об исполнении…
В «Макбет» многое зависит от хора. И хор не подвел. Блистательный по подбору певцов, ясный, разборчивый, он сложил надежную основу для всей музыкальной конструкции.
Солисты выглядят не менее убедительно. Блистательно спел Леонард Уоррен. Хороша и Леони Ризанек. Это ее партия. По характеру, по эмоции, по тесситуре и строению кантилены. Никогда не был страстным поклонником творчества Ризанек, но тут работу певицы оценю на «отлично»…
Не подвели и остальные. Прекрасно справился с ролью Макдуфа великий Бергонци, не затерялся и Джером Хайнс (Банко).
Лайнсдорф работает в своей фирменной манере: сдержанной, уравновешенной, неброской. Мастер как всегда точен в штрихах и правдив в интонациях. Ничего особенного – а все спели, и все прозвучало. Играет великий мастер, играет Эрих Лайнсдорф…
Музыка ****(*)
Дирижер *****
Вокал *****
Фонограмма*****
Gaetano Donizetti / Imelda de' Lambertazzi
Nicole Cabell / James Westman / Massimo Giordano / Frank Lopardo/BrindleySherratt
Orchestra of the Age of Enlightenment / Mark Elder (period performance)
© 2008 Opera Rara ORC36 (2 SACD)
… Одна из немногих аутентичных записей опер Гаэтано Доницетти. Хорошо ли это? На современном этапе развития оперного искусства – неплохо. Академический перформанс зашел в тупик. А тут есть шанс. И что же дало слушателю аутентичное осмысление Доницетти? Прежде всего – облегченную и прозрачную оркестровую фактуру. Относительно нешумный и читаемый звук. Ближе к итальянской школе середины века. Безусловно, Марка Элдера в один ряд с Перлей, Гаваццени, Клевой, Сантини, Пре-витали, Молинари-Праделли не поставлю (пока не поставлю, а дальше – видно будет), но мыслит дирижер вполне адекватно материалу, и слушать его можно, а местами – даже приятно.
Работа Николь Кейбл производит двойственное впечатление. Очень много смешанных регистров и явный недостаток головного, открытого пения. Да и мелковат голос, даже для аутентичного огорода. Но с другой стороны – голос Николь имеет довольно своеобразный тембр, в нем есть обаяние и что-то для уха очень приятное. Поставлю «хорошо».
Партию героя-любовника Доницетти расписал в баритональной тесситуре. Ее спел молодой канадский баритон Джеймс Уэстман. Неплохо спел, довольно ровно и устойчиво, и тембр приятный… Посомневаюсь трошки и дам четверку…
Понравился Массимо Джордано (Ламберто). Поет он вполне по-аутентичному: открыто, без вязкой каши и лишней опоры. Без натужных верхних нот, без истерики в интонациях. Работу Массимо оценю на «очень хорошо».
Все постарались – и получилось вполне симпатично…
Теперь о звуке. По цифровым меркам (первая буква «D» в аббревиатуре «DDD») – хороший звук, а так… цифра, она и в Африке цифра, что с нее взять…
Музыка ***(*)
Дирижер ***(*)
Вокал **** на перспективу
Фонограмма**** (с натяжкой)
Giacomo Puccini / La Bohème
Freni / Pavarotti / Harwood / Panerai / Ghiaurov / Maffeo
Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan
℗ 1973 Decca
© 1987 Decca 421 049-2 (2 CD)
Первоиздание.
Потрясающая фонограмма. Прежде всего – это аналог (в смысле источника), плюс – первоиздание. Музыкальное пространство наполнено воздухом и светом. Звук ясный и глубокий. Настоящий аудиофильский звук…
Безусловно, 73-й год – не 55-й. Тут серьезных прорывов ждать не приходится. Но сыграно и спето – с воодушевлением. Так и слушается, с воодушевлением. Теперь о главном: о метрономичес-ком счете, динамике. Караян не держится метрономического счета вовсе, лишь в редких инструментальных вставках, да и то… То же с громкостной динамикой, в том смысле, что ее много. По сравнению с чем? По сравнению с нотами. По сравнению с Тосканини. По сравнению сранним Караяном. Сегодня мастер увидел «Богему» так, завтра может увидеть иначе, и по нотам играть не хочет. Так поступают многие дирижеры (но, безусловно, не все). Кому это интересно? По большому счету – никому. В итоге получилось нечто среднее. Не отталкивающее, но и не выдающееся. Так что же поставить Караяну? По меркам Тосканини и Серафина дам троечку с плюсом. На обычном фоне – почти что «отлично».
Паваротти в ударной форме. Поет светло, открыто и на верху совсем не давится. И Френи не подвела. Сумела подстроить свой масштабный голос под лирический репертуар. Не на все сто, но на верху – тут Мими, ни дать, ни взять. Ну и остальные картины не портят…
Музыка*****
Дирижер ****
Вокал ****
Фонограмма ***** Audiophile reference
Vincenzo Bellini / La Straniera
Patrizia Ciofi / Mark Stone / Dario Schmunck
London Philharmonic Orchestra / David Parry
© 2008 Opera Rara ORC38 (2CD)
Вокальный состав яркий и ровный. Но и на этом фоне выделяется Чиофи. Патриция – истинная прима, а не та, что выступает в роли привлекательной и чертовски сексуальной «амазонки» (или фифочки), которой и петь-то не нужно, а уж коль спела, неважно как, хоть плохонько – это уже из разряда восторга, моря цветов и всеобщего экстаза… Прозрачный, устойчивый, графичный голос Чиофи волнует и очаровывает. Головные регистры и легкое вибрато. Такой голос мог украсить любой оперный театр мира хоть в 70-е, хоть – 60-е… да уж чего там, бери больше – в 50-е годы прошлого столетия…
Что же помешало с таким оркестром и с таким вокальным составом записать шедевр? Ответ очевиден и прост: не справился дирижер – Дэвид Пэрри. Ну нет большого таланта, а дирижировать очень хочется – так сыграй скромно и незаметно, постарайся добиться от оркестра хорошего звука, спокойно и ровно проведи кантилену. Так нет же! Привлечь всеобщее внимание и показать кто тут главный – в этом Пэрри видит суть дирижерского ремесла. Суетливо, шумно, пафосно, а настроения нет…
Не стал бы так придираться, да за певцов обидно!
Музыка****
Дирижер ***
Вокал ****(*)
Фонограмма****
Giuseppe Verdi / Un ballo in maschera
Price / Bergonzi / Verrett / Merrill / Grist / Flagello
RCA Italiana Opera Orchestra and Chorus / Erich Leinsdorf
Recorded in June 1966 in RCA Italiana Studios, Roma
© 1967 BMG Music 86645(2)
The RCA Victor Opera Series.
В таком виде не издается, но меломанам и аудиофилам рекомендую искать именно этот выпуск.
Изумительная фонограмма. Настоящий, аналоговый звук: мягкий, глубокий, слитный. Не колеблясь ни секунды, дам этой записи «Audiophile reference».
Лайнсдорф играет неторопливо, спокойно – а нерв оголен. Нигде не пережимает, а по спине мурашки. Эмоции правдивы, убедительны. Верю! Верю всему! Так восхитительно ясно и тонко чувствовали, слышали музыку Верди лишь два великих итальянца – Тосканини и Серафин. Блистательная работа.
Вокальный уровень иначе как «звездным» не назовешь. На «отлично» и даже чуть выше оценю работу Роберта Меррила (Ренато) и Ширли Веррет (Ульрика). Прекрасно справилась с партией Оскара блистательная Рери Грист…
Женственный, томный (но при этом ясный и открытый) голос Леонтины Прайс дурманит и ворожит: головные регистры, мягкая атака и восхитительная устойчивость во всем диапазоне частот. Много воздуха и света. Смешанные регистры теснят грудные по всем фронтам… Браво, браво, Леонтина!
В прекрасной форме пребывает Карло Бергонци, и комментарии тут излишни…
Музыка*****
Дирижер ***** на все времена
Вокал *****
Фонограмма ***** Audiophile reference
Gioacchino Rossini / La donna del lago
Carmen Giannattasio / Kenneth Tarver / Patricia Bardon / Gregory Kunde / Robert Gleadow / Francesca Sassu / Mark Wilde
Scottish Chamber Orchestra / Maurizio Benini
Recorded live at the Usher Hall, Edinburgh
Edinburgh International Festival, 18 August 2006
© 2007 Opera Rara ORC34 (3 CD)
Все тут усредненное, невыразительное. Мало что остается в памяти. Сказанное в равной степени относится к дирижеру, певцам и фонограмме. Впрочем нет, к фонограмме претензий больше. Зажатая, скованная, без воздуха и глубины – она добавила голосам вязкости, тягучести. Сковала оркестр. Записали бы все то же, но в начале 50-х – и впечатление было бы другим. Не знаю насколько другим, но вполне вероятно, что такую запись я бы дослушал до конца…
Музыка ***(*)
Дирижер **
Вокал ***
Фонограмма**
Giuseppe Verdi / La forza del destino
Arroyo / Bergonzi / Cappuccilli / Raimondi / Casoni / Evans
Royal Philharmonic Orchestra / Lamberto Gardelli
℗ 1970 The copyright in this sound recording is owned by EMI Records
℗ 1993 by EMI Records
© 1999 EMI Records 767124 2(3 CD)
Гарделли играет рассудительно, основательно… и довольно флегматично. Местами сонно. Эта запись напомнит меломанам студийного клемпереровского «Дон Жуана» /EMI/. Но Клемперер гений, поэтому и результат несколько иной. Впрочем, и тут все вполне пристойно, а на мой вкус – даже очень хорошо. Без жеманства, выкрутасов и приторной слащавости, что нынче в моде. Движение спокойное, уверенное, фразировка6 внятная, кантилена7 устойчиäвая, ясная. Тут, безусловно, оценки могут быть разные, но меня Гарделли убедил. В целом…
Уверенно спели Карло Бергонци (Дон Альваро) и Пьеро Каппуччилли (Дон Карлос). Не подвела и Бьянкамария Казони (Прециозилла). И все бы ничего, но мне не понравилась Мартина Арройо (Донна Леонора). Совсем не понравилась. Грудные регистры, усиленная атака, напор и давление. Образцовое академпение. Для семидесятого года рановато…