Читать интересную книгу Все тайны экстрасенсов - Лили Black

Нельзя забывать и о том, что является специализацией того или иного экстрасенса. Блестящий целитель может благополучно провалить поисковое испытание (и обычно проваливают). Поисковик «поплывет», пытаясь рассмотреть наличие или отсутствие проклятия. В принципе они могут справиться с испытанием, но для этого потребуется определенная подготовка, настройка и перенастройка собственных способностей. А на это требуется время, которое не всегда есть: например, большинство поисковых испытаний проводятся с ограничением времени.

Представьте двух спортсменов: гимнаста и метателя молота. Кто из них имеет больше шансов выиграть соревнование по поднятию тяжестей?

Или еще более очевидное: два бегуна, один из которых стайер, второй — спринтер. У кого больше шансов выиграть в марафонском забеге? При этом следует учитывать, что стайерские дистанции начинаются от 3 км, а спринтерские — заканчиваются на 400 м. И спринтер, начав забег весьма успешно, выдохнется гораздо быстрее стайера, который привык распределять силы именно на длинную дистанцию, а не выкладываться в несколько секунд короткого забега. У этих бегунов даже организм работает различным образом во время бега. Так что же говорить об экстрасенсах! Разница между ними еще более существенна. И нельзя говорить, что гимнаст худший спортсмен, чем метатель молота, а стайер лучше спринтера, а целитель хуже медиума — это все равно что сравнивать теплое с мягким. Или, как говорил Альберт Эйнштейн: «Каждый — гениален. Но если вы будете судить рыбу по ее способности лазать по деревьям, она всю жизнь проживет с верой в свою глупость».

Но «Битва экстрасенсов» в плане специализации куда как интереснее, чем рыба, карабкающаяся на дерево. Тут собирается целая группа спортсменов: хоккеист, марафонец, гимнаст, боксер, биатлонист, метатель молота, велосипедист… А затем каждому из них выдают по паре коньков и предлагают показать класс в танцах на льду.

Далее следуют мотогонки, после которых все дружно играют в пляжный волейбол, в том числе и члены съемочной группы, ну а после всего этого телезрителям предлагают оценить: а кто же из всех этих спортсменов является лучшим футболистом?

Старая детская задача по математике: летят два крокодила, один — зеленый, а второй со скоростью 100 км/ч, вопрос — сколько лет ежику? Ответ: пять. Почему? Да потому, что в прошлом году было четыре!

Кроме того, следует еще учитывать и обычную человеческую психологию, так сказать — издержки воспитания. С самого детства мы слышим: «Не плачь, ты уже большой/большая!», «Взрослые не плачут, ты уже взрослый!», «Не показывай своих эмоций, это некрасиво!» и прочие утверждения, которые откладываются практически на подсознательном уровне. Вообще-то каждый человек понимает, что плакать могут и взрослые, что бывают различные обстоятельства, и эмоции иногда выплескиваются через край, и далеко не всегда их нужно сдерживать, но при этом подсознание настойчиво твердит, что «взрослые не плачут!», а если человек плачет принародно, то это может означать только одно — он еще не взрослый, несмотря на двухметровый рост и такую же бороду.

И вот на экране появляется медиум, которому вдруг становится плохо при взгляде на фотографию. Или вдруг, без всякой видимой причины, этот медиум впадает в истерику. И можно сколько угодно объяснять, что дело в том, что медиум слишком хорошо видит и чувствует, что он просто сливается с объектом наблюдения и испытывает все его эмоции, принимает на себя всю его боль, все страдание — а ведь в «Битве экстрасенсов» не показывают фотографии счастливых девушек, которые в момент испытания как раз выходят замуж и бросают букеты подружкам, в основном там фигурируют люди умершие (причем трагической смертью), пропавшие без вести и так далее.

Алексей Похабов, победитель седьмого сезона «Битвы экстрасенсов», в своей книге «Четыре касты. Кто вы?» так описывает систему восприятия обладателя паранормальных способностей: «Дух не может быть концепцией. Дух и есть ты. Он первичен, и весь мир рождается из него. У него нет формы, нет имени. Как только мы называем его «дух», то сразу ограничиваем его. Он безграничен и бесконечен. Он везде и нигде. Он есть сам Бог, но в то же время это и есть ты или, например, этот стол. Он есть любое проявление и есть любое отсутствие проявленности. Он само естество и выражает себя через естественность.

Нет пути достижения его, но в то же время все пути ведут к нему, ибо все из него и исходят. Ни одна модель не может вместить его в себя, но отражает его проявление. Ничто не может коснуться его, но он касается всего. Его нельзя наблюдать, но он всегда наблюдает. Дух — это то, что наделяет бытие истинным смыслом».

Подобное мировоззрение замечательно и даже более внятно изложено Робертом Хайнлай-ном в романе «Чужой среди чужих» (1961 г.): «Ты есть бог… Тот, кто грокает… Энн есть бог. Я — бог. Счастливые травы — бог. Джил всегда грокает красоту. Джил — бог. Все формируют, делают и творят вместе…» Для восприятия данной концепции Хайнлайна нужно учитывать, что «гроканье» в романе — это «марсианский» термин, придуманный писателем и обозначающий полное понимание, вплоть до слияния с наблюдаемым объектом.

Вот это понимание, слияние с наблюдаемым объектом является причиной большинства нервных срывов экстрасенсов во время испытаний. Алексей Похабов описывает это следующим образом: «Если вы смотрели «Битву экстрасенсов», то могли видеть, как многим во время испытаний становилось плохо, они начинали кричать, блевать, плакать, просить прекратить испытание… А все потому, что эти сигналы, чувствуются и нервной системой. Представьте, что вы смотрите на фотографию человека, который в данный момент успешно разлагается в гробу. Вы начнете чувствовать разложение тканей на собственной шкуре. Мозг как бы отдаст приказ клеткам разлагаться. Иммунная система будет не согласна и выдаст огромную порцию энергии на поддержание организма. Эти сигналы перемешаются, и, поверьте, вам будет очень, мягко говоря, неприятно».

Аналогично описывала свои ощущения от «просмотра» умерших и Татьяна Ларина, питерская ведьма, одна из финалисток пятнадцатого сезона «Битвы экстрасенсов».

Но никакие объяснения не помогут понять, что именно чувствует медиум в процессе такого испытания «Битвы». Это можно лишь почувствовать на собственной шкуре, никак иначе. А так как понимания нет, то любой медиум выглядит истеричным ребенком. Разве же можно отдать ребенку первенство в каком-либо соревновании, где принимают участие взрослые? Никоим образом! А ведь рядом с медиумом находятся и другие экстрасенсы, которые не впадают в истерику, не плачут и не кричат, даже если им показывают фотографии людей с особенно страшной судьбой. Они выгодно отличаются от проливающего слезы медиума. И чем спокойнее и увереннее в себе выглядит экстрасенс, тем более увеличиваются его шансы на победу в зрительском голосовании, потому что он выглядит взрослым и знающим — в полном соответствии с нашими детскими представлениями, живущими в подсознании.

Но стоит медиуму перестать быть настолько чувствительным, а точнее — перестать казаться таким чувствительным, стоит ему приобрести таинственный и строгий вид настоящего волшебника, мага, колдуна, да еще и оказаться мужского пола, и мы получим Александра Шепса, победителя четырнадцатого сезона «Битвы экстрасенсов». Александр Шепс — медиум. Но на экране не было видно ни слез, ни истерик, он всегда спокоен, собран, сконцентрирован. Чем-то его манера поведения напоминает солидного доктора: «Ну что у нас тут? Больной, откройте рот, высуньте язык… подальше, подальше… Очень хорошо! А тут болит? А вот здесь? Замечательно! Будем лечить!» — и это подкупает. Особенно женскую аудиторию — все же для женской аудитории гораздо привлекательнее мужчины, тут уж ничего не поделать, таков закон природы. И очень даже симпатичная Мерилин Керри проигрывает Александру Шепсу не потому, что он оказался сильнее — об этом практически невозможно судить, исходя из урезанных кадров шоу, но потому, что он — мужчина, а голосуют в основном женщины.

Конечно, тут нельзя забывать и о монтаже. Монтаж в «Битве экстрасенсов» нередко можно заметить невооруженным глазом. Так, во время пятнадцатого сезона «Битвы» на испытании с разбитым мотоциклом, у Екатерины Борисовой справа на переносице сначала имеется довольно большое темное пятно, которое практически тут же исчезает. Но при этом создается впечатление, что она говорит без каких-либо пауз, совершенно связным текстом без пропусков. И если бы не пропавшее внезапно пятно (а она не вытирала лицо), то можно было бы подумать, что никаких «подрезок» и нет вовсе. Но ладно пятно, не в нем суть.

Монтаж — явление вполне естественное, даже необходимое в передачах подобного рода. Ведь экстрасенс во многих случаях должен настроиться, сосредоточиться, иногда даже войти в трансовое состояние, а это занимает время, в некоторых случаях достаточно длительное. Время передачи ограничено, а экстрасенс способен часами медитировать над фотографией или стоять у стены, пытаясь рассмотреть то, что за ней. Кроме того, вырезается не только время ожидания. В конце концов мы имеем дело с шоу, а оно должно быть занимательным, увлекательным, зрелищным. Это не научный эксперимент.