72,5 метра.
В 1806–1823 годах архитектор Андреян Захаров перестроил здание по канонам ампира для Морского министерства, сохранив первоначальную планировку самого Петра I.
Грандиозное здание с шестью многоколонными портиками и центральной башней, окружённой колоннами ионического ордера и множеством скульптур, воплощает идею морского величия России. Шпиль здания увенчан позолоченным флюгером в виде фрегата, который часто изображается как эмблема Санкт-Петербурга.
Адмиралтейство
Скульптуры, которыми украшено здание Адмиралтейства, иллюстрируют легенды и мифы о море. Башню Адмиралтейства декорирует композиция «Нимфы, несущие земную сферу», включающая 28 статуй, олицетворяющих все земные стихии: огонь, воду, землю и воздух, времена года и ветры различных направлений. Также на здании присутствует горельеф высотой 22 метра «Заведение флота в России». Горельеф изображает морского бога Нептуна, который вручает Петру I трезубец – символ властвования над морями. Углы аттиков Адмиралтейства украшают каменные статуи великих полководцев Античности.
Первое время существования Адмиралтейство служило центром постройки кораблей: для этого использовалась верфь перед зданием, а помещения Адмиралтейства были корабельными мастерскими.
До упразднения верфи в середине XIX века здесь построили порядка 250 кораблей для Балтийского флота. После того как в Адмиралтействе были прекращены судостроительные работы и, как следствие, каналы и бассейны на его территории были засыпаны, начал формироваться ансамбль Адмиралтейской набережной.
На одну из пристаней с Дворцовой набережной были перенесены медные скульптуры львов и две вазы из полированного порфира, выполненные в Швеции на Эльфдаленской гранильной фабрике. Адмиралтейская набережная была единственной театральной набережной Петербурга. Здесь инженер путей сообщения Валериан Александрович Панаев построил театр, который получил в народе название Панаевского.
Адмиралтейская набережная
После упразднения верфи здание отдали под военно-морские и учебные учреждения: в XIX–XX веках Адмиралтейство занимали Морское министерство, Военно-морской штаб, училище корабельной архитектуры, Высшая морская школа имени Дзержинского.
Кораблик на шпиле Адмиралтейства – это, пожалуй, самый распространённый символ города. Его вместе с шаром в 1719 году установил «шпицного и плотницкого дел мастер» Герман ван Болес. Снизу флюгер кажется маленьким, однако это впечатление обманчиво: вес фрегата достигает 65 килограммов, а на золочение потрачено два килограмма чистого золота.
И сколько потом Адмиралтейство ни перестраивалось, кораблик оставался нетронутым. О кораблике сложено немало легенд. Утверждают, что кораблик – точная копия первого русского военного корабля «Орёл», построенного при Алексее Михайловиче, захваченного и сожженного Стенькой Разиным во время первого и единственного плавания по Волге. Долгое время искатели сокровищ говорили, что внутри позолоченного «яблока» под корабликом находится круглая кубышка из чистого золота, в которой хранятся все образцы золотых монет, чеканенных в Петербурге с момента его основания. Но вот беда, секрет этого тайника потерян, а от времени и сырости все механизмы заржавели, и открыть его не представляется никакой возможности.
Но в шаре под корабликом и в самом деле есть тайник! Только лежат в нём не червонцы, а петербургские и ленинградские газеты, выпущенные во время проведения реставрационных работ, да списки с фамилиями мастеров, которые эти работы осуществляли.
Адмиралтейская набережная – одна из самых красивых. Она является самой короткой и самой широкой из центрального обрамления Невы. Если до конца XIX века она разделяла Английскую и Дворцовую набережные, теперь она их соединяет. Когда-то это была единственная театральная набережная, так как здесь находился знаменитый Панаевский театр. Известно, что 18 апреля 1894 года в опере Гуно «Фауст» в роли Мефистофеля дебютировал молодой Фёдор Иванович Шаляпин. Репертуар театра был огромен. За один сезон Шаляпину пришлось разучить двенадцать партий из различных опер. Справиться с этим он смог лишь благодаря своему исключительному таланту.
Кораблик на шпиле Адмиралтейства
На набережной напротив западного крыла Адмиралтейства стоит скульптура «Пётр I обучается в городе Саардаме в Голландии корабельному делу», более известная под именем «Царь-плотник». Считается, что прикосновение к памятнику «Царь-плотник» на Адмиралтейской набережной помогает всем, у кого проблемы в карьерном росте, да и, вообще, с поиском работы.
Сенатская площадь
В центре площади – один из главных символов города, памятник Петру I, с лёгкой руки Пушкина ставший Медным всадником. Создан Этьеном Фальконе и его ученицей Мари Колло, открыт в 1782 году.
Пётр I в одеянии римского императора восседает на вздыбленном коне, задними копытами попирающем змею. Змея олицетворяет врагов и противников петровских реформ. На постаменте лаконичная надпись на латыни: «Петру Первому – Екатерина Вторая».
Открытие монумента Петру I на Сенатской площади
С момента открытия памятник Петру I работы Фальконе являлся символом и центром исторических событий Санкт-Петербурга. Многим этот памятник казался живым, словно Пётр только что въехал на скалу. По словам современников, памятник внушал и трепет, и благоговение, и даже ужас жителям Петербурга.
Памятник Петру I (Медный всадник)
Существует множество историй, свидетельствующих о том, что люди верили в его сверхъестественные силы. Одну из таких историй услышал А.С. Пушкин от своего друга Виельгорского. Она относится к драматическому для России 1812 году. В тот момент, когда Петербургу угрожала опасность наполеоновского вторжения, государь Александр Павлович распорядился вывезти статую Петра I в Вологодскую губернию. Для этой акции специально была приготовлена плоскодонная баржа и выработан подробный план эвакуации монумента в безопасное место. В это время некоего капитана Батурина стал посещать один и тот же таинственный сон. Во сне он видел себя на Сенатской площади рядом с памятником Петру I. Вдруг голова Петра поворачивается, всадник съезжает со скалы и по петербургским улицам направляется к Каменному острову, где в то время жил император Александр I. Бронзовый всадник въезжает во двор Каменностровского дворца, из которого навстречу ему выходит озабоченный государь.
«Молодой человек, до чего ты довел мою Россию, – говорит ему Пётр I, – но пока я на месте, моему городу нечего опасаться!» Затем всадник поворачивает назад, и снова раздается звонкое цоканье бронзовых копыт его коня по «потрясённой мостовой». После таких снов капитан добивается свидания с личным другом императора князем Голицыным и рассказывает ему о своём сне. Поражённый рассказом Голицын пересказывает сновидение царю, после чего, как утверждает легенда, Александр отменил свое решение о перевозке монумента. Статуя Петра остаётся на месте, и, как это было обещано вещим сном Батурина, сапог наполеоновского солдата не коснулся петербургской земли.
Медный всадник не только стал неотъемлемой частью Петербурга, но и превратился в композиционный центр столицы. Он не просто памятник Петру, он – образ-символ, воплотивший в себе