Читать интересную книгу Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2 - Владимир Гельфельд

Вторая половина оперы скроена по лекалам Пуччини. Это неверный ход, он наталкивает на сопоставления. Стиль узнаваем, а наполнения нет. Всеми силами, всем нервом нужно выуживать из глубины души свои ноты, единственные и неповторимые. Велик соблазн копировать гения, но это путь в никуда…

Но многое вытягивает вокал. Дель Монако, Тебальди, Симионато – ну что тут комментировать?! И все в хорошей форме. Безусловно, к 1962-му году эта великая троица уже миновала пик карьеры, но тут все спели хорошо, очень хорошо, как в молодые годы. Почти…

Музыка **(*)

Дирижер ****

Вокал *****

Фонограмма*****

Giuseppe Verdi / Aida

Caballe / Domingo / Cossotto / Ghiaurov / Cappuccilli / Roni

New Philharmonia Orchestra / Riccardo Muti

℗ 1974 The сopyright in this sound recording is owned by EMI Records

Digital remastering ℗ 2001 by EMI Records

© 2001 EMI Records 567613 2 (3 CD)

Серия «The Great Recordings of the Century».

Мути пытается упростить игру. Пытается работать в стиле итальянских мастеров середины века: Перли, Превитали, Гаваццени, Сантини, Молинари-Праделли, Клевы… Заметно влияние великого Тосканини. Прежде всего это проявляется в метрономической ровности музыкального движения. Эта ровность складывается из точного следования указанным длительностям нот и пауз. Точное следование метрономическому счету – основа дирижерского стиля Тосканини. Казалось бы, в том нет ничего сложного, достаточно метроном наладить – но это заблуждение. Сыграть ровно сложно, да так сложно, что никто не может. По крайней мере – сегодня не может. Не дано. Мути, в этом смысле, справился. В остальном – получилось хуже: оркестровой фактуре явно не хватает насыщенных, терпких тонов, мелодическим линиям – рельефности, движению – поступательной динамики, панораме – перспективы, а вокальным сценам – палящей, страстной (но не буйной) эмоции. Тут остановлюсь и отмечу, особо отмечу: все это так, если сравнивать эту запись с работами Тосканини, Перли и Караяна/Тебальди, Симионато и Бергонци/. По обычным, «земным» меркам Мути сработал мастерски, и многим сто очков форы даст.

У Амнерис (а именно эта партия, на мой взгляд, является вокальным стержнем оперы) голос должен быть покрупнее: с широким диапазоном и хорошим запасом прочности в нижних регистрах тесситуры… Ну а в целом Коссотто понравилась. Оценю ее работу на «хорошо».

Кабалье на пике формы. Поет ярко, убедительно. По меркам последней трети двадцатого столетия – блистательно. Но есть проблема – отсутствие головных регистров. Немного грудных, а в основном – смешанные. Пусть на самом верху, но истинная прима непременно должна открыться полностью…

Доминго в хорошей форме. Молод и полон сил. Прекрасно. Но тесситура голоса у Доминго баритональная, как ни крути. Он так и начинал, как баритон. Но с такой внешностью, что дамы без ума, надобно героев-любовников играть (ну и петь, соответственно), и Пласидо переквалифицировался в тенора. Теперь у него проблемы наверху. Баритональный диапазон, даже самый широкий, верхние ноты теноровых партий не захватит, и Доминго вынужден «добирать» горлом. Как следствие – Доминго начинает поддавливаться. Не только здесь – везде. Здесь, в силу молодости, меньше чем обычно, но природу не обманешь…

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер ****

Вокал ****

Фонограмма ****(*)

Giacomo Puccini / Madama Butterfly

Victoria de los Angeles / Giuseppe Di Stefano / Tito Gobbi

Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / GianandreaGavazzeni

℗ 1955 EMI Records

Digital remastering 1998 Testament

© Testament, 1998 | 2168 (2 CD)

Образ Баттерфляй не дает большой свободы при подборе голосов. Да что большой, никакой свободы не дает. Тут требуется полное соответствие возрасту, характеру, образу мыслей. Виолетта, к примеру, дает свободы много больше. Тут вполне могут подойти такие противоположные певицы, как Тебальди и Альбанезе. С Баттерфляй все не так. Лина Пальюги подойдет, Эрна Бергер и Рената Скотто – тоже. А Мирелла Френи – нет, не подойдет. Тем более не подойдут Биргит Нильсон, Гвинет Джонс, Маргарет Прайс. Так и Лос Анхелес – нет, не подходит. Совсем. И от оперы, по сути, ничего не осталось. И все это при том, что Лос Анхелес поет хорошо: дыхание свободное, голос устойчивый, ясный. Но к чему все это? Все напрасно…

Хорошо спел Ди Стефано, почти как в золотые годы. Не подвела Анна Мария Канали (Сузуки), да и остальные картины не портят… Но что за «Баттерфляй» без Баттерфляй?

Прекрасно сыграл Гаваццени, по-итальянски легко, свободно. С ароматом тайны и сказки. Такую трактовку «Баттерфляй» я услышал впервые…

Ну и что же в итоге? А в итоге так:

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер *****

Вокал **** (условно)

Фонограмма*****

Giacomo Puccini / Tosca

Ricciarelli / Carreras / Raimondi

Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan

℗ 1980 Polydor International 413 815-2 (2 CD)

Неожиданно мягкое для Караяна исполнение: плавное, напевное, лиричное. Непредвиденно и талантливо. Очень талантливо…

теперь о вокале…

Риччарелли, как и полагается, как и предполагается – спела на твердую четверку. Так и Каррерас – на твердую четверку. В целом – хорошо спели. Но не только в оценках сходство, они и поют одинаково. Мягкие, обволакивающие голоса, с одним уровнем вибрации, не слишком открытые, но и не закрытые… Представлю, что не слышал в этой опере Бьёрлинга, Корелли, Ди Стефано, Каллас, Тебадьди, Миланову (в молодые годы) – воскликнул бы тогда: «Браво! Ура!».

Интересный Скарпиа. Вкрадчивый, интеллигентный, без истерики. Необычный и удивительный. Раймонди поставлю «отлично».

и два слова о звуке…

Фонограмма вполне приличная. Точнее, терпимая: до «цифры» уж рукой подать (имею в виду звукозаписывающий тракт, а не формат носителя), и все тут непостижимым образом цифрой дышит и к ней, то бишь цифре, стремится…

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер *****

Вокал ****

Фонограмма ****(*)

Gaetano Donizetti / Roberto Devereux

Nelly Miricioiu / Jose Bros / Sonia Ganassi / Roberto Frontali

Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden / Maurizio Benini

© 2003 Opera Rara ORC24 (2 CD) / Live recording

В целом звук на «Opera Rara» кажется мне чересчур зацифрован-ным: вязким, синтетическим и без воздуха. В большей степени это проявляется на вокале, меньше – в инструментальной части. Но есть ряд исключений, и представленная запись, безусловно, из их числа. Теплота звучания, аналоговая слитность, прекрасно прописанный, разборчивый хор, заметное присутствие воздуха и ощутимая глубина панорамы делают эту работу чуть ли не эксклюзивной в линейке известной английской фирмы.

Прекрасно спела Миричою. Голос открытый, вольный, чувственный и терпкий. Уверенные, властные верхи и ощутимый запас прочности по всей глубине тесситуры… В который раз восхищаюсь пением румынской примы и в который раз отмечаю удивительное, порой мистическое сходство голосов Миричою и Кал-лас. Это сходство обнаружилось в самом начале карьеры Нелли, и со временем оно не стало меньше, ничуть…

Порадовал Хосе Брос (Роберто Деверё). Поет легко, подвижно, задорно. Голос у Хосе вставленный. Натуральный и естественный. По амплуа – лирический тенор. Тембрально – ближе, пожалуй, к Карло Бергонци, чем, например, к Николе Монти, что для меня – скорее хорошо, чем, к примеру, плохо…

Прекрасно справился с партией герцога Ноттингемского Роберто Фронтали, неплохо выглядит Соня Ганасси в роли его жены Сары.

Дирижерскую работу оценю на «очень хорошо». Настоящая итальянская работа. Опера слушается легко, комфортно, на одном дыхании. Да, нигде не взлетел Маурицио Бенини, но и материал тут такой, что особо не взлетишь. Главное – ничего не испортил. Спокойно провел кантилену, дал певцам спеть… Хорошая работа. Рекомендую.

Музыка ***(*)

Дирижер ****(*)

Вокал ****(*)

Фонограмма*****

Giacomo Puccini / Madama Butterfly

Renata Tebaldi / Carlo Bergonzi / Fiorenza Cossotto

Orchestra e coro dell'Accademia di Santa Cecilia, Roma / Tullio Serafin

℗ 1958

© 1999 The Decca Record Company 452 594-2 (2 CD)

Серия «Double Decca» (отношусь к этой серии довольно прохладно).

Без искры сыграно, без настроения и движения. Вяло и довольно скучно. И это Туллио Серафин! Великий мастер! Чародей и волшебник! Не ожидал. Впрочем, то что для Серафина «вяло», для многих и многих могло бы стать пиком карьеры…

Касаемо Тебальди, напротив, ожидал. Примадонна, безусловно, ослепительная и божественная, но Тебальди не Баттерфляй. Хочешь так посмотри, хочешь эдак…

У певиц, обладающих лирико-драматическим сопрано, репертуарное поле очень широкое и охватывает практически весь сопрановый спектр. Условно поделю его (поле) на три части. Слева, к примеру, лирические партии, справа – драматические, ну а в центре – точное попадание, то есть партии лирико-драматического амплуа. Слева у Ренаты одни проблемы, за лирический спектр Тебальди лучше не браться. Ей нужно было петь, помимо основного репертуара, то что справа. Не сомневаюсь, что примадонна легко и уверенно справилась бы в те годы (а уж раньше и подавно) не только с партиями Зиглинды и Кундри, но и Брунгильду с Электрой дала бы с блеском…

В остальном претензий к певцам нет: убедительно спето, достоверно.