Читать интересную книгу Цена человека: Заложник чеченской войны - Ильяс Богатырев

Фильм «Суфьян», возможно, будет показан по телеканалу «Культура». Однако окончательной договоренности еще нет. Большинство документальных картин, которые демонстрируются в рамках фестиваля «Сталкер», вообще никуда не попадут. На телевидении это называется «неформат»: длинные планы, нет сценария, а главное – не завлекает. Нежные, умные, добрые фильмы с грустной кинематографической судьбой. Увидеть их можно только на фестивале «Сталкер» в столичном Доме кино в ближайшие три дня.

Ольга Павликова, «Газета», 14 декабря 2005 г.

В Москве наградили лауреатов Национальной премии «Страна». Это региональные тележурналисты, режиссеры, операторы, продюсеры, которые снимают фильмы о российской глубинке. Жюри выбрало лучших в восьми номинациях, но один приз был вручен отдельно.

Еще до официального открытия церемонии награждения победителей премии в холле начали собираться гости. «Страна» в этом году объединила более 80 городов России. Такова география конкурса. Уже в зале эту «географию» звучно обозначила первая номинация – «Общий дом».

30-минутный фильм «Суфьян» взял первое золото премии. Это исповедь безымянной женщины. Она потеряла мужа во время войны. Зритель видит героиню уже в старости. В глухом ауле Кабардино-Балкарии. Режиссер и сценарист Алла Сурикова, которая вручала приз, назвала ленту «необычайно проникновенной». Автор – журналист Ильяс Богатырев – военный репортер, провел в чеченском плену больше двух месяцев.

Премия «Страна» – ежегодный творческий конкурс работ российских тележурналистов, режиссеров, операторов и продюсеров. В этом году в нем участвовали 800 фильмов. Авторское, интеллектуальное кино, документалистика. Главный критерий отбора на конкурс – региональное производство. Фильмы о стране – made in, в российской глубинке.

Почти все ленты на конкурсе – о людях. Об инвалиде, который идет к своей мечте, о невесте в предвкушении семейного счастья, или о семилетней девочке, которая верит в отца-героя.

Отдельный приз – «Вне номинаций» – жюри премии вручило ветерану Великой Отечественной Борису Александровичу Соколову. Это его кадры сейчас используются почти во всех фильмах о войне. Фронтового оператора зал встречал стоя.

Таланты премия «Страна» в этом году нашла и в коротком метре в номинации «Начало» для игрового кино. И даже на «Большой сцене». Так названа музыкальная номинация, где жюри выбрало лучшего исполнителя.

Соискатели премии «Страна» боролись не только за победу, но и за федеральный эфир. В программной сетке одноименного телеканала фестивальному кино отведено специальное место. Зрители увидят в эфире даже те фильмы, что остались без статуэток, но были отобраны жюри и достойны того, чтобы их оценила многомиллионная аудитория.

vesti.ru

Круглый стол на тему «Терроризм: какая роль отводится СМИ?». Ответить на этот непростой вопрос изъявили готовность создатели и участники недавно отснятой документальной ленты «Терроризм как реклама». В этом 26-минутном фильме представлена одна из важных и достаточно щекотливых сторон террора сегодня. Речь идет об активном использовании средств массовой информации организаторами террористических акций для достижения поставленных целей. Залог успеха акции устрашения – «гласность», которую обеспечивают журналисты. Конечно, не они одни, но в первую очередь, и главную роль играют они. В фильме делается попытка вскрыть механизм этого и высветить пути противодействия. Опытом освещения терактов в фильме делятся журналисты Палестины и Израиля, о сущности терроризма рассказывают генеральный секретарь ОДКБ Николай Бордюжа, психолог, занимающийся вопросами терроризма, Леонид Китаев-Смык, профессор Университета г. Хайфа Габриэль Вэйман. В ходе круглого стола будут показаны фрагменты фильма, в котором использованы уникальные кадры, снятые автором во время теракта в г. Буденновске в 1995 году. Участники круглого стола: автор фильма, тележурналист Ильяс Богатырев; психолог, специалист по вопросам терроризма Леонид Китаев-Смык; создатель психологической службы МВД России профессор Михаил Марин; генеральный директор Национального антитеррористического фонда Олег Нечипоренко; руководитель Центра экстремальной журналистики Олег Панфилов.

Фильм «Терроризм как реклама» был удостоен следующих наград:

• им. Романа Кармена «За личное мужество в освещении темы», XIX Открытый фестиваль документального кино «Россия» в Екатеринбурге, 2008 год;

• специальный приз «Закон и Общество», фестиваль «ТВ – Радио – АНТИТЕРРОР» в Москве, 2008 год;

• приз жюри прессы за лучший неигровой фильм, Чебоксарский международный кинофестиваль, 2009 год.

РИА «Новости», 11 июля 2008 г.

Терроризм как реклама

Стоит ли брать интервью у террористов? Этот вопрос довольно широко обсуждается в России последние лет двадцать. Во время первой чеченской войны, например, центральные российские телеканалы не раз показывали записи бесед с лидерами «независимой Ичкерии». А с одним из них – Шамилем Басаевым – перед телекамерами общался даже премьер-министр страны Виктор Черномырдин. О том, что допустимо, а что нет при освещении теракта, почему российские спецслужбы не могли найти лидеров боевиков и почему власти сделали ставку на Ахмата Кадырова, а не Аслана Масхадова, корреспонденту «Росбалта» рассказал известный военный корреспондент Ильяс Богатырев.

– Ильяс, в последние годы вы занимаетесь документалистикой, но в 1990-е годы в России вы были известны прежде всего как военный корреспондент. Сколько раз всего вы были в горячих точках?

– Впервые я попал на войну еще студентом. С группой из шести человек поехал в Абхазию. Во время той командировки, кстати, первый раз оказался в заложниках – у грузин. Позже мне пришлось еще несколько раз побывать в плену. Самый жестокий случай был уже после первой чеченской войны – в 1997 году, когда боевики объявили охоту на журналистов. Я как-то попытался подсчитать, сколько всего у меня было поездок на обе чеченские войны, – получилось более 70 командировок. Поскольку тот же «Взгляд» выходил каждую пятницу, то я каждую неделю привозил из Чечни репортажи. Было у меня также несколько командировок в Приднестровье – уже к спаду конфликта. Затем был Таджикистан. Мы ездили со съемочной группой в Афганистан после ввода туда американских войск. Был в 2004 году в Судане, хотя там, к сожалению, не удалось побывать, где хотелось.

– Заказчиками материалов из этих горячих точек были российские телеканалы?

– Да, только российские каналы. В частности, новости Первого канала. Я одно время работал стрингером, и в качестве вольного стрелка делал для них репортажи. Сейчас я уже сам снимаю документальное кино. У каждого журналиста бывает период, когда ты вырастаешь из «репортажных штанишек» и хочется чего-то большего. В работе не раз бывали случаи, когда случались какие-то интересные истории или происходили необычные встречи, но рамок репортажа, даже развернутого, не хватало. Всегда оставалось ощущение недосказанности. Каждый журналист позже пытается высказать это в каких-то больших формах. Так произошло и со мной. Конечно, не всегда это бывает удачно, и денег не всегда хватает на съемки. Хотя по сравнению со многими зарубежными странами в России с документальным кино дело обстоит не так уж и плохо. Какое-то государственное финансирование существует. И телеканалы у нас заказывают документальные фильмы.

– Мне иногда кажется, что с документальным кино в России дело обстоит даже лучше, чем с игровым…

– Да, мастеров документального кино у нас много. В этом году я первый раз в жизни был на международном фестивале документальных фильмов в Катаре в качестве члена жюри. Это был уникальный опыт – фильмы были более чем из ста стран. А когда ты за неделю видишь, как снимают кино на разных континентах, то картинка складывается потрясающая. Тут и менталитет сказывается, и национальный характер каждой страны, и темпоритм кино – как его «клеят» в разных странах. Например, норвежское кино сильно отличается от индонезийского.

– По качеству или по смыслу?

– И по смыслу, и по качеству. Но еще и по принципу монтажа: у норвежцев очень длинные, потрясающе выстроенные планы. Каждый из них как фотография. Против рваного, неравномерного индонезийского монтажа. Со смыслом, но с каким-то своим.

– Один из снятых вами фильмов называется «Терроризм как реклама». Откуда взялось такое название?

– Мы делали этот фильм с Аидой Соболевой при поддержке Росгоскино. Тема была понятна и злободневна: как вести себя журналисту при освещении террористических актов? Давать ли слово террористам? В работе тех, кто освещает подобные темы, всегда возникает много сложных вопросов. К сожалению, хронометраж фильма всего 26 минут, и мы не смогли раскрыть все темы. Хотя примечательные моменты мы отметили. Позже планировали продолжить работу, но финансирование было прекращено.