Читать интересную книгу Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков - Валерий Исаченко

Здание Дворца культуры имени А.М. Горького было высоко оценено не только у нас в стране. Этот первый общественный центр нового типа получил мировое признание. В 1937 году Александру Ивановичу Гегелло присудили почетный диплом Гран-при на Всемирной выставке в Париже. Был тронут и тот, чье имя получил Дворец, – Горький, увидевший в нем воплощение своих давних надежд. Его слова высечены на мемориальной доске на фасаде здания.

Позднее, с удовольствием вспоминая работу по проектированию и строительству Дворца культуры, Гегелло рассказывал: «Мы, архитекторы, не просто вели так называемый авторский надзор, но вместе с производителем работ, талантливым ленинградским инженером В.Ф. Райляном, вместе с нашими конструкторами, сметчиками, сантехниками боролись за лучшее решение любого вопроса конструкций, материалов, оборудования, отделки, качества, стоимости, сроков строительства». Это очень важные слова. Кстати, Гегелло тогда же, в процессе строительных работ, оценил молодого тогда строителя В.В. Хазанова, ставшего впоследствии видным архитектором. Читатели убедятся в этом, прочитав очерк о нем в этой книге. Гегелло был проницательным человеком – все, о ком он сказал добрые слова, впоследствии оправдали его надежды.

После войны была проведена реконструкция Дворца культуры имени А.М. Горького (в основном спортивного зала).

Одновременно с Московско-Нарвским дворцом рабочих 24 июля 1925 года был заложен аналогичного назначения дворец на Выборгской стороне. Однако здесь характер проектных работ был совершенно иным. Дело в том, что в Ломанском переулке (ныне – ул. Комиссара Смирнова, 15), где предполагалось создать Выборгский Дворец культуры, в 1913–1916 годах по проекту архитекторов А.И. Зазерского и В.В. Старостина был построен кооперативный дом с курдонером. Его-то основательно и перестроили Гегелло и Кричевский в те же годы. Он был торжественно открыт 7 ноября 1927 года. Конечно, композиционное значение Выборгского Дворца культуры трудно сравнивать с главной ролью Дворца культуры имени А.М. Горького на площади Стачек, где он не только стал композиционным центром, но и усилил значение Нарвских ворот в осевой линии по проспекту Стачек. Но планировка Выборгского Дворца чрезвычайно выразительна – здесь множество помещений, включая большой театральный зал. В 1970-е годы осуществлена реконструкция здания.

В этой работе Гегелло и Кричевский столкнулись со сложными планировочными задачами. Александр Иванович говорил: «Во всех случаях мне казалось, что сложная функциональная сторона сооружения и кажущаяся простой и незначительной идейно-художественная сторона их одинаково важны. И я всегда пытался решать их одновременно, в неразрывном единстве всех сторон. Неразрывное единство материального и духовного не вырывает архитектуру из среды других искусств, а, наоборот, придает ей дополнительные качества, которые увеличивают силу ее воздействия на человека, ее жизненное значение и предъявляют к архитекторам повышенные требования». Добавим, что повышенные требования Гегелло предъявлял прежде всего к самому себе, и результатом работы над Выборгским Дворцом культуры было то, что многие годы это уютное, гостеприимное здание было главным очагом культуры самого большого района города, вторым родным домом для очень многих.

В 1930 году по проекту Гегелло и Кричевского был построен Дом технической учебы – на юго-восточной границе участка Дворца культуры имени А.М. Горького, вдоль Ново-Сивковской улицы (ныне – ул. Ивана Черных). Это 4—5-этажное здание с тонко найденными объемами, лаконичными и выразительными фасадами (ныне – Институт целлюлозно-бумажной промышленности). Руководил работами В.В. Хазанов.

В 1930–1935 годах на основе трех вариантов был возведен Дом культуры им. И.И. Газа (для завода «Красный путиловец») на пр. Стачек, 72, – с большим театральным и малым кинозалом, развитой сетью клубных помещений. Автор скульптурного фриза – Л.А. Дитрих. В 1967 году по проекту известного архитектора Е.М. Полторацкого была завершена реконструкция Дома.

Весьма интересны варианты проекта Дворца культуры Ижорского завода в Колпине (проекты 1932–1933 и 1937–1938 гг.), знаменующие поворот от строгих форм ранних проектов к более насыщенным по пластике композициям, идущим от творческого освоения классического наследия. Гегелло и его соавторы Д.Л. Кричевский и Е.Г. Груздева проявили здесь большое и зрелое мастерство в решении планировочных задач. По признанию Гегелло, авторы сознательно прибегли к неоклассике 1910-х годов, усилив роль ордера, особенно в интерьере зрительного зала. Гегелло, однако, не желал уступать современность прошлому, даже столь привлекательному, как петербургская классика. Это здание было завершено уже после войны.

Кинотеатр на площади Калинина

Очень крупным сооружением этой группы памятников стал Дворец кино Выборгского района (кинотеатр «Гигант») – ныне главное звено ансамбля новой площади Калинина. Здание было построено по проекту Гегелло и Кричевского в 1933–1935 годах. Авторы переработали первоначальный конкурсный проект А.М. Соколова и В.Ф. Твелькмейера, создав самый большой в городе тех лет кинотеатр с двумя залами. Фасад этого чрезвычайно представительного монументального здания украшен многоколонным портиком и большим витражом, а также скульптурными панно. Гегелло мог гордиться своим вкладом в создание Домов культуры, но дороже всего для него всегда был Дворец культуры имени А.М. Горького, особенно большой зал, в котором автор ценил «ясность, логичность и простоту композиции».

Гегелло был одним из основных авторов административного здания (Большого дома) на Литейном пр., 4, возведенного в 1931–1932 годы. Построенное по инициативе С.М. Кирова на месте сожженного Окружного суда (Старого Арсенала), оно выделяется в застройке мощным ступенчатым объемом, строгим силуэтом, рассчитанным на восприятие с Невы. Контраст стекла и камня, упорядоченность композиции, великолепная отделка интерьеров (холлы с двумя круглыми столбами, ребристый железобетонный потолок зала заседаний на 7-м этаже, парадный вестибюль, мрамор и дерево – во всем единство и цельность) отличают это здание от соседних.

Одновременно по проектам Гегелло в различных районах города поднимались больничные корпуса, школы, бани, жилые дома. В 1927–1930 годах осуществлена реконструкция больницы им. Ф.Ф. Эрисмана, а в 1926—1930-х годах проведены очень значительные работы по комплексу больницы имени С.П. Боткина на Миргородской улице. Гегелло создал генплан с четким размещением корпусов. После реконструкции появилась крупная клиническая больница на 1000 коек. О полной зрелости решения свидетельствуют гармоничного облика, тонкие по рисунку здания прозекторской, изоляционного павильона и др. Это подлинная классика той поры, но без казенности, стилизации и внешних ее примет. Чистота решения, мягкость, уют достигнуты в результате долгого творческого процесса, в котором участвовали Кричевский и врачи больницы во главе с Г.А. Ивашенцовым.

Гегелло всегда был на переднем крае архитектурной практики и науки. В 1935 году он организовал филиал Академии архитектуры, в 1932 году стал руководителем созданного тогда 1-го сектора гражданского строительства в Ленжилгражданпроекте, в 1934-м вместе с Кричевским возглавил 2-ю мастерскую Ленпроекта. В предвоенные годы он совместно с С.В. Васильковским построил крупные и представительные жилые дома на Московском пр., 204–210, надстроил больницу имени Чудновского на Фонтанке близ Калинкина моста. Совместно с В.М. Оленевым была реконструирована и надстроена гостиница «Октябрьская» на площади Восстания (вновь реконструирована в 1970-х гг.). Поликлиника для Октябрьской железной дороги на Боровой улице и ворота с проходной Кировского завода, расширение Технологического института по Московскому проспекту для текстильного факультета и реставрация зала Мариинского театра и Смольного монастыря, многие интерьеры Смольного института и мемориальные доски – таков впечатляющий результат деятельности мастера в 1930-е годы.

В этом ряду разнообразных построек важное место занимают ценимые самим автором здания школ и бань – образцы новой архитектуры, не похожие на дореволюционных предшественников. Бани на улице Чайковского с вертикальным членением фасада (близ Соляного переулка), в Удельной и особенно на углу Большой Разночинной и Чкаловского проспекта (последняя – с С.В. Васильковским) отличаются индивидуальностью облика и пользуются популярностью у горожан (1934–1939 гг.). К тем же годам относятся школы на ул. Каляева, 35, и пр. Стачек, 94–96, на наб. Робеспьера, 24 (завершена после войны с Н.Ф. Дроздовым), на Моховой ул., 19 (с Д.Л. Кричевским, Н.В. Уствольской) и др. В них свойственная почерку Гегелло строгость, выверенность пропорций, умелое использование классических деталей.

Школа на набережной Робеспьера, д. 24