Подводя итог, еще раз хочу отметить, что важнейшим способом защиты от биоповреждений музейных предметов является комплексная профилактика, а все существующие меры обработки экспонатов, зараженных биологическими агентами, не являются панацеей и должны применяться строго дифференцированно и только специалистами.
Литература
1. Безбородова Л. Ф., Полякова Ж. В. Защита материалов, используемых в реставрации произведений искусства, книг и архивных документов от биоповреждений. Насекомые и грызуны-разрушители материалов и технических устройств [Текст] / Л. Ф. Безбородова, Ж.В.Полякова. [Отв. редактор Наумов Н. П.]. – М., 1983.
2. Богомолова Е. В., Зароченцева И. А., Кобякова В. И., Панина Л. К., Первак В. Э., Погребникова И. Л. Роль сезонных колебаний влажности в музейных помещениях старинных зданий Санкт-Петербурга в возникновении грибных повреждений экспонатов. Успехи медицинской микологии [Текст] / Е. В. Богомолова и др. // Материалы четвертого всероссийского конгресса по медицинской микологии. – М., 2006. – Т.VII.
3. Кроллау Е. К., Нацкий К. В. Проблемы защиты музейных ценностей от биологических повреждений (практические задачи). Насекомые и грызуны-разрушители материалов и технических устройств [Текст] / Е. К. Кроллау, К. В. Нацкий [Отв. редактор Наумов Н. П.]. – М., 1983.
4. Лопатина Т. Ф. Опыт борьбы с биоповреждениями в Музее антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) [Текст] / Т. Ф. Лопатина // Сохранность культурного наследия: Наука и практика. Будущее прошлого, расширение доступа и сохранность коллекций. – СПб. – 2000. – Вып. № 3
5. Отчеты ОАО Научно-исследовательского технологического Института антибиотиков и ферментов медицинского назначения и ОАО «Аптека-сервис» по теме: «Разработка метода обеззараживания экспонатов музея от грибковой микрофлоры». 2002–2007 гг. [Руководитель темы, ответственный исполнитель к. б. н. Е. Н. Большакова].
6. Заключения микологических обследований экспонатов Российского этнографического музея кафедры микробиологии, вирусологии и иммунологии Санкт-Петербургского Государственного медицинского университета им. академика И. П. Павлова. 2002–2004 гг. [Ответственный исполнитель врач-исследователь И.Р. Мошкевич, зав. кафедрой профессор В. В. Тец.]
Н. Л. Ребрикова, М. Б. Дмитриева
Результаты мониторинга состояния сохранности графических произведений после реставрации[8]
Введение
Результаты исследований, проведенных в последние годы, позволили создать модель появления фоксингов. Согласно этой модели, в основе механизма их образования лежит процесс локальной окислительной деструкции бумаги и текстиля из целлюлозных волокон, промоторами которой могут быть металлы с переменной валентностью, легко окисляемые органические соединения, низкомолекулярные продукты окисления целлюлозы. Нарастание количества сопряженных двойных связей в молекулах целлюлозы вследствие локального ускоренно протекающего процесса окислительной деструкции приводит к смещению спектра люминесценции и спектра отражения видимого света в более длинноволновую область и появлению оттенков желтого цвета в местах образования пятен. Бурая окраска появляется вследствие реакции конденсации продуктов окисления целлюлозы с азотистыми соединениями (реакция Маяйра), при этом реакции обрыва цепи свободнорадикального окисления начинают преобладать над реакциями ее инициации, образуются устойчивые соединения.
Методами ЭПР и ИК-спектроскопии обнаружены свободные радикалы, перекиси, как в местах формирования пятен, так и за их пределами. Различия имели количественный характер. Так, например, количество свободных радикалов в пятне на стадии образования в 2–3 раза превосходит их количество в окружающей бумаге. Исследование методом флуоресцентной спектроскопии показали, что эмиссионные спектры (спектры флуоресценции) и спектры возбуждения бумаги без пятен и бумаги с начальными признаками образования пятен сходны. Эмиссионный максимум спектра флуоресценции бумаги в месте формирования пятна и вне его совпадает и находится в диапазоне 420–460 нм (при максимумах возбуждения 340 нм, 365 нм, 395 нм), но отличается интенсивность свечения. Сходны также спектры флуоресценции пятен и затеков, которые формируются на границе сухого и влажного (вследствие намокания) участков бумаги. Эмиссионный максимум спектра флуоресценции затека также находится в диапазоне 420–460 нм, интенсивность его свечения в 3–4 раза выше бумаги без затека [1].
Результаты обследования коллекций редких книг, гравюр, рисунков и рукописей показали, что появление фоксингов зависит от технологии производства бумаги, текстуры ее поверхности, уровня доступа кислорода, действия света, запыленности и загрязненности бумаги, микроклиматических условий хранения (ил. 1–3). В отличие от микроскопических грибов, проявления которых обычно связаны с признаками намокания бумаги, повреждение фоксингами с ними не связано.
На мелованной бумаге фоксинги не встречаются, но при нарушении условий хранения она повреждается грибами. Частота встречаемости грибных проявлений на тряпичной бумаге не связана с изменением технологии производства, в отличие от фоксингов. Эксперименты по моделированию образования фоксингов, проведенные в хранилищах РГБ, показали, что видимые при обычном освещении слабо заметные желтые пятна появляются через год экспонирования предварительно состаренной в естественных условиях бумаги на стеллажах, не защищающих ее от оседания пыли и действия света. Увидеть изменение люминесценции в местах их формирования можно было значительно раньше. После того как действие света и пыли прекратилось, процесс локальной окислительной деструкции бумаги продолжал развиваться. Сначала люминесцирующие, а потом видимые при обычном освещении бурые пятна были получены в условиях окружающей среды, при которых развитие микроорганизмов на бумаге невозможно [2].
Влияние реставрационного вмешательства на процесс образования бурых пятен
В отечественной реставрационной практике используются отбеливающие средства, в том числе хлорсодержащие, для удаления бурых пятен в процессе реставрации графических произведений, рисунков и документов. В зарубежной реставрационной практике не используются хлорсодержащие отбеливающие агенты, применение других отбеливателей также ограничено. Бытующее представление о том, что бурые пятна мешают эстетическому восприятию рисунков и гравюр, было недавно подвергнуто сомнению после выставки рисунков и гравюр XV–XIX вв. (коллекция Балдина), прошедшей в музее архитектуры. Бурые пятна на многих из них не мешали восприятию многочисленными зрителями рисунков и гравюр Дюрера, Рембрандта, Корреджо и других известнейших художников.
Конечно, в некоторых случаях, когда, например, фоксинги на произведении многочисленны и близко располагаются друг к другу, отрицать их негативное влияние на восприятие невозможно. Однако оценка внешнего вида произведения искусства не может быть главной. Один из основных принципов научной реставрации – минимальное вмешательство в структуру и материалы памятника. Такой процесс, как отбеливание, не может быть не связан с воздействием на целлюлозные волокна и на проклейку – основные компоненты бумаги. Кроме того, возникает вопрос, не приводит ли отбеливание, используемое для уменьшения пожелтения и удаления пятен, к ускорению процессов естественного старения.
При действии отбеливающих средств образуются реакционноспособные продукты окисления, которые полностью не могут быть удалены в процессе промывки. В результате повышается скорость естественного старения бумаги, которая положительно влияет на скорость образования бурых пятен. После применения отбеливателей остаются центры локальной окислительной деструкции целлюлозных волокон, которые не видны при обычном освещении. Отбеливающие агенты разрушают образовавшиеся в процессе формирования пятен устойчивые соединения (продукты реакции конденсации, типа меланоидов), после этого процесс их формирования начинается вновь. При исследовании отреставрированных произведений в УФ – лучах можно наблюдать более интенсивное свечение бумаги в местах, где были бурые пятна, удаленные в процессе реставрации (ил. 4). Локальная люминесценция свидетельствует об ускоренном протекании процесса окислительной деструкции целлюлозных волокон в пределах светящегося участка. Следовательно, по прошествии ряда лет бурые пятна могут появиться вновь.
Исследование постконсервационного состояния сохранности графических произведений
Самая лучшая проверка результатов примененных реставрационных процедур – это проверка временем. Но, особенно в последние годы, в силу ряда причин реставраторы и хранители коллекций редко исследуют состояние сохранности произведений спустя годы после реставрации. В российских музейных собраниях находится большое количество графических произведений, реставрировавшихся в 50-е, 60-е гг. прошлого века. Исследование состояния экспонатов, прошедших длительный период естественного старения после реставрационного вмешательства, представляет большой интерес, так как методов искусственного ускоренного старения, полностью адекватных естественному, нет. Кроме того, многие методы реставрации, использовавшиеся ранее, применяются и в наши дни. Определение состояния отреставрированных произведений, находящихся в одинаковых условиях хранения, поможет оценить влияние реставрационных процедур на их сохранность.