Читать интересную книгу "Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер"

в свою очередь, помогло

сформировать весь современный хэви-метал: вот насколько важен был его приход в

группу для всех нас. Как произошло это событие, и множество факторов, которые

поспособствовали удачному стечению обстоятельств для всех лиц, имеющих к этому

отношение, не было исследовано в полной мере до настоящего момента.

Обратите внимание. Хотя это и не вяжется с тем, что уже где-либо когда-либо было

написано, дела у Metallica до этого момента шли не очень хорошо. Они были

действующей группой год или около того, учитывая первые репетиции в конце 1981-го и

неуверенные выступления в следующем году, но звезды отвернулись от них по ряду

причин, пока они жили в Лос-Анджелесе.

Брайан Слэгел расскажет об этом лучше: “В то время Metallica были паршивой

овцой на метал-сцене Лос-Анджелеса” – говорит он. “Тогда метал-сцена отчетливо

двигалась в коммерческом направлении вроде «Motley Crue» и «Ratt». Это было ещё до

того, как появились «Savage Grace» и более европейская волна металла. Ещё не было

«Slayer». Изначально «Motley Crue» и «Ratt» играли тяжелую музыку, что-то вроде

«Judas Priest», но с выходом “Too Fast For Love” они заиграли в более попсовом ключе.

Metallica все ещё играла кавер-версии «Diamond Head» и «Blitzkrieg» вперемешку со

своим материалом, и промоутеры, как и фанаты, думали, что они не более чем очередная

панк-группа”.

Лос-Анджелес по-прежнему отделяло несколько лет от создания собственной трэш-

метал сцены. Как говорит Брайан, в 1982 году там не существовало ни одного отчётливого

хэви-метал движения, несколько групп пытались найти собственную нишу, как,

например, «Trauma» в Сан-Франциско, в обстановке, в которой правильной ниши ещё

просто не существовало. Некоторые ключевые команды играли небольшие концерты в

Лос-Анджелесе и его пригороде, в особенности «Slayer», в то время, как другие формации,

как, например, «Dark Angel», которые появились год или два спустя, чтобы разжечь трэш-

метал сцену города. Но требовалась ключевая сила, чтобы побудить к действиям. Эта

силой в конечном счете стала Metallica, но не во времена проживания в Лос-Анджелесе.

48

TO LIVE IS TO DIE

Дело вот в чём. Американские читатели, особенно если они родом из Калифорнии,

прекрасно знают о глубоких исторических различиях между Лос-Анджелесом и Сан-

Франциско, двумя основными городами Южной и Северной Калифорнии. Британские и

европейские читатели могут об этом не знать, однако всё это достаточно подробно

проиллюстрировано в истории Metallica. К моменту знакомства с Клиффом Бёртоном,

группа отыграла несколько концертов вдали от Лос-Анджелеса, важной вехой стало одно

их конкретное выступление – празднование в честь выхода «Metal Massacre» в Сан-

Франциско, организованное Брайаном Слэгелом с целью раскрутки своих альбомов и

зарождающегося лейбла «Metal Blade». Вот как он это объясняет: “Я взял Metallica в Сан-

Франциско на концерт, посвященный выходу «Metal Massacre», и фанаты просто сошли с

ума. Определённо там реакция на них была сильнее”.

Басист Рон МакГовни вспоминает это шоу, говоря следующее: “Я арендовал

трейлер, мы погрузили туда ударную установку и всё наше оборудование, затем я

прицепил его к отцовскому Форду Ренжер 69-го года. Мы все ехали в этом одном

большом грузовике. Я никогда раньше не был в Сан-Франциско. Помню, как ехал по

китайскому кварталу с этим трейлером и злился как черт, потому что не мог найти этот

клуб. Остальные члены группы сидят сзади в трейлере, бухают и веселятся, а я злой как

черт… Мы и понятия не имели, что наша музыка дошла и до них: они знали все тексты

наших песен и всё о нас, люди просили у нас автографы, это было так необычно, что мы

поверить не могли. Когда мы играли в Лос-Анджелесе с командами вроде «Ratt», люди

просто стояли со скрещенными на груди руками“.

Рон Куинтана, постоянный житель Северной Калифорнии, объясняет, что у обоих

городов специфические отношения. “Это похоже на соперничество между Бостоном и

Нью-Йорком: Лос-Анджелес огромен, как Нью-Йорк, и Сан-Франциско всегда