Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

"Психея" (1935, "Опера комик", Париж), "Щелкунчик" (1938, "Ла Скала", Милан; 1957, "Ковент-Гарден", Лондон), "Лебединое озеро" (1945), "Раймонда" (1946, обе "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк), "Зачарованная мельница" (1949, "Гран балле дю марки де Куэвас", Париж). Создавал неск. вариантов оформления, в частности балета "Петрушка" (1916, Королевский т-р, Мадрид;

1920, Петрогр. т-р оперы и балета; 1921, Большой т-р; 1930, "Русская опера и балет", Париж и Копенгаген; 1936, "Балле рюс де Монте-Карло"; 1947 и 1953, "Ла Скала"; 1949, парижская Опера;

1956, Штаатсопер, Вена; 1957, Королевская опера, Копенгаген, и Королевский балет, Лондон). Автор портретов деятелей рус. культуры К. А. Сомова, В. А. Серова, М. В. Добужинского, Н. Н. Черепнина, Дягилева, Л. С. Бакста, Б. И. Анисфельда, Н. К. Рериха, С. С. Прокофьева, А. К. Шервашидзе, М. Ф. Ларионова, И. Ф. Стравинского; автопортретов.

Соч.: А. Бенуа размышляет..., М., 1968;

Мои воспоминания, 2 изд., кн. 1-5, M., 1990.

Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П., 1921;

Э т к и н д М.. А. Н. Бенуа, Л. - М., 1965; его же, А. Н. Бенуа и рус. худ. культура кон. XIX-нач. XX в., Л., 1989; PetrovV., Kamenski A., Le Monde de l'Art, Leningrad, 1991. В. А. Кулаков.

БЕРГ Ольга Максимилиановна [14(27).9.1907, Петербург - 5.12.1991, там же], артистка, дирижёр, педагог. По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 192549 в Т-ре им. Кирова. Виртуозная танцовщица, исполнительница сольных партий в классич. балетах: фея Бриллиантов ("Спящая красавица"), Царица вод ("Конёк-Горбунок"), Ману ("Баядерка"), Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Мирта ("Жизель"). Её динамичный прыжок, виртуозная техника мелких партерных движений, блестящее владение "за-носками" охотно использовались балетмейстерами. Б. поразила современников в гротесковой партии Турка ("Пульчинелла", 1926, балетм. Ф. В. Лопухов, первое исполнение): сильные, динамичные взлёты, двойные туры в воздухе, встречавшиеся прежде лишь в мужском танце, способствовали созданию причудливого, необычного образа. Б. - участница мн. новых постановок: Амур и Жанна ("Пламя Парижа"), Пас-куала ("Лауренсия"), Нунэ ("Гаянэ"), Злюка ("Золушка").

В 1930 окончила Ленингр. коне. по классу фортепиано (педагог О. К. Калантарова), в 1948 - по классу дирижирования (педагог И. Э. Шерман). С 13 лет выступала как концертирующая пианистка. Позже от пианистич. деятельности перешла к дирижированию. В 1949-68 дир. Ленингр. Малого т-ра. Б. -создательница курса "Балетмейстерский анализ партитур", к-рый она читала в Ленингр. коне. с 1968 (с 1977 и. о. проф.).

Соч.: Взаимосвязь музыки и хореографии и музыкальное воспитание балетмейстера, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3, Л., 1979.

Лит.: Анта. Концерт О. Берг, "Р и Т". 1928, № 13: Г e p ш у н и Е.. Актеры в балете "Пламя Парижа", там же. 1932. № 34:

Алянский Ю.. Три дороги, "Т", 1960, № 7:

Андриевская В., Профессии О. Берг, "СБ", 1987 ,№ 6. д д Соколов-Каминский.

БЕРДЫШЕВ Анатолий Васильевич (р. 1.3.1947, д. Дмитриевка Благовещенского р-на Алтайского края), артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1986). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ща (педагог С. Г. Иванов) с 1966 в Новосибирском т-ре. Партии: Зигфрид, Альберт, Солор, Ферхад, Фрондосо, Ромео, Красе; Джеймс ("Сильфида"), Вронский ("Анна Каренина"), Пер Гюнт ("Пер Гюнт"), Степан Разин ("Степан Разин"), Рязанов (""Юнона" и "Авось""), Макбет ("Макбет"). Исполнял гл. роли в спектаклях Большого т-ра "Анна Каренина" и "Кармен-сюита" (партнёр М. М. Плисецкой). Клас-сич. танцовщик лирико-романтич. плана, чуткий партнёр. С 1988 выступает как хореограф. С балетм. И. В. Соковиковой пост. одноактные балеты "Моя Франческа" на муз. П. И. Чайковского и "Медея" Р. К. Габичвадзе (оба 1988). В 1989 организовал Камерный т-р совр. и классич. балета "Балет-Новосибирск" (худ. рук. и солист). Исполнил ведущие партии в балетах: "Грёза" (балетм. Н. А. Долгушин), "Ангел" (балетм. Э. А. Смирнов), "Медея", "Чудесный мандарин" (оба балетм. М. Мурдмаа), конц. номера. С 1983 преподаёт в Новосибирском хореогр. уч-ще. Снимался в телефильмах "Хореографические новеллы" (1973), "Фантазия" (1976). Творчеству Б. и Л. В. Гер-шуновой посвящён телефильм "История одного дуэта" (1984). 1-я пр. (за партнёрство) Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1972).

Лит.: Касаткина Н., Василёв В., Дуэт из Новосибирска, "СМ", 1973, № 1;

Рубина М., Вершинина И., Новосибирский академический, Новосиб., 1979;

М а л к о в М., Л. Гершунова и А. Бердышев, "СБ", 1989, № 3; Р о м м В., Большой театр Сибири, Новосиб., 1990. - М. Н. Малков. "БЕРЕГ НАДЕЖДЫ", балет в 3 актах. Комп. А. П. Петров, сцен. Ю. И. Слонимский. 16.4.1959, Т-р им. Кирова, балетм. И. Д. Бель-ский, худ. В. И. Доррер, дир. Е. А. Дубовской;

Рыбак - А. А. Макаров. Его любимая - А. Е. Осипенко. Одинокая - Т. Н. Легат. 1965, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. тот же. В др. городах: Пермь (1963, балетм. М. М. Газиев). В. А. Маиниеце.

БЕРЕЖНОЙ Сергей Михайлович (р. 20.7.1949, Одесса), артист. Нар. арт. РСФСР (1983). В 1967 окончил Киевское хореогр. уч-ще (педагог В. А. Денисенко), в 1970- ЛХУ (педагог А. И. Пушкин). В 1970-90 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Дантес ("Пушкин", 1979, балетм. В. Ю. Василёв и Н. Д. Касаткина), Андрее ("Фея Рондских гор", 1980, балетм. О. М. Виноградов). Др. партии: Зигфрид; Юноша ("Шопе-ниана"), Жан де Бриен, Вацлав, Ромео, Ферхад, Солор, Данила, Адам, Дезире, Евгений; Джеймс ("Сильфида"), Солист ("Балетный дивертисмент"), Гамлет ("Гамлет"), Феб и Квазимодо ("Собор Парижской Богоматери"), Солист ("Пахита"). Танцовщик лирич. плана. С кон. 70-х гг. постоянный партнёр И. А. Колпа-ковой. С 1990 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова. Снимался в телефильмах-концертах "Души моей царицы" (1981), "Сильфида" (1984)и др.

Лит.: Ильичева М., С. Бережной, "Т", 1983, № 6.

И. В. Ступников.

БЕРЙЛОВА (урожд. Соколова) Настасья Парфентьевна [29.10(9.11).1776 12(24). 1.1804, Петербург], артистка. Ученицей исполнила роли Психеи ("Амур и Психея") и Шарман ("Оракул", обе 1793, балетм. Ш. Ле Пик). В 1794 окончила Петерб. театр. уч-ще (педагог Ле Пик) и поступила в петерб. балетную труппу, где сразу заняла положение ведущей танцовщицы. Выделялась своей танц. школой, сценичной внешностью, живой пантомимной игрой. Ей пришлось выступить в неск. мужских ролях, т. к. Павел I не любил танцовщиков. Партии: в пост. Ле Пика - Иола ("Смерть Геркулеса", 1796), Креуса ("Медея и Язон"), одна из принцесс крови ("Аделия де Понтье", обе 1797), одна из сицилийских танцовщиц ("Танкред", 1799), Блаженная тень ("Кастор и Поллукс", 1803); в пост. П. Шевалье

Венера ("Брак Фетиды и Пе-лея"), Стратоник ("Возвращение Полиорцета", обе 1799), Федра и Вакханка ("Арианна, покинутая Тезеем на острове Наксосе"), Венера ("Любовная страсть Флоры и Зефира"), Луиза ("Деревенская героиня", все 1800); в пост. И. И. Вальберха - Венера ("Увенчанная благость", 1801), Инесса ("Инесса де Кастро", 1802). Участвовала в балетах "Жертвоприношение благодарности" Вальберха (1802) и балетах Шевалье при опере "Панюрж" (1800). Лирико-драм. дарование Б. было обращено в будущее, танцовщицу легко представить в спектаклях Ш. Дидло. В 1803 уволена из т-ра по болезни и вскоре умерла от чахотки.

Лит.: Архив дирекции Императорских т-ров, в. 1,отд. 3, СПб.. 1892; Плещеев А., Наш балет. 2 иг-l.. СПб., 1SW; Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Г л iu к о в - с к и и А., Воспоминания балетмейстера, Л. - М.. 1940; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958.

Г. Н. Добровольская.

БЕРНАДЕЛЛИ (Bernadelli) Фор-тунато (?-5.12.1830, Москва), итал. артист, балетмейстер. Ученик С. Вигано. В 1812-17 работал в Париже, Амстердаме, Брюсселе, Вене, Варшаве. В 1818 с женой Анной Бернаделли переехал в Петербург, а через неск. месяцев - в Москву, где работал до 1822 первым танцовщиком и балетмейстером. Дебютом Б. на моек. сцене был балет "Жанета и Колен, или Деревенская свадьба" (Колен - Б., Жанета - А. Бернаделли). В этот период Б. ставил в Большом т-ре спектакли в традициях итал. комедии дель арте и пасторальных сентиментальных балетов: "Майский праздник в городе Тревизо", "Механические фигуры" (оба 1818), "Хитрости, или Притворная смерть Арлекина", "Двойной поединок", "Ночное свидание", "Садовница", "Дикая, или Счастливая невинность" П. Враницкого (все 1819). Показывал в собств. ред. старые пантомимные балеты зап.-европ. репертуара: "Любовь Марса и Венеры, или Сети Булка-новы" (1819), "Тайный брак, или Чёрный лес" (1820), оба - комп. Ленгард. Наиболее значит, балет этого, периода - "Волшебная флейта, или Танцовщики поневоле" (1818). В 1818-22 в моек. Большом т-ре исполнял комедийные, гротесковые, пантомимные роли: Рауль ("Рауль Синяя Борода", балетм. И. И. Вальберх), Сулейман ("Разбойники Средиземного моря", балетм. А. П. Глушковский). В 1823-25 работал в Варшаве, в 1826 вернулся в Москву в Большой т-р. В этот период пропагандировал идеи и традиции Ж. Ж. Новера ("Смерть Атиллы, царя гуннов, прозванного бичом рода человеческого" Н. Е. Кубишты, 1830), творчество С. Вигано, обращался к сюжетам классич. лит-ры: "Отелло, или Венецианский мавр" на сб. муз. (1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (либр. по роману В. Скотта, 1829) и др. Музыку к большинству пост. Б. подбирал капельмейстер Ф. Е. Шольц (из произв. К. М. Вебера, Дж. Россини и др.). Б. работал в тесном содружестве с композиторами А. А. Алябьевым ("Волшебный барабан, или Следствие Волшебной флейты", 1827), Кубиш-той. Его балетмейстерская деятельность помогала моек. балетной труппе познакомиться с осн. течениями в зап.-европ. хореографии до эпохи романтизма, а исполнительская - первого мима труппы Большого т-ра (Геркулес "Геркулес и Омфала";