Ни у кого не возникает протеста, когда он сталкивается с тональной музыкой. Слушатель понимает, что не каждый звук допустим в ладу, что лад репрессивен, как репрессивна и вся культура. Что не каждое созвучие одинаково воздействует на человека, что по-разному отзываются в нашей душе терции и секунды. Что раздражающий нас интервал бывает допустим, если за разрушением следует возрождение - основной принцип трагедии, дионисийской в своей основе. Что предтечей мира является, может быть, хаос, но его основой - порядок.
Следовательно: не каждое сочетание высот как звуков, так и зданий города способно порождать гармонию. Тотальность законов говорит о том, что не каждая из двигательных практик способна служить культуре, что не каждая культурой легитимирована, хотя физикой допущена.
Собственно, на этом можно было закончить, но каждая лекция предполагает в конце примеры. Ими и послужат передачи Сигаловой.
Иэн Макгрегор ключевым словом избрал термин "биомеханика". Очевидно, что он пошёл на поводу школьного курса физики, в котором интересно любое движение. Однако любовь Макгрегора к судороге, зачарованность атаксией говорит о том, что он далеко ушёл от классического понимания красоты и гармонии, что его танец разрушает культуру, ибо не следует музыке сфер. Он изучает законы механики по лекалам, отсутствующим в культуре.
Мерс Каннингем был одержим идеей разбалансировки движения, независимости работы разных частей тела, он призывал хаос. Он делал допустимыми в танце те сочетания, которые являются раздражающими в музыке сфер, но, предаваясь саморазрушению, не предлагал программу возрождения. Каннингем боролся с культурой.
Эти два бойца "войска недочеловеческого", безусловно, самые яркие и даровитые, даром что Каннингем уже умер, а его театр, согласно завещанию, не будет вечен. После Марты Грэм трудно найти разрушителей подобного уровня. Но и менее опасные враги у нашей культуры есть. Причём невольные.
Когда Элвин Эйли говорит о том, что его задача - показать красоту чёрного человека, это вызывает уважение. Действительно, когда его театр обращается к Африке, возникает восторг, его нам дала почувствовать ещё Лени Рифеншталь. Но вовсе не это предлагается примером для подражания в современном танце - "Африка" слишком противоречит нашей культуре, мы можем ею любоваться, но неспособны следовать её первозданной красоте. Нет, нам предлагают негров, подражающих белым, и предлагают подражать им. Что же, и это полезно, если способно помочь, но тогда уж лучше присмотреться к Уилларду Уайту, оперному певцу, прямо обращающемуся к аристократической культуре Европы.
Мария Пахес выглядит в ряду собеседников Аллы Сигаловой не совсем понятым ею исключением. Да, испанская танцовщица говорит о развитии традиции, но сам её танец выглядит традиционным - она изменяет его по правилам, прописанным культурой. Пусть и интуитивно - культура пишет не только буквами. Здесь бы сделать шаг и сказать, что вот он - путь, но!
В последней программе Алла Михайловна развенчивает Мэтью Боурна, хореографа небесспорного, владеющего скромной танцевальной лексикой, но человека культуры. Боурн может даже злить - порой не покидает ощущение, что в его балетах все - от хореографа до зрителя - умственно отсталые, но его балеты говорят о мире, о его загадках, о нашем бессилии перед его величием. Это классика.
И последнее. Из всех танцующих в передаче Сигаловой самой очаровательной является сама Алла Михайловна в тех коротких вставках, которые сшивают ткань её непростого повествования. То есть само тело танцовщицы, имеющей классическую подготовку, выступает главным аргументом против её умозрительных тезисов.
В культуре легитимны идеи, которые, условно говоря, запускают спутник и запрещают самоубийство. Культура - это утверждение жизни, это инстинкт самосохранения вида homo sapiens. Это торжество Аполлона.
И это процесс, а не состояние, это постоянная битва с силами энтропии.
Евгений МАЛИКОВ
Война миров
Война миров
А ВЫ СМОТРЕЛИ?
[email protected]
Аркадию Мамонтову и раньше доставалось от либеральной общественности, а после "Специального корреспондента", где вновь разговор зашёл о так называемом панк-молебне, недоброжелатели активизировались. Да ещё из лагеря государственников послышались голоса осуждения: это, мол, пропаганда, а нужна качественная профессиональная журналистика с анализом и системой доказательств.
Странно слышать подобные суждения! Ведь в России полным ходом раскручивается идеологическая война, а у неё свои законы. Общество расколото по крайней мере на два мира. Либеральные СМИ не гнушаются никакими средствами, чтобы утвердить свои взгляды. Как же в такой ситуации заниматься стерильной с профессиональной точки зрения журналистикой? Ведь это возможно только в случае, если существуют общие правила, укоренившиеся представления о границах жанра, принципах полемики, этических нормах. Но весь этот комплекс профессиональных признаков уничтожен именно либералами - на "Эхе Москвы", НТВ, "Дожде"[?] Там процветают жанровые и идеологические игры!
Так что, господа, приходится воевать, и Аркадию Мамонтову в том числе. А нервных и женственных просим удалиться.
Вадим ПОПОВ
Чувствительный коллекционер
Чувствительный коллекционер
А ВЫ СМОТРЕЛИ?
[email protected]
Новый цикл на канале "Культура" называется "Коллекция Эдварда Радзинского". Первая мысль: неужели известный драматург выкупил какие-то единицы хранения из Российского государственного архива кинофотодокументов и теперь они его? Нет, слава богу, это фигура речи, Эдвард Станиславович просто выбирает самое, как ему кажется, важное для современного телезрителя: "Снос храма Христа Спасителя", "Дело промпартии", "Беломоро-Балтийский водный путь", "Великое прощание". Короче говоря, речь о жертвах, о том, как страшно было жить, что конца этой круговерти не видно. Зловещая улыбка и патетический подвыв указывают на бесперспективность всякого нашего начинания, сушите, граждане, вёсла, чего ожидать от будущего с таким прошлым[?]
Вопрос вот какой: а нет ли в упомянутом архиве чего-нибудь жизнеутверждающего? Где-нибудь на отдалённых полках? Что-то невостребованное последние четверть века? Может, существует какой-то спецхран, где скрывают от современников достижения прошлого: хоть какое-нибудь созидание, воплощение масштабных планов? Может, сделать Эдварду Радзинскому пропуск в этот спецхран? А то ведь он так и себе, и народу здоровье подорвёт своей некрофильской коллекцией[?]
Александр ЛОБОДА,
Ленинградская область
Снова вместе!
Снова вместе!
Телекинофорум
XIII Международный телекинофорум "Вместе" пройдёт 24-30 сентября в Ялте, куда по такому случаю соберутся звёзды ТВ, кино и эстрады. Как и в предыдущие годы, программа нынешнего смотра чрезвычайно насыщена показами и дискуссиями, поскольку запланированы телерынок, конкурсы, мастер-классы, круглые столы, выставка телеаппаратуры, яркое зрелищное шоу и множество других значимых мероприятий.
"ЛГ" - многолетний верный информационный спонсор форума и внимательно следит за его развитием.
В состав двух международных жюри, которым предстоит оценивать как телевизионные программы и фильмы, так и телевизионные игровые фильмы, вошли представители разных профессий, связанных с миром телевидения и кино. Председателем жюри конкурса "Телевизионные программы и фильмы" станет тележурналист, генеральный директор киновидеостудии "Вятка" Алексей Погребной. Жюри конкурса "Телевизионные игровые фильмы" возглавит Владимир Хотиненко. В каждом творческом конкурсе им предстоит выбрать лауреатов по десяти номинациям. К тому же с нынешнего года в обеих конкурсных программах введена новая номинация - "Начало", фильмы для участия в которой, как можно догадаться, выбирались среди студенческих работ. Заметим, что страны-участницы также представлены в широком диапазоне - Россия, Украина, Белоруссия, Армения, Казахстан, Азербайджан, Болгария, Словакия, Венгрия, США.
В рамках телекинофорума появилось ещё одно новшество - Клуб реальной журналистики "Формула доверия", инициатором учреждения которого выступил председатель Союза журналистов России Всеволод Богданов. Целью клуба он определяет "укрепление европейской идентичности на основе общих ценностей, включая свободу выражения, демократическое функционирование СМИ". Данную цель призваны реализовать демонстрации документальных фильмов российских и зарубежных авторов на актуальные общечеловеческие темы, после которых журналистам предлагается обсуждать ленты с их авторами и экспертами. Примечательно, что в конкурсе телекинофорума примет участие мини-сериал "Грибной царь", снятый ООО "Кинокомпания "Телефильм" по произведению главного редактора "ЛГ" Юрия Полякова.