Читать интересную книгу Повседневная жизнь в Англии во времена англосаксов, викингов и норманнов - Марджори Квеннелл

на ковры, начали привозить их из-за границы.

Говоря об украшениях стен солара, мы находим в Liberate Rolls Генриха III множество свидетельств его любви к цвету и имена художников, которых он нанимал. Шериф Уилтшира получил приказ произвести некоторые изменения в королевский церкви в Кларендоне: «Обшить стены деревянными панелями в нижней королевской спальне и покрасить панели в зеленый цвет. На панели нанести кайму, изобразить головы королей и королев по краям: на стенах верхней королевской спальни изобразить историю св. девы Маргариты и четырех евангелистов. Покрасить деревянные панели той же самой верхней спальни в зеленый цвет, с золотыми вкраплениями, и нарисовать на них головы мужчин и женщин. Все эти рисунки должны быть сделаны хорошими и изысканными красками». И еще, Эдуарду Фиц-Отту, хранителю королевских сочинений в Вестминстере, было приказано «поставить трубу над спальней королевы, и покрасить трубу этой комнаты, и на ней изобразить фигуру Зимы, которая как своим печальным выражением лица, так и жалким скорченным телом может быть уподоблена самой Зиме».

Крышу солара тоже стоит рассмотреть, потому что она представляет тип ранней деревянной крыши с крутым наклоном, вместо плоской, которая показана над холлом ранее. У нее та же самая анкерная балка, но несущая балка, находящаяся на ней, выше и присоединяется к верхушке последней балки, тянущейся вдоль. Через них в месте скрепления находятся узлы крыши, заключенные в рамку между стропилами. Остальная конструкция настолько проста, что не требует дальнейших объяснений.

Рис. 136. Литтл Венгем Холл, Саффолк. Часть гардеробной восстановлена

Рис. 137. План Литтл Венгем Холла. Лестница ведет в комнату над церковью и на крышу Из церкви лестница спускается в подвал со сводами

Рисунки 136 и 137 показывают детали Литтл Венгем Холла в Саффолке, о котором мы уже упоминали. Кухня была здесь отдельным зданием во дворе. Одной из черт, лающих особое очарование Литтл Венгему, был его цвет. Это первое средневековое кирпичное здание. Римляне были великими строителями из кирпича. Англосаксы любили деревянные основы. Нормандцы строили из камня и бетона. В Венгеме снова стал использоваться кирпич: он был гораздо тоньше, чем сегодня, и варьировался по цвету от ярко желтого, через все оттенки красного до темно-фиолетового с оттенком бордового и черного.

Нельзя не рассмотреть вид и план госпиталя св. Марии в Чичестере (рис. 139, 140). Он сохранил в себе многие черты и порядок расположения средневекового жилища в течение многих лет. Госпиталь был построен в правление Эдуарда I, около 1290 года. Его прекрасные деревянные колонны очень похожи на церковный неф, а церковь с партером и хорошими перегородками размещалась как алтарь. Секции, составлявшие помещения, были сделаны из кирпича в 1680 году, вероятно заменившего ранние деревянные перегородки. Маленькие комнаты были действительно маленькими, но изолированными; старые обитатели имели денежное содержание, медицинское обслуживание, уголь и хворост Они привыкли использовать дрова из госпитальной рощицы, но было отвратительно вырубать его на холме, поэтому более предпочтительным стало готовое топливо.

Рис. 138. Кувшин. (Британский музей)

Рисунок 138 показывает кувшин из кол лекции средневековых гончарных изделий Британского музея. Довольно любопытно, что в Средние века гончарное ремесло не развивалось наравне с другими специальностями. Возможно, это происходило из-за того, что изделия использовались простолюдинами, а богатые люди предпочитали металлические сосуды, какие показаны на рис. 168 в главе о XIV веке.

Рис. 139. Госпиталь св. Марии, Чичестер

Рис. 140. План, масштаб 31,5 фута в 1 дюйме

1 — лечебница;

2 — часовня;

3 — холл:

4 — спальня;

5 — гостиная;

6 — кладовки для угля;

7 — проход;

8 — туалет

В музее вы также можете видеть образцы полового кафеля, выложенного узором, который использовался в Средние века и который до сих можно встретить в церквях. Мы показали некоторые из них на рис. 141 Монахи первыми почти полностью стали производить их, и фантазия в придумывании узоров не знала границ. Нам известно, что в статуте цистерцианского ордена в 1265 году критиковался аббат Боубек «за то, что в течение долгого времени позволял своим монахам выкладывать плиткой пол для людей, не принадлежащих к ордену, что свидетельствует о ветренности и любопытстве».

Рис. 141. Узор кафельного покрытия из Вестминстерского аббатства

Богатство фантазии и игра воображения в выложенном плиткой полу удивительны. Пример, данный на рис. 141, взят из Вестминстерского аббатства. Плитки были сделаны в маленьких похожих на ульи печах периодического действия. Узор отпечатывался в мягкой красной глине, с вкраплениями желтой глины в виде жидкой пасты. Затем изразец обжигался, покрывался глазурью целиком или только на узоре.

Достаточно долгое время считалось, что кафель ли исключительно монахи. Малверн был одним из величайших центров, из которого кафель широко распространялся. Тем не менее интересно, что мистер Чарлтон из комиссии по историческим памятникам обнаружил печь XIII века для обжига и сушки во дворце Кларендон около Солсбери во время археологических раскопок, которые он проводил вместе с доктором Танкредом Борениусом. Кларендонский дворец был сначала охотничьим домиком, а затем деревенским поместьем некоторых английских средневековых правителей, и печь была первой светской находкой, обнаруженной в этой деревне.

Рисунок 142 показывает шкаф из Честерского собора. Прекрасный чугунный орнамент в виде завитков был установлен на деревянных дверцах шкафа, что делало их тяжелее и охраняло от посягательства воров. Железное изделие не связывалось с петлями двери, как это было в случае, на листе 8, в (см. вклейку), который показывает обработку одной из крыльцовых дверей в тон Брей, в Бедфордшире. Предполагается, что железное изделие было сделано Томасом де Литоном, автором декоративной Элеаноровой металлической решетки в Вестминстерском аббатстве в 1294 году. По его железным работам на дверях приходской церкви считают, что Томас был из Лейтон Буззард. В Турвее встречается все тот же редкий тип, и все это довольно близко друг к другу Такой стиль называется штамповочным, потому что концу завитка форма придавалась вбиванием ударами молотка горячего железа в клише или трафарет Это выглядит таким образом, как будто они изобрели способ производства стали, или закаленного железа, для штамповки.

Рис. 142. Шкаф XIII в. (Честерский собор)

Поскольку мы затронули жизнь в деревне, то следует отметить, что не было изменений в сельскохозяйственных условиях в XIII веке по сравнению с XII, за исключением того, что с течением времени улучшались методы ведения сельского хозяйства, а вилланы продвигались