в суде и выносили совместные решения. Вильгельм уполномочил жену рассматривать судебные иски по земельным спорам. В «Книге Страшного суда» упоминается несколько таких случаев, например когда лишенный собственности тэн Элдред отстоял свое право на поместье Комптон «перед королевой, после того как король уехал за море» или когда Вульфстан, епископ Вустерский, заявил о своих притязаниях на поместье. В начале 1080-х годов Матильда подтвердила, что по ее требованию друг короля Осберн Фиц-Осберн, епископ Эксетерский, передал Гисо, епископу Уэлскому, церковь в Уэдморе графства Сомерсет со всеми ее преимущественными правами, на которую тот часто предъявлял претензии, поскольку Эдуард Исповедник изначально даровал церковь его епархии7.
Одна неназванная англичанка настолько уверилась в могуществе Матильды, что передала королеве свое поместье в графстве Суррей в обмен на защиту8. Матильда заверила множество королевских хартий, в основном в Нормандии. Некоторые хартии она подписала совместно с Вильгельмом, именуя себя regina Anglorum et comitissa Normanorum et Cenomannorum («королевой Англии и графиней Нормандии и Мэна»). Одна из хартий свидетельствует о соглашении, которое в присутствии королевы заключили в Байе настоятель аббатства Горы Святого Михаила (Мон-Сен-Мишель) и Вильгельм Пейнел. В хартиях имя Матильды следовало сразу за именем супруга, то есть имело приоритет над именами сыновей9. Ни она, ни Вильгельм не умели писать. «Король поставил свой знак, королева и их сыновья – тоже». В качестве личной подписи Матильда использовала иерусалимский крест, который рисовала с каллиграфическим изяществом.
В 1079 году Матильда и Вильгельм устроили прием во дворце города Се, где эрл Роджер Монтгомери пожаловался на Роберта, местного епископа, который отлучил от церкви приорат Беллем «без всяких оснований». Король и королева повелели разъяснить суть дела. Эрл Роджер с монахами ответили, что «ни архиепископ, ни епископ не властны над приоратом и не имеют права отлучать его от церкви». Вильгельм и Матильда приказали Жану д’Авраншу, архиепископу Руана, осудить епископа10.
Датированная XIII веком статуя Матильды сохранилась в Линкольншире на западном фасаде аббатства Кройленд, которому королева покровительствовала. Изображение Матильды вместе с аббатом Серло появляется на современных витражах Глостерского собора, а также на окне, изготовленном в 1909 году фирмой «Ward and Hughes» для южного трансепта аббатства Селби в Йоркшире. Утверждалось, что изваяние Матильды можно увидеть на каменной капители аббатства Святой Троицы города Кан, но доказательств этому нет11.
Матильда привезла в Англию фламандских мастеров, чтобы те обучали англичан ремеслам. Культурные интересы королевы отличались широтой и разнообразием. Она приглашала в Англию архитекторов с материка и оказывала им покровительство. Она заботилась о художниках, скульпторах, поэтах, летописцах и тех, кто искусно владел иглой. Матильда наняла английских швей, среди них «служанку Эльфгиту» и Левиету, вдову Леофгита, которые «шили золотую бахрому для короля и королевы»12. Из списка одежд, упомянутых в ее завещании, следует, что Матильда высоко ценила знаменитое английское искусство вышивки, так называемое opus Anglicanum.
На дворцовых приемах по случаю Рождества, Пасхи и Троицы Матильда появлялась «облаченной в королевский пурпур, цветущая, со скипетром и короной»13. Прислужницы – девицы благородного происхождения – помогали ей одеваться по утрам или для особых случаев. В обязанности камеристок входило сплетать и расплетать шелковые нити, завязывать узлы из золотой тесьмы, шить льняную и шерстяную одежду, а также выполнять любую мелкую починку. Им часто выдавали перчатки с обрезанными кончиками пальцев, кожаные наперстки, ножницы, иглы различных размеров и катушки с нитками. Предполагалось, что лица камеристок должны «излучать очарование и привносить в покои умиротворение»14.
С самого начала нормандской эпохи купцы привозили в Лондон модную одежду и головные уборы из Парижа, а также богатые шелка из Италии, Средиземноморья и Византии15. Сохранившиеся изображения одежды ранних нормандских времен часто весьма условны. Источником большинства из них послужил гобелен из Байе, на котором присутствует мало женщин. Мужчины и женщины одевались схожим образом. Они носили длиннорукавные туники из шелка, шерсти или льна. Подолы туник в те времена доходили до колена. Позднее женские туники стали шить длиной в пол. Иногда туники украшались каймой изысканной английской вышивки – эту моду ввел Вильгельм Завоеватель в начале своего правления. Чтобы скрепить на тунике разрез горловины, впоследствии стали использовать броши – так называемые фермуары или аграфы. На протяжении нормандского периода женщины стягивали талию поясом с узлом спереди и свисающими концами.
Под туникой дамы носили нижнее платье без рукавов, выполненное из дорогой ткани, поддевая вниз сорочку до пола с длинным рукавом, шитую из тонкой шерсти, тонкого льна или шелка. Иногда поверх туники надевали сюрко, или накидку, с рукавом покороче или без рукавов, которую подбивали мехом, а для королевских особ – горностаем. Сюрко могли покрывать вышивкой, пущенной по вырезу и манжетам. Волосы обычно укладывали по византийской моде, разделяя прямым пробором и заплетая в одну или две косы.
Женская одежда была благопристойной, скрывала тело от шеи до пят и имела длинные рукава до запястий. Замужние женщины прятали волосы под головным платком, который также называли покрывалом. Его шили из легких тканей, например льна или кембрика. Один конец покрывала обычно перекидывали через противоположное плечо.
На открытом воздухе и в торжественных случаях королевы облачались в полукруглые мантии с богатой каймой, иногда расшитые золотом и подбитые мехом или тканью контрастного цвета. Края мантии скрепляли на плече или поперек ключицы при помощи шнуров и массивных золотых аграфов. Мантии защищали от холода и подчеркивали высокий статус владелицы.
Знатные дамы носили множество драгоценных украшений, в том числе нитки жемчуга, вероятно привезенные из Венеции. Ювелирные изделия XI века, видимо, отличались тонкой работой, о чем свидетельствует так называемая брошь Таунли (Townley Jewel) из коллекции Британского музея. Нормандские королевы и их мужья хранили драгоценности в опочивальне, а не в сокровищнице Винчестера и брали их с собой в поездки, чтобы надеть, как только пожелают. Украшения состояли в основном из брошей, аграфов, колец, поясов, обручей и корон, выполненных из золота, серебра, драгоценных камней и эмалей.
Опись одежд и украшений Матильды Фландрской хранится в библиотеке аббатства Святой Троицы в Кане. У королевы было сорок два платья, или туники, в том числе обильно расшитые шелком, шерстью или простыми нитями, а также четырнадцать пар туфель, из которых шесть пар имели каблук, а пять пар – золотую вышивку. Матильде принадлежало пять мантий разного цвета, некоторые из них имели роскошную оторочку и, вероятно, были подбиты горностаем. Королева носила красиво расшитый плащ, свисавший позади длинным шлейфом. В гардероб Матильды также входило десять теплых нижних рубашек, восемнадцать головных покрывал и несколько поясов, украшенных золотом