В.Пьецух
Доктор Чиж, известный специалист по Достоевскому, считал, что персонажи Достоевского в большинстве своем невропаты. Действительно, на первый взгляд как будто нет ничего общего между нами и этими бродягами, анархистами, полусвятыми, этими отцеубийцами и пьяницами, эпилептиками и истеричками. А между тем они удивительно близки нам. Мы их понимаем. Мы их любим. Мы, наконец, узнаем в них самих себя. Но если каждый из них представляет собой патологический случай, а мы индивиды в принципе вполне нормальные, то как объяснить природу той горячей симпатии, которую они нам внушают? Истина в том, что безумцы Достоевского не так уж безумны, как, может быть, кажутся. Просто они таковы, какими мы не осмеливаемся быть. Они говорят и делают то, что мы ни говорить, ни делать не осмеливаемся. При свете дня они выставляют напоказ то, что мы таим в глубинах подсознания. Они - это мы сами, но увиденные изнутри. При таком способе видения - своего рода внутренней киносъемке - автор яснее всего видит самое сокровенное в нас, а заметное невооруженным глазом - плоть, одежда, обстановка, обыденные поступки - от него удалено. Объектив камеры наведен на внутренний мир, и тогда мир внешний представляется расплывчатым, как в сновидении.
А.Труайя
Затевая своего «Улисса», Джойс лукаво, как змий, допрашивал в цюрихских кафе собутыльников: какого исторического героя, какой мужской характер назовут они, который обладал бы полнотой человеческих воплощений и характеристик? И сам отвечал, - рядом с Одиссеем поставить некого. Ахилл - герой, Александр - завоеватель, Моисей - законодатель, Христос - учитель, но все богатство и разнообразие человеческих мужских ипостасей и ролей пересекается более всего в личности царя Итаки, в его судьбе. Он и воин, и изобретатель, и скиталец, и сын, и отец, и муж, и любовник, и нищий, и мститель, и царь, - не уклоняющийся по пути домой ни от одного из испытаний и вызовов судьбы, дерзко и мужественно играющий с нею.
И.Клех
Самые яркие персонажи в литературе — неудавшиеся отрицательные герои (Митя Карамазов). Самые тусклые — неудавшиеся положительные (Олег Кошевой).
С.Довлатов
Сначала беспомощные, слабые, похожие на марионетки, герои произведения все больше и больше набираются соками творимой жизни, вот их сердце стало биться полнокровными ударами, им дана сила воли, мысль, душа, они становятся, наконец, близкими, как бы давно знакомыми нам людьми. Тогда удивленный автор отходит в сторону; он больше не властен распоряжаться судьбою им же созданных героев: они из ничего, из марионеток превратились теперь в живых людей, наделенных свободной волей созидать, вершить свою судьбу.
В.Шишков
- Приведите пример, когда герои изменяют вашему предварительному видению и вам приходится внести коррективы в их характер, поступки, ситуационные конфликты, чувства и мысли?
- Это случается буквально с каждой книгой.
П.Вежинов
Я решила (его) в первой же главе убить. Уже написала. И вижу: он не хочет! Вижу, что он у меня прямо выковыривается. И мне пришлось еще одну главу дописывать с ним, не знаю – может он еще и третью захочет пожить, посмотрим. Но я не вижу здесь каких-то мистических откровений, просто в какой-то момент этот текст стал жить своей жизнью. Самостоятельной, уже отдельной от автора.
О.Погодина
Пусть каждый персонаж желает чего-нибудь, даже если это будет всего лишь стакан воды.
К.Воннегут
Говорят, надо выводить типические характеры. В общем-то, конечно, надо брать характеры небанальные.
П.Нилин
Лучшие произведения не только раскрывают истинный характер, но в процессе повествования изменяют его внутреннюю суть в лучшую или худшую сторону.
Р.Макки
В своих героях серьезный писатель казнит прежде всего себя самого, свою негодность, свою глупость, свою несостоятельность, ибо что, как не собственные недостатки, мы ненавидим, ненавидя недостатки других? Хотя совершается это, конечно, бессознательно, и сам себе человек отчета в этом может и не отдавать.
А.Иванченко
Поймал в себе какие-то черточки — а сделаем-ка героя, у которого эти черточки станут доминирующими чертами, да поместим этого героя в другие обстоятельства, где бы эти черты максимально проявились... Какие-то чувства, испытываемые лишь эпизодически, усиливаешь, как бы рассматриваешь под лупой. В общем, я не описывал ничего, чего бы сам не пережил.
А.Мелихов
Мои герои, да и я сам — скорее стоический, героически настроенный человек, который скептически смотрит на все слабости. Во всяком случае он сам себя так представляет.
Э.Лимонов
Для американцев Бэтмен вроде Буратино - он был всегда, его никто не придумал, он самотеком пробрался в их детство, чтобы расти вместе с ними, приспосабливаясь к ходу прогресса. У Бэтмена и не может быть автора, потому что он -продукт слишком убого воображения. Так и должно быть: великие писатели создают великие образы, слишком индивидуальные, чтобы раствориться в массовом искусстве и стать всенародным достоянием. Евгений Онегин принадлежит Пушкину. Петрушка - всем. Только забытым, второстепенным художникам дана способность зачать мифических героев - Дракулу, Франкенштейна, Шерлока Холмса, Тарзана, Бэтмена, всех тех, кто шагнул из книжных переплетов в вечную жизнь.
А.Генис
- Ощущали ли вы когда-нибудь соблазн помочь своим героям выпутаться из бед, в которые они попадают вследствие особенностей своего характера?
- Когда я пишу, у меня нет на это времени: бегом я едва поспеваю за ними, стараясь записать все, что они говорят и делают.
У.Фолкнер
Почти как правило главные герои — это слабые люди, чья сила рождается из их слабости. Мне интересна работа с такими героями, которые живут в бурных обстоятельствах окружающей их действительности, на основании чего постоянно возникают конфликты, и мне всегда хочется проследить каким образом они их разрешают. Уступят ли они или останутся верными своим принципам.
Андрей Тарковский
Безусловно, — и это старая истина, - автор не может по собственному произволу заставить действовать героя. Однако героя он все же толкает и ведет.
Ф.Абрамов
Подавляющая часть работы над сценарием, 75 или более процентов, приходится на создание глубокого характера, который согласуется с придумыванием и компоновкой событий.
Р.Макки
Когда я пишу, я не думаю о том, что это за персонаж, является ли он каким-то положительным - и тем более образцом для подражания, - приятным мне или же неприятным. Я стремлюсь лишь к тому - и это происходит бессознательно, - чтобы находить абсолютно достоверные, в жизни увиденные характеры, стремлюсь к какой-то внутренней их правдивости. Это как бы идеальная мишень, которую я стремлюсь поразить.
Ю.Трифонов
Я не люблю на страницы своих книг вытаскивать живых людей. Гораздо приятнее выдумывать, творить, чем снимать с жизни хотя бы и первоклассные мастерские копии. Худое да мое.
В.Шишков
Тургенев настаивал на том, что романист обязан быть объективным, должен «исчезать за своим героем». «Необходимо отрезать пуповину между персонажем и собой».
А.Моруа
Я обычно говорю, что встреча с таким-то человеком была лишь толчком для того, чтобы написать такой-то персонаж.
У меня во фронтовом блокноте есть запись о встрече с одним командиром дивизии в сорок четвертом году, - она занимает всего пять-шесть страничек. Я записал, и как он говорил со мной, и как он при мне разговаривал по телефону со своими подчиненными. Я, кроме того, что было в этих записях, ничего больше не знал о встретившемся мне человеке, больше никогда его не видел, но записи были так точны, что именно этот характер мне захотелось вывести в романах.
Я уже не собирал материал, я фантазировал, ясно представляя характер этого человека, его отношение к людям, его своеобразную речь. Я ему дал другую должность, воссоздал его прошлое, а дальше все уже развивалось, так сказать, самоходом.
К.Симонов
Положительный герой, хороший это термин или нет, должен действовать. Отрицательный негодяй действует постоянно: копает яму ближнему, расставляет ловушки и переступает закон. Именно своей энергичностью он грозит вызвать у читателя большую симпатию, чем положительный герой. Мужество, красота, ум, опыт и идеалы только тогда чего-то стоят в книге, когда они проявляются в поступках, когда герой действует.
В.Латтик
Я не могу писать, пока не увижу и не услышу своих героев. Легче работается, и вероятность удачи больше, когда берешь как основу для своих персонажей людей из жизни, живых и знакомых, которых чувствуешь и понимаешь. А если не видишь героя в воображении своем и не слышишь его, тогда и получается, что язык одного сливается с языком другого, а речь обоих не отличается от языка автора.