Читать интересную книгу Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 2. Статьи и письма - Илья Михайлович Зданевич

Hiver Éditeur, 1995.

39 Мнения автора вполне совпадают с идеями всёчества, выраженными в особенности в тексте М.В. Ле-Дантю «Живопись всёков»(1914). К Возрождению Ле-Дантю особенно отрицательно относится в так называемой «вставке» в «Живопись всёков» (оригинал: РГАЛИ. Ф. 792, дактил. вариант, части, собр., Франция). См.: Gayraud R. Toutisme et Renaissance//Modernités russes. N 12. Lyon, 2011. P. 211–221.

40 В 1907 г. (а не в 1908-м) Ларионов сотрудничал с группой художников-символистов «Голубая Роза», но ни он, ни Гончарова не участвовали на одноимённой выставке, которая состоялась в Москве с 18 марта по 29 апреля 1907 г. Гончарова и Ларионов были соустроителями первой выставки «Бубнового Валета», устроенной в Москве в декабре 1910 – январе 1911 г., но не примкнули к организации, основанной позднее под этим ярлыком. Они также не участвовали на второй выставке «Бубнового Валета» (январь – февраль 1912 г.), а организовали групповые выставки «Ослиный хвост» (11 марта – 8 апреля 1912 г.), «Мишень» (24 марта – 7 апреля) и «№ 4» (март – апрель 1914 г.).

41 Эта первая парижская выставка обоих мастеров состоялась в галерее Поля Гийома (Galerie Paul Guillaume) с 17 по 30 июня 1914 г. Предисловие к каталогу и несколько статей о ней в газетах написал Г. Аполлинер. Было запроектировано переслать выставку в Берлин, в галерею Херварта Вальдена, и некоторые картины были туда посланы, но из-за Первой мировой войны проект не осуществился.

42 Речь идёт о двух парижских выставках: с 16 апреля по 7 мая 1918 г. в галерее Соважа (Galerie Sauvage) состоялась выставка «Наталья Гончарова и Михаил Ларионов: современное театральное декоративное искусство» (“Nathalie Gontcharova et Michel Larionow – Fart décoratif théâtral moderne”); почти что аналогичная выставка была показана с 11 по 28 июня 1919 г. в галерее Барбазанжа (Galerie Barbazanges). К этой выставке вышел в свет пошуарный альбом с текстом Валентина Парнаха «Гончарова, Ларионов. Современное театральное декоративное искусство» (Gontcharova, Larionow. L’art décoratif théâtral moderne //Paris, La Cible – «

Мишень», 1919) во 2-ю долю листа (500x325 мм) с 8-ю пошуарами, 8-ю илл., 5 из которых – цветные литографии, и 11 репродукциями в тексте (тираж 100 экз.).

43 “Le Coq d’or”, по-русски «Золотой петушок», опера-балет хореографа М.М. Фокина на музыку Н.А. Римского-Корсакова, с декорациями и костюмами Н. Гончаровой (премьера 24 мая 1914 г. в Парижской Опере).

44 “Soleil de minuit”, по-русски «Полуночное солнце», балет Л.Ф. Мясина по мотивам «Снегурочки» Н.А. Римского-Корсакова, в оформлении М. Ларионова (премьера 20 декабря 1915 г. в Гран-Театре в Женеве).

45 “Liturgies”, по-русски «Литургии», проект балета, придуманного в 1915 г. С. Дягилевым и Л. Мясиным на средневековую музыку, с декорациями и костюмами Н. Гончаровой. Проект не осуществился.

46 Имеются в виду, очевидно, три проекта Дягилева (1916 г.): “Rhapsodie espagnole”, по-русски «Испанская рапсодия» и “Hispania” («Испания») на музыку Мориса Равеля, а также “Triana” («Триана») на музыку Исаака Альбениса.

47 “Contes russes” («Русские сказки»), хореографическая сюита Л.Ф. Мясина на музыку А.К. Лядова, оформление М. Ларионова (премьера первой миниатюры сюиты, «Кикимора», состоялась в Театре Виктории-Эухении в Сан-Себастьяне 25 августа 1916 г., премьера дополненной версии спектакля – в Театре Колизеум в Лондоне 23 декабря 1918 г.).

48 “Histoires naturelles” («Естественные истории»), балет по мотивам Жюля Ренара, на музыку М. Равеля. Ларионов работал над этим проектом в 1916–1917 гг., но проект не осуществился.

49 “Choutoule Bouffon” («Шут»), балет на музыку С. Прокофьева, сценография и постановка М. Ларионова, хореография М. Ларионова с участием Т. Славинского, декорации и костюмы М. Ларионова с участием Н. Гончаровой (премьера в Театре Гетэ-лирик в Париже 17 мая 1921 г.).

Гончарова и Ларионов.

Публикуется по тексту журнала «Жар-Птица» (Берлин, 1922. № 6. С. 39–40).

50 Начиная с 1914 г. Ларионов и Гончарова активно сотрудничали с С.П. Дягилевым в “Les Ballets Russes”.

51 Упреки в эклектизме неоднократно появлялись в прессе, в особенности в связи с выставкой Н.С. Гончаровой в Москве в 1913 г. (см., напр.: Россций <А.М. Эфрос>. Выставка картин Н.С. Гончаровой//Русские ведомости. 1913. № 225. 1 октября. С. 4).

52 Здесь очевидна очередная попытка Ларионова и Зданевича сдвинуть нижнюю хронологическую границу появления лучизма – пока лишь на год.

53 Имеется в виду выставка Ларионова и Гончаровой в Galerie Paul Guillome в Париже.

54 Зданевич допускает явный полемический перебор – возникновение супрематизма и немецкого экспрессионизма никак не было связано с «лучизмом» Ларионова.

55 Речь идёт о постановках оперы-балета «Золотой петушок» на музыку Н.А. Римского-Корсакова в Гранд-Опера в Париже (1914) и хореографических миниатюр «Русские сказки» («Кикимора», «Бова Королевич», «Баба Яга», «Хоровод», «Эпилог») на музыку А.К. Лядова в театре Шатле в Париже (1917). См. также комм. 43 и 47.

56 См. комм. 41 и 42.

1. Илья и Кирилл Зданевичи. 1910

2. Отец И. Зданевича Михаил Андреевич

3. И. Зданевич с матерью Валентиной Кирилловной. 1912

4. Первая страница письма И. Зданевича отцу. 25 февраля 1913

5. И. Зданевич у Г.В. Соболевского. Батум. Июнь 1913

6. Обложка кн. «Ослиный хвост и Мишень» (М., 1913)

7. Слева направо: Морис Фаббри, Михаил Ле-Дантю, Янко Лаврин.

Внизу: Илья Зданевич. Батум. 28 августа 1912

8. Карикатура Зиги Валишевского. 1915. Среди слушающих Зданевича «ослов» – С.К. Маковский, И.Я. Билибин, А.Н. Бенуа, И.Е. Репин, К.В. Лемох, Е.А. Нагродская, С.Ю. Судейкин, Ф.Т. Маринетти, Л.Н. Бакст, слева с подносом М.Ф. Ларионов