Читать интересную книгу Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков - Валерий Исаченко

Евдокимову пришлось заниматься всем – и строительством жилья и учреждений для спорта, учения, труда и отдыха, и постройкой плавучих ресторанов, и планировкой кварталов, улиц, проспектов и площадей. Он, в отличие от тех архитекторов, кто не принял требований времени, уйдя в дизайн, живопись и прочие полезные вещи, выработал свой почерк, нашел свою мелодию. У Евдокимова было еще одно ценное качество: он понимал и ощущал достоинства новых конструкций и конструктивных систем. Он оценил новый материал – армоцемент (подробнее о нем – в очерке об А.П. Морозове) и применил его в зданиях Некрасовского и Невского рынков.

Бассейн на Литовской улице

В конце 1950-х – начале 1960-х годов по проекту Евдокимова, А.А. Оля и Н.В. Устиновича построено здание общежития ЛИСИ на Фонтанке, 123, характеризующееся изящной строгостью, акцентированным 1-м этажом, повышенным центром главного фасада, тонко прорисованным углом. Не изменяя себе, он удачно вписал здание в старую городскую застройку.

Свежестью и остротой образного решения характеризуется плавательный бассейн на Литовской улице – здание, ориентированное главным фасадом на Лесной проспект. Это первый в нашей стране большой зимний бассейн международного класса, построенный в 1964–1967 годах по проекту С.И. Евдокимова, А.П. Изоитко, инженеров В.Ф. Минина и Л.Ф. Онежского. Кстати, Евдокимов прекрасно понимал значение современных конструкций в формировании образа здания, его внутреннего пространства. Инженеры были полноправными соавторами архитектора. Строгий лаконичный объем современного, лишенного всякой стилизации здания хорошо воспринимается со всех сторон, служит композиционным акцентом в среде. В комплекс входят два бассейна – для взрослых и детей. Предусмотрена подсветка воды лампами в особых иллюминаторах. В структуру помещений вошли большой вестибюль и разнообразные служебные помещения, а также зал «сухого плавания» на 2-м этаже, детский бассейн с раздевалками и душевыми меньше по размерам. Чрезвычайно выразительна конструктивная схема бассейна – красота конструкций представляет самостоятельный интерес, будучи в то же время неразрывно связанной с внешним и внутренним обликом здания (автор проекта детского бассейна – Н.Н. Башнин). Его основа – сборный каркасный свод пролетом около 30 м, выполненный из армоцементных складчатых арок. Довольно легкий свод опирается на 12 пар сборных поперечных опорных рам. Складки покрытия служат каналами приточной вентиляции. Именно конструктивная основа создает запоминающийся выразительный образ внутреннего пространства. Сегодня, возможно, подобный интерьер уже не удивит искушенного человека, но 30 лет тому назад появление этого здания стало событием в жизни города.

Интерьер бассейна на Литовской улице

Большой резонанс имело построенное по проекту С.И. Евдокимова и А.П. Изоитко здание ресторана «Олень» в Зеленогорске – его приняли сразу, оно естественно вошло в перечень главных достопримечательностей города. Небольшое по объему сооружение заставило заинтересованно о себе говорить, хотя в то время возводились гораздо более солидные сооружения. Причина этого, думается, в том, что едва ли не в каждом произведении Евдокимова, даже в самом скромном, всегда присутствует эстетическая особенность, благодаря которой здание утилитарного назначения или скромного масштаба становится произведением искусства. Это сооружение было тепло принято общественностью и архитектурной критикой. Недавно здание было снесено.

Ресторан «Олень»

Ресторан «Олень» безупречно, с тонким вкусом и пониманием окружающего пространства вписан в ландшафт, причем, как обычно у Евдокимова, без оглядок на прошлое, без стилизаций, что вовсе не означает отрицания традиций. Возможно, что произведения Евдокимова были бы хороши и в других городах, но нам они представляются неразрывно слитыми именно с нашим городом и его пригородами. И это здание предназначено для северного ландшафта, оно поставлено на холме, ориентировано на шоссе, Финский залив и парк. Особенность его состоит в том, что склон перед двухэтажным зданием является элементом архитектурно-ландшафтной среды (вспомним творения Ринальди в Ломоносове). Превосходна фигура оленя из латуни на крыше (по рисунку А.П. Изоитко), выразительны и монументальны гранитные «лесные девы» у здания (скульптор С. Аванесова). Можно долго любоваться пластикой здания, сочетаниями цвета, фактуры, различных форм с природой. Здесь можно говорить о подлинном синтезе искусств, достигнутом простыми современными средствами.

Летний ресторан в Петергофе

Одним из незаурядных произведений, созданных под руководством С.И. Евдокимова, был Летний ресторан в Нижнем парке Петергофа. Почему был? Увы, недавно и это прекрасное здание было снесено, к радости одних и к большой печали других, к которым относится и автор этих строк. Здание это, как, впрочем, и некоторые другие произведения Евдокимова и мастеров его круга, и в процессе строительства вызывало неоднозначные оценки, кто-то сетовал, что вблизи шедевров XVIII века появилось неуместное с его точки зрения сооружение. У архитекторов оно не вызывало отторжения, более того, всегда хотелось полюбоваться этим легким, изящным, лишенным намека на манерность, рафинированность сооружением. Была в нем поэтичность, свойственная только произведениям искусства. Неожиданность вандализма наших дней шокировала даже тех, кто считал ресторан здесь неуместным, раздались голоса: зачем же уничтожать, разве нельзя было хотя бы перенести на новое место, ведь сделано было талантливо!

Основной, торговый, корпус был выполнен в форме цилиндра, со сплошным остеклением. Примыкающая производственная часть – П-образная, с внутренним двориком. Основной объем был установлен на железобетонных колоннах, крыша – излюбленный материал Евдокимова – армоцементные складчатые элементы, получившие широкое применение в 1960-е годы. Все сооружение было эффектно поставлено на открытой террасе, поднятой над уровнем земли. Возведенное в 1960-х годы здание, ярко характеризующее поиски зодчих тех лет, недолго украшало (без боязни употребляю это слово) парк, а жаль!

Евдокимов был подлинным художником, чувствующим особенности городского или сельского ландшафта, конкретного пространства – это выгодно отличало его от некоторых его коллег, хотя здесь необходимо сказать, что не всегда выбор участка застройки зависел от автора. Мы знаем сколько угодно примеров, когда хорошее по своим архитектурным качествам здание многое теряет из-за неудачного размещения или скверного качества работ – строительных и особенно отделочных.

Кто обращал внимание на скромное здание ресторана «Восток» на берегу одного из прудов в Приморском парке Победы? Оно спроектировано под руководством Сергея Ивановича (с Е.И. Травниковым, Н.В. Устиновичем и Л.Ф. Онежским). На первый взгляд в нем нет ничего особенного – просто, изящно, ненавязчиво. Но эта простота – лишь кажущаяся, за ней – опыт, вкус, отбор, изящество и строгость, большой такт. В интерьерах – монументальные росписи. Это одно из тех зданий, мимо которых десятки лет ходишь, почти не замечая, однако без него уже невозможен именно этот пейзаж. Здесь все прорисовано, взаимосвязано и опоэтизировано. Проект был выполнен в 1954–1955 годах, реализован в 1958–1963 годах. Увы, и это здание снесли ради бездарного и неуместного здесь сооружения.

Когда было закончено возведение гостиницы «Ленинград», новое здание оценивалось неоднозначно, как, впрочем, и сегодня. Но тогда его обсуждали весьма страстно. На вопрос, как он относится к зданию, Евдокимов молча, быстро, совершенно виртуозно нарисовал на большом листе бумаги свой вариант – его решение было также весьма интересным. Он предлагал частично использовать старые здания, объединив их с новыми не очень высокими постройками, создав гибкую, хорошо скомпонованную группу, комплекс, гармонично увязанный со всей средой. Большой рисунок, поразительный по живописности и пластичности, был сделан очень быстро на кальке, а затем оказался… в корзине, куда его бросил Евдокимов, и никто не догадался его оттуда извлечь. А как интересны были его предложения по реконструкции огромного комплекса Военно-медицинской академии! А как легко и быстро, буквально на ходу, он выправил фасад производственного здания, над которым я безуспешно корпел, не зная, как связать один объем с другим, – Евдокимов поправил, улыбнулся своей «евдокимовской» улыбкой – и через пару дней был готов весь проект.

Представляется, что, несмотря на широту творческого диапазона Мастера, больше всего он тяготел к спортивным сооружениям. Очевидно, что, если бы не преждевременная кончина, их было бы еще больше.