, – рассказывает Джазбо. – Музыка – мистическая вещь, сначала ты просто слышишь ее, еще до того как ее сделать, – а потом берешь и выплескиваешь». Свои наработки Джазбо принес на студию Табби. «Работать с Королем Табби было одно удовольствие, – говорит он. – Я работал с Табби с 1972 года».

Выпустив несколько спорадических синглов на лейблах 123, Mr Funny и Brisco, Джазбо сделал две песни для Скретча в его новой студии Black Ark в начале 1974 года. На Penny Reel он сыпет горстью пословиц-поговорок, а его Good Things предупреждает об опасности лени, хотя поначалу Джазбо теряет нить мысли и молчит после первых строк.

Международная слава Принца Джазбо проистекает из его печально известной вражды с Ай-Роем. И тот и другой появились в чартах; синглы были спродюсированы Банни Ли в 1975 году по совету и наущению одного владельца музыкального магазина из Торонто. Все строилось вокруг оскорблений: на Straight To Jazzbo’s Head Ай-Рой обвиняет Джазбо в уродстве, а Джазбо отвечал Ай-Рою на Straight To I Roy’s Head, называя его жалким подражателем Ю-Роя. Следующий раунд содержал уже более серьезные обвинения и инсинуации: в композиции Jazzbo Have Fe Run Ай-Рой ссылается на инцидент, который имел место возле аптеки Kincaid, когда на Джазбо напал музыкальный промоутер Тревор Дуглас по кличке «Зверь-о-Двух-Ногах» (Leggo Beast) за то, что тот украл идеи у Биг Юта. Отповедь Джазбо под названием Gal Boy I Roy имела свое жало, но была много слабее: Джазбо вяло замечает, что «если диджей – твое ремесло, не стоит говорить о Kincaid», а его фраза «если б я не был уродом, тебе не о чем бы было говорить» вряд ли утверждает его превосходство. Когда Ай-Рой снова напал на него в композиции Padlock, Джазбо вышел из игры, и Банни Ли пришлось убеждать Деррика Моргана направить свои стрелы в Ай-Роя на I Roy The Chiney Come Round, но Ай-Рой быстро смел и Деррика, направив ему «прямо в голову» свою злорадную Straight To Derrick Morgan’s Head.

Словесная битва между Принцем Джазбо и Ай-Роем напоминает ранние виниловые баталии между Дерриком Морганом и Принцем Бастером, но даже при том, что записи были наполнены неприят ными подробностями, в частном порядке обе стороны оставались друзьями, и Ай-Рой позже будет записываться для Джазбо. Эти битвы предшествовали поединкам американского хип-хопа, например, между LL Cool J (Джеймс Тодд Смит) и Kool Moe Dee (Мохандас Дьюис) или между Роксаной Шанти и группой UTFO. Можно вспомнить и более поздние ямайские битвы диджеев Beenie Man и Bounty Killer: когда два этих тостера ругались на сцене в конце 1990-х, на сцену был даже вытащен гроб!

Но такое соперничество не всегда было символическим. В 1975 году Джа Ститч, который перешел на сторону саунд-системы Black Harmony, был ошибочно обвинен в смерти диджея из Tippertone (эти два звука планировали посоревноваться). Некоторые говорили, что Ститч, скорее всего, виновен. Впоследствии ему выстрелили в лицо в упор, но он каким-то чудом выжил.

Экспериментаторство диджеев, упомянутое в этой главе, было одним из важных элементов развития музыкальной регги-традиции. Успех альбомов Ю-Роя, Биг Юта и Ай-Роя показал, что искусство тостеров достигло новых вершин в 1970-е, и с тех пор статус диджея не упал.

Глава 8

Никто не избежит Страшного суда

Стиль флайерсов и рокеров

«Он был пионером записи диджеев благодаря Хай-Рою, а затем принес стиль версий, помещая их на обратные стороны пластинок. Его собственные уникальные инженерные навыки произвели на свет Даб Всемогущий, который теперь превратился в звук сего дня – “поющие цимбалы”, или просто “флайерс”… Табби всегда стоял у корней ямайских звуков».

Заметки к пластинке DUB FROM THE ROOTS, выпущенной TOTAL SOUNDS в 1974 г.

«У Channel One было время, когда она управляла всеми делами».

ТАББИ ДАЙМОНД

Пока диджеи печатали на виниле свои речевки, доминирующий звук снова поменялся, и это было знаковое изменение, вызванное ритмическими инновациями The Aggrovators, еще одного отпрыска The Soul Syndicate, которых забрал к себе в студию Банни Ли. Название The Aggrovators произошло от выражения Эдди Гранта, певца из Гайаны, который возглавлял тогда расово смешанную группу The Equals. Как объясняет Банни Ли: «У меня была группа Bunny Lee All Stars, пока Джо Гиббс не вышел с Joe Gibbs All Stars, и это было несправедливо для музыкантов, потому что ни я, ни Джо Гиббс не можем сыграть ни одной ноты. Мы с Эдди Грантом начали свой спарринг еще с шестидесятых годов, и каждый раз, когда я что-то говорил, Эдди начинал вопить: “Это аггро, мен! Ты вызываешь во мне аггро!”, имея в виду, что его это раздражает. В итоге я стал называть своих музыкантов The Aggrovators, и все семидесятые годы и почти все восьмидесятые они выдавали самую крутую музыку!»

Состав The Aggrovators менялся, но в костяке были Чинна или Тони Чин (ритм-гитара) и Бернард «Таутер» Харви (орган). За барабаны часто садился Карлтон «Санта» Дэвис, но иногда его меняли Карлтон Барретт или «Бенбоу» Крири. Астон Барретт (бас) иногда уступал место Джорджу Фуллвуду или его теснил Эрл «Багга» Уолкер, которого в свою очередь мог заменить Робби Шекспир, молодой протеже Астона из гетто Западного Кингстона, у которого была крутая репутация.

Массивные ровные басовые линии Шекспира дали материалу The Aggrovators солидный фундамент, и в конце концов он стал лидером группы.

«Когда я был еще в школе, мне очень нравились барабаны, – говорит Шекспир, принимая меня в студии Sonic Sounds. – У меня была привычка колотить по чему ни попадя, но затем мое внимание привлекла рок-н-ролльная гитара. Но когда я услышал бас – это было мощно, и это имело особое значение. У Джеки Джексона был альбом, где он на обложке во весь рост стоит с басом [The Supersonics. Greater Jamaica: Moonwalk Reggae. – Treasure Isle, 1969], и это всегда очаровывало меня – Джеки был одним из моих главных источников вдохновения. Возвращаясь из школы, я слушал его на Ali Baba [Джон Холт]; все это выпускала Treasure Island. У моего старшего брата Ллойда была группа под названием The Emotions: у него была акустическая гитара, и я его вечно теребил. Моя первая настоящая встреча с бас-гитарой состоялась на репетиции Hippy Boys — на басу там играл Астон Барретт. При этом в то время я не даже знал, что этот инструмент называется бас. Астон