137
Кантата В. Пухальского «Гимн музыке» и его же симфония «В горах», сонаты для скрипки и фортепиано М. Эрденко и Л. Николаева, концерт для фортепиано Г. Бобинского, квартет и романсы Р. Глиэра, увертюра «Ночь в Малороссии» Е. Рыба и др. [32, 1913–1914, с. 1–9].
138
В. Горовиц окончил консерваторию по классу Ф. Блуменфельда.
139
Н. Мильштейн вспоминал: «После моего второго концерта (зимой 1921 г. — Ю. З.) я решил остаться у Горовицев. Как говорится, пришел на чай и остался на три года» [48, р. 41].
140
В. Горовиц всегда с большим пиететом относился к своему последнему учителю.
141
Даты, состав участников и (частично) программы концертов приведены по материалам: [54, 20.09, 17.12 1921; 18.01, 17.02, 22.06, 6.08, 20.09, 28.09, 6.10 1922].
142
Ответ на этот вопрос следует искать в общей аксиологии 20-х годов в современной рефлексии. Насколько нам известно, ни у культурологов, ни у политологов, ни у деятелей искусства и писателей тут до сих пор единого мнения нет.
143
Так, например, в сентябре 1921 г. открылся «Молодой оперный театр» под руководством Л. П. Штейнберга, в том же году открыт первый еврейский театр «Уйнойб» («Ойнойб»), годом ранее начал функционировать «Малый театр ПУХВО». Данные приведены по газете «Пролетарская правда» за 1921 г. [54, 19.09, 22.09.1921].
144
Наглядным и, следует заметить, далеко не полным свидетельством могут служить анонсы и рецензии, опубликованные газетой «Пролетарская правда» за три месяца с 21 сентября по 24 ноября 1922 г., выписка из которых приведена ниже: 21.09.22. — В Оперном театре «Прекрасная Елена», дир. Штейнберг. — Сегодня в зале консерватории концерт скрипача Азария Факторовича. В программе концерт Паганини, произведения Баха, Венявского и др. У рояля Палицин. 22.09.22. — Большая рецензия на концерт Елены Ниренштейн. — Театральная общественность готовится праздновать 40-летний юбилей М. Заньковецкой. -24 сентября в зале консерватории состоится интересное утро фортепианных дуэтов в исполнении Л. С. Таращенко-Тутковской и Н. А. Тутковского — Молодая опера Л. П. Штейнберга устраивает в театре Лукьяновского народного дома два спектакля — «Севильский цирульник» и «Камора». 27.09.22. — Сегодня в зале консерватории состоится вечер песни русских романсов в исполнении М. С. Куржиямского и проф. консерватории Ф. М. Блюменфельда. — В помещении консерватории концерт проф. Одесской Консерватории И. Казаринского. 28.09.22. — Завтра в помещении консерватории состоится пятый вокальный камерный вечер-концерт с участием Карасуловой и Блюменфельда. 29.09.22. — Рецензия на концерт Куржиямского. 3.10.22. — 8-го окт. в помещении консерватории вечер виолончелиста Козлова. 4.10.22. — Деятельность филармонии начнется концертом Глазуновского квартета. — Вечер молодых поэтов, принимают участие и музыканты: Хаимовский (скрипка), Панаева (сопрано), Колесник (меццо-сопрано), Диссар (баритон) и пианист Б. Левик. 7.10.22. -Оперный театр «Пиковая дама». Дирижурует Л. Штейнберг. 10.10.22. -12 октября в зале консерватории состоится концерт профессора Одесской консерватории И. Козаринского. 11.10.22. — Вечер поэта Д. Гофштейна. — Сегодня в зале консерватории состоится концерт В. М. Беляевой-Тарасевич и проф. С. Тарновского. 1.11.22. — Консерватория. Вечер Оперного класса профессора Цветкова — В консерваторию приглашена М. П. Улицкая для руководства классом ритмических эмоций и ритмического жеста. — Завтра в консерватории концерт певицы Леониды Гашинской. У рояля — дирижер госоперы Л. П. Штейнберг. 4.11.22. — Кантата в честь октябрьской революции. Музыка Штейнберга. Под управлением автора. 11.11.22. — Концерт известной певицы Нурок-Плотросской. 17.11.22. — В консерватории концерт, посвященный Глазунову. (40-летний юбилей композиторской деятельности). 18.11.22. — В воскресенье, 19 ноября, концерт свободного художника скрипача-виртуоза Евгения Мохнача. 19.11.22. — Опера «Сказка о царе Салтане». Дирижирует Л. Штейнберг. 23.11.22. — Отчет о праздновании 30-летия дирижерско-композиторской деятельности Л. П. Штейнберга. 24.11.22. — Завтра в консерватории концерт Ф. Г. Орешковича при участии Товстолужского. Сегодня: оперный вечер класса профессора А. Н. Шперлинг [54, 1922].
145
Об этом см. подробно в фундаментальном исследовании М. Поповича [34, c. 572–620].
146
Вот, например, начало одной из рецензий на концерт В. Горовица: «Игра Горовица прежде всего факт высокой культуры, победа человеческой воли над мертвой природой инструмента…» [54, 13.01.1923].
147
Определение из фундаментального труда Д. Рабиновича [36].
148
Сведения о графике концертов заимствованы из работы В. Макарова. — См.: [26].
149
Название приведено по оригиналу — экзаменационной ведомости № 40 за 2 и 16 мая 1914 г. [66].
150
Имя установить не удалось.
151
В этом случае Горовиц выступил как ученик класса камерного ансамбля Р. М. Глиэра. В этом же концерте, только в первом отделении, играл брат Владимира Григорий Горовиц — ученик М. Эрденко.
152
См.: [15, с. 290–312, 323–326, 354].
153
Об искажении фактов перехода В. Горовица от В. Пухальского к С. Тарновскому и далле к Ф. Блуменфельду см.: [15, с. 275–289].
154
Отчеты КО ИРМО сохранились лишь до 1917 года. В 1915, 1916, 1917 гг. форма Выпускного Акта не меняется. В литературе, освещающей учебный процесс Киевской консерватории периода 1917–1920 гг., упоминания об изменениях в порядке проведения выпускных экзаменов у инструменталистов отсутствуют. Поэтому естественным будет предположить, что указанная форма двухступенчатого экзамена существовала и в 1920 году, когда В. Горовиц оканчивал консерваторию.
155
Одна соната исполнялась полностью, вторая — I или II и III ч.
156
Циклы: «Карнавал», «Вариации Abegg», «Симфонические этюды», «Бабочки» или не менее двух пьес из «Крейслерианы», или не менее пяти номеров из «Давидсбюндлеров», или «Анданте с вариациями».
157
Так в тексте. См.: [16, с. 155–156].
158
Необходимо отметить, что поиски в архивах так называемого «выпускного Акта» студента Владимира Горовица не дали результата, поэтому приходится опираться на свидетельства самого пианиста или его современников (в частности С. Лифаря).
159
К Воспоминаниям С. Лифаря в той части, где автор описывает выпускной экзамен В. Горовица, следует относиться с осторожностью, так как учеба знаменитого хореографа в консерватории не подтверждается документально. Имя С. Лифаря не обнаружено ни в одном документе, с помощью которого можно, хотя бы косвенно, подтвердить этот факт. Скорей всего, он занимался приватно. Но даже это вызывает сомнения, так как Лифарь, по его словам, учился по классу скрипки у известного педагога Ф. Воячека, который был действительно известным в Киеве музыкантом, но не скрипачом, а контрабасистом (хотя и писал пьесы, даже издавая их, для фортепьяно).
160
Причем как раз эти два года были наиболее сложными, так