Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

Г. Н. Добровольская.

БОЛЬМ Адольф (Эмилий) Рудольфович (25.9.1884, Петербург - 16.4.1951, Голливуд, США), артист, балетмейстер, педагог. По окончании Петерб. -театр. уч-ща (педагог П. К. Карсавин) в 1903 был принят в кордебалет Мариинского т-ра, с 1905 солист. Партнёр А. П. Павловой в её первой зарубежной поездке (1908), участник первых Русских сезонов в Париже. С 1911 постоянный артист труппы Русский балет Дягилева (до 1916); партии: в пост. М. М. Фокина - Лучник ("Половецкие пляски"), Путник ("Тамара"), Амун ("Клеопатра"), Пьеро ("Карнавал"), Шах ("Шехераза-да"). С 1916 жил в США, где в 1917 организовал труппу "Балле-Интим". В 1918-19 возобновил в "Метрополитен опера" балеты Фокина "Жар-птица" и "Петрушка". Работал в Чикаго: в Большой опере (пост. "День рождения инфанты" Дж. Карпентера, 1919), в "Сивик опера", в 1924-27 в созданной им "Элльед Артс" (пост. "Фойе танца" Э. Шабрие, "Маленький цирк" на муз. Ж. Оффен-баха). В 1933-36 возглавлял "Сан-Франциско опера балле" и организовал школу при нём. Первым пост. "Аполлон Мусагет" (1928, сцена Библиотеки конгресса, Вашингтон). С 1939 работал в "Балле тиэтр" (пост. "Петя и волк" на муз. С. С. Прокофьева, 1940; свою версию балета "Жар-птица", 1945). С нач. 30-х гг. ставил балеты в Голливуде, в т. ч. в

"Голливуд Боулс" "Облака" на муз. К. Дебюсси (1931) и самый знаменитый свой балет "Завод" (позже под назв. "Механический балет" на муз. А. В. Мосолова, 1932). Ставил танцы в худож. фильмах в Голливуде ["Безумный гений", "Мужчины в её жизни" ("Балерина"), "Жизнь Челлини"], а также для мультфильмов У. Диснея ("Пляски смерти"). Последние годы жил и преподавал в Голливуде.

Лит.: Красовская В. М., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2, Танцовщики, Л-, 1972; Фокин М., Против течения. 2 изд., Л., 1981; Prevots N.. Dancing in the sun. Hollywood choreographers 1915-1937. Ann Arbor (Mich.) - L.. 19S7.

В. М. Краспвская.

БОЛЬШАКОВА (урожд. Пономарёва) Гали Иосифовна [10(23).3.1892, Москва - 21.6.1949, Ленинград], артистка. Засл. арт. РСФСР (1940). Начальное хореогр. образование получила в Москве. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1909-41 в Мариинском т-ре, исполняла сольный классич. репертуар. После 1917, ввиду отъезда за рубеж крупнейших артистов, заняла ведущее положение. В 20-е гг., в самое трудное для т-ра время, танцевала весь репертуар. С группой артистов т-ра неоднократно гастролировала по стране. Совершенствовала технику танца у Е. О. Вазем. Теге-а-1егге'ная танцовщица, к-рой лучше удавались спокойные темпы. Танец Б. отличался правильностью и нек-рой суховатостью, напоминал классные экзерсисы. Со временем её исполнение стало мягче и женственней, обеспечив ей успех в таких партиях, как Медора и Гюльнара ("Корсар"), Сванильда; Тереза ("Привал кавалерии"), Раймонда, Эсме-ральда, Лиза; Балерина ("Петрушка"), Коломбина и Пьеретта ("Арлекинада"), Фея кукол ("Фея кукол"), Бабочка и Коломбина ("Карнавал"), 11-й вальс и прелюд ("Шопениана"), принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Птица ("Сольвейг", 1922, балетм. П. Н. Петров, первое исполнение). Среди наибольших удач Б. - партия Царь-девицы ("Конёк-Горбунок"). Пед. деятельность начала в 30-е гг. В 1944-49 вела класс усовершенствования артистов в Ленингр. Малом т-ре.

Лит.: Две сверстницы, "Музыка и театр", 1923, № 24; Борисоглебский M. B. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л.,1939; Михайлов M. M., Жизнь в балете, Л. - М., 1966; Красовская В. М., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972.

А. А. Соколов-Каминский.

БОЛЬШАКОВА Наталия Дмитриевна (р. 25.11.1943, Ленинград), артистка. Нар. арт. РСФСР (1983). По окончании ЛХУ (педагог Л. М. Тюнтина) в 1963-89 в Т-ре им. Кирова. Уже в первые сезоны танцевала партии ОдеттыОдиллии, Авроры, Лауренсии. Первая исполнительница партий:

Ариадна ("Икар", 1974, балетм. И. Д. Бельский), Шура Азарова ("Гусарская баллада", 1979, балетм. Д. А. Брянцев, О. М. Виноградов), Мария Антоновна ("Ревизор", 1980, балетм. Виноградов), Подруга матроса ("Страница прошлого", 1982, балетм. Брянцев), Тинатин ("Витязь в тигровой шкуре", 1985, балетм. Виноградов). Др. партии: Маша ("Щелкунчик"), Жизель, Китри;

Гамзатти ("Баядерка"), Девушка ("Ленинградская симфония"), Асият ("Горянка"), Ева ("Сотворение мира"), Эсмсральда ("Собор Парижской богоматери"), Наталия Николаевна ("Пушкин"), Хозяйка Медной горы. Золушка;

Сильфида ("Сильфида"). Имеет обширный конц. репертуар, в т. ч. номера, пост. М. Бежаром, К. Я. Голейзовским, Брянцевым. Балетм. Л. С. Лебедев в 1981 специально для творч. вечера Б. и В. Н. Гуляева пост. одноактный балет "Барьер" и номера "Ария" из 5-й Бахианы, дуэт на муз. И. Брамса, "Бхагаватгита". Большинство партий исполнено в дуэте с Гуляевым. Классич. танцовщица лирико-драм. плана; танец отличается строгостью и чистотой линий, актёрской выразительностью. Многое в даровании Б. было реализовано благодаря совр. хореографии, работе с балетмейстерами-новаторами. В 1987 окончила балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (класс Виноградова). Снималась в телеэкранизациях балетов "Блестящий дивертисмент" (1972), "Семь красавиц" (1982), в худож. фильме "Фуэте" (1986) и др. 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1968), 3-я пр. - в Москве (1969).

Лит.: СтупниковИ., Н.Большакова, в его кн.: Молодые артисты ленингр. балета, Л., 1969; Белова Е., Питомцы славы, "ТЖ", 1980, № 6; e e ж e, Одна душа на двоих, там же, 1981, № 11; e e ж e, Н.Большакова, "Т", 1983, № 6; Якубова И., Дуэт (Фотоочерк), Л., 1981.

И. В. Ступников.

БОЛЬШОЙ ТЕАТР Рос сии, Государственный академический Большой театр (ГАБТ), один из старейших т-ров России. В

Ч Ч г-ру оы.ю присвоено звание академический. Его возникновение связано с расцветом рус. культуры во 2-й пол. 18 в., с появлением проф. т-ра. В 1776 меценат кн. П. В. Урусов и антрепренёр англичанин М. Меддокс получили привилегию на развитие театр. дела в Москве и собрали труппу из артистов разных жанров, включая танцовщиков, поначалу иностранных, затем также русских. Среди них были танцовщики из труппы Н. С. Титова и Моск. ун-та, а также крепостные актёры Урусова. Спектакли давались в доме Р. И. Воронцова на ул. Знаменка. В 1780 Меддокс построил в Москве на ул. Петровка театр. здание, к-рое стало именоваться Петровским т-ром. Здесь ставились драматич., оперные и балетные спектакли. В день открытия 30 дек. 1780 был показан балет "Волшебная школа" И. Штарце-ра, балетм. Л. Парадиз. Первые моек. танцовщики получили проф. образование в моек. Воспи-тат. доме (приюте для сирот), где танцу начали обучать с 1773, а в 1784 балетный класс Воспитат. дома был передан Петровскому т-ру Меддокса. В труппу вошли также крепостные гр. Е. А. Головкиной. Приглашались иностранные балетмейстеры, чаще всего из Италии. В 1780-х - 1-й пол. 90-х гг. 18 в. Ф. Морелли, затем его брат Козимо и П. Пинюччи ставили комедийные балеты по мотивам комедии дель арте, иногда на темы крестьянского быта. Балетм. Дж. Соло-мони перенёс на моек. сцену

"серьёзные балеты" Ж. Ж. Нове-ра: "Медея и Язон" Ж. Ж. Родольфа (1800), "Горации и Куриации" Штарцера (1802) и др. В 1808 балетм. Ж. Ламираль пост. "Тщетную предосторожность" под назв. "Худо сбережённая дочь, или Бесполезная предосторожность". Первым рус. балетмейстером Б. т. был И. И. Валь-берх, приезжавший в 1806-07 из Петербурга. Уже на раннем этапе моек. балет обладал своими особенностями, отличавшими его от петербургского: чаще шли балеты с нар. танцами, успехом пользовались комедийные спектакли, актёрская игра преобладала над чистым танцем. Это объясняется той культурной средой, в к-рой формировался моек. балет, его зависимостью от быта города, где нац. корни были всегда крепки. В отличие от казённого, чиновничьего Петербурга, в Москве задавали тон рус. барство и купечество, на определённом этапе было велико и влияние университетских кругов, тесно связанных с т-ром. В 1805 здание Петровского т-ра сгорело. В 1806 труппа перешла в ведение Дирекции имп. т-ров, выступала в разл. помещениях. В 1825 арх. О. И. Бове на месте сгоревшего здания построил новое.

В 1-й четв. 19 в. наибольшее значение для т-ра имела деятельность А. П. Глушковского, к-рый в 1812-39 возглавлял труппу. Он ставил спектакли самых разл. жанров: от любимых в Москве мелодрам до патриотич. дивертисментов с нац. танцами, к-рые пользовались успехом во время и после Отечеств, войны 1812. Особое значение имели балеты, поставленные Глушковским на сюжеты из рус. лит-ры, в частности по произв. А. С. Пушкина. Он перенёс из Петербурга балет Ш. Дидло "Кавказский пленник" комп. К. А. Кавоса (1827), создал свои собственные балеты "Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Ф. Е. Шольца (1821), "Чёрная шаль, или Наказанная неверность" на сб. муз. (1831), пост. балет "Три пояса, или Русская Сандрильона" на муз. Шольца (1826) по мотивам сказки В. А. Жуковского. Работавший в Москве в 1818-22 и 1826-30 Ф. Бернаделли познакомил труппу со спектаклями разл. направлений зап.-европ. т-ра: балетами в духе комедии дель арте, пасторальными комедиями ("Волшебная флейта, или Танцовщики поневоле", на сб. муз., 1818), спектаклями в традициях Ж. Ж. Новера или С. Вигано ("Отелло, или Венецианский мавр", 1828). Популярные в Москве дивертисменты ставил также И. М. Аблец, чей балет "Семик, или Гулянье в Марьиной роще" С. И. Давыдова (1815) значился в репертуаре Б. т. до 1872.

Танцовщица, педагог и балетм. Ф. В. Гюллень-Сор, работавшая в Б. т. в 1823-39, перенесла на его сцену из Франции ряд романтич. спектаклхй, в т. ч. балет балетм. Ф. Тальони "Сильфида" Ж. Шнейц-хофера (1837), утверждала исполнит. стиль, близкий романтич. танцовщикам. Её ученица Е. А. Санковская, первая моек. исполнительница ролей Сильфиды (1837) и Ундины ("Дева Дуная" А. Адана, 1838, хореография Ф. Тальони) пользовалась исключит. любовью у моек. зрителя, видевшего в ней идеальную выразительницу идей романтизма. Постоянным партнером Санковской был франц. танцовщик Т. Ге-рино. В числе наиболее известных исполнителей: Т. И. Глуш-ковская, Д. С. Лопухина, А. И. Воронина-Иванова, И. Н. Никитин. В Б. т. танцевала также франц. танцовщица И. Матиас. Особое значение имели выступления в 1850-х гг. австр. танцовщицы Ф. Эльслер, благодаря к-рой в