Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

С. А. Давлекамова.

СЕМИЗОРОВА Нина Львовна (р. 15.10.1956, Кривой Рог), артистка. Нар. арт. РСФСР (1985), засл. арт. УССР (1977). По окончании Киевского хореогр. уч-ща (педагог Г. Н. Кириллова) в 1975-78 в Т-ре им. Шевченко, с 1978 в Большом т-ре. Первая исполнительница партий: Фея ("Деревянный принц", 1981, балетм. А. Б. Петров), Роза ("Маленький принц", 1983, балетм. Г. А. Майоров), Дульцинея и Альдонса ("Рыцарь печального образа", 1985, балетм. Петров). Др. партии: Одетта - Одиллия, Аврора, Хозяйка Медной горы; леди Макбет ("Макбет"), Китри, Фригия и Эгина, Раймонда; Люська ("Золотой век"), Мехменэ Бану, Жар-птица, Жизель; Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Никия, Медора. Танец С. отличается красотой и завершённостью линий, лёгким вращением, большим прыжком, тонким чувством стиля. 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1977).

Лит.: Б о ч а р н и к о в а Э.. Талантливый дуэт, "МЖ", 1977. № 18; Хорьков А., Н. Семизорова, "СБ", 1984, № 2; Г о л у -б и н В., Постоянное чудо, "ТЖ", 1986, № 3;

Луцкая E., Непрерывность движения, "МЖ", 1986, № 10. В. И. Зарубин. "СЕМИРА", трагико-пантомимный балет в 5 актах (по мотивам одноим. трагедии А. П. Сумарокова). Комп., сцен.. балетм. Г. Анджо-лини. 11.11.1772, Петербург, худ. Ф. Градицци:

Семира-С. Обри, Олег-Т. Слепкин, Ростислав - Т. С. Бубликов, Оскольл - К. Фабиа-ни, Витозар - Ф. Морелли.

Л. А. Линькова.

"СЕМЬ КРАСАВИЦ", балет в 4 актах 11 картинах (по мотивам "Пятерицы" Низами). Комп. К. Караев, сцен. Ю. И. Слонимский, И. Идаят заде, С. Рахман. 6.12.1952, Т-р им. Ахундова, балетм. П. А. Гусев, консультант по нар. хореографии и постановщик неск. номеров Г. Алмасзаде, худ. Ф. Т. Гусак, Э. Алмасзаде, дир. К. Абдуллаев; Айша - Л. Векилова, Бахрам - Ю. Н. Кузнецов, Мензер - К. Н. Баташов, Визирь - А. С. Урванцев. 24.11.1953, Ленингр. Малый т-р, балетм. Гусев, худ. С. Б. Вирсаладзе. дир. Э. П. Грикуров;

Айша - В. М. Станкевич, Бахрам - В. С. Зимин, Мензер - Ю. П. Литвиненко, Визирь

-Н. Н. Филипповский, Магрибская красавица

- Н. Р. Миргиманова. 3.2.1978, новая 3-актная муз.-хореогр. ред., созданная под рук. и с участием комп. Караева, Т-р им. Ахундова, балетм. Р. Г. Ахундова, М. Д. Мамедов, худ. Т. Нариманбеков, дир. Р. Д. Абдуллаев; Айша - Тх. Ширалиева, Бахрам-Р. Григорян, Визирь

-Р. Арифулин. В др. городах (в скобках фам. балетмейстера): Саратов (1954, В. Т. Адашевский), Куйбышев (1955, Н. В. Данилова), Новосибирск (1963, Гусев), Куйбышев (1974, А. Я. Шелест, Р. Ю. Вагабов), Пермь (1984, В. Н. Салимбаев). Г. А. Гуляева.

СЕН-ЛЕОН (Saint-Leon) Артюр (наст. имя и фам. Шарль Виктор Артюр Мишель) (17.9.1821, Париж - 2.9.1870, там же), франц. артист, балетмейстер, педагог, скрипач. Учился у своего отца - танцовщика и музыканта Л. Мишеля. Дебютировал как скрипач в 1834 в Штутгарте, как танцовщик в 1835 в Мюнхене. В 1837-47 выступал в Париже, Брюсселе, Турине, Милане, Вене, Лондоне, Берлине, Парме, Флоренции. В 1843 пост. в Риме балет "Маркитантка и форейтор" Рол-лана. В 1859-69 в России. Пост.:

"Сальтарелло" (1859), "Грациел-ла, или Любовная ссора" (1860) и "Сирота Теолинда, или Дух долины" (1862) - оба Ц. Пуни, "Паке-ретта" Ф. Be ну а и Пуни (1860), "Севильская жемчужина" Пинто и Пуни (1861), "Пламя любви, или Саламандра" ("Фиаметта, или Торжество любви") Л. Ф. Мин-куса (1863). Его балет "Конёк-Горбунок" (1864) в первой ред. получил отрицательную оценку прогрессивной критики, гл. обр. из-за верноподданнического финала, где все народы славили царя. Но танц. богатство, возможности, к-рые балет предоставлял исполнителям (особенно мимистам и характерным танцовщикам), сделали его одним из самых популярных балетов на рус. сцене в 19 в. В значит, мере неудачным оказался второй балет С.-Л. на рус. сюжет

- "Золотая рыбка" Минкуса (1867). В Париже в 1870 пост. свой лучший балет "Коппелия".

Спектакли С.-Л. знаменовали упадок романтич. балета, что проявилось в облегчённости содержания, обилии внешних эффектов, эклектике выразит, средств. В то же время его хореогр. находки как в области виртуозного классич. (преим. сольного), так и характерного танца способствовали развитию техники, обогащению лексики балета. В числе учениц С.-Л.

- Ф. Черрито, А. Гранцова. Создатель системы записи танца стенохореографии. Нек-рые из записей С.-Л. были расшифрованы франц. балетм. П. Лакотом, к-рый реставрировал ряд танц. номеров (в т. ч. па де сие из балета "Маркитантка", пост. в 1979 в Т-ре им. Кирова).

Соч.: La stenochoregraphie, ou l'art d'ecrire promptement la danse. P., 1852.

Лит.: Слонимский Ю., Мастера балета, М.-Л., 1937; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1%3; Guest I., The ballet of the Second Empire, L., 1955; Letters from a Ballet-master.

The correspondence of Arthur Saint-Lcon ed. b Ivor Guest, N. Y.-L-, 1981. В. А. Майниеце.

СЕРГЕЕВ Константин Михайлович [20.2(5.3). 1910, Петербург - 1.4.1992, там же], артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1957). Герой Соц. Труда (1991). Занимался на вечерних курсах при ЛХУ (педагоги Е. П. Снеткова, М. А. Кожухова, В. А. Семёнов), затем в самом уч-ще. В 1930 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). Выступал в труппе И. Ф. Кшесинского, гастролировавшей по стране (1928-29). Партии:

Зигфрид, Альберт; Юноша ("Шо-пениана"), Гренгуар ("Эсмераль-да"). Невольник ("Корсар"), Половчанин ("Половецкие пляски") .

В 1930-61 ведущий классич. танцовщик Т-ра им. Кирова, исполнитель осн. классич. репертуара. Благородство внешнего облика, внимание к актёрской выразительности, культивирование строгой академич. формы танца позволили С. стать лучшим исполнителем ролей лирико-романтич. плана. В поисках нового лирич. героя С., вслед за Б. В. Шавровым, наполнил роли традиц. балетных персонажей пси-хологич. глубиной, правдой чувств. Интерес к сословному положению персонажа - в традициях балета 30-40-х гг. - не мешал всесторонней разработке роли, виртуозной технике актёрского перевоплощения, филигранной игре. Актёрские трактовки С. классич. партий (Зигфрид, Дези-ре, Альберт, Жан де Бриен) оказали влияние на исполнителей последующих поколений. Выявлению лирич. дарования С. способствовало творческое общение с Г. С. Улановой партнёршей в 30-х - нач. 40-х гг., с к-рой они составляли дуэт, вошедший в историю рус. балета. Гармоничный союз близких по духу актёров дал высокохудожеств. результат в работе над совр. спектаклями, среди к-рых лучшим был балет "Ромео и Джульетта" (1940, балетм. Л. М. Лавровский; С. - Ромео, первый исполнитель). Мягким лиризмом. одухотворённостью отличались его Вацлав ("Бахчисарайский фонтан", 1934, балетм. Р. В. Захаров, первый исполнитель). Принц ("Золушка", 1946, балетм. С., первый исполнитель). Добрый молодец ("Весенняя сказка", 1947, балетм. Ф. В. Лопухов, первый исполнитель), Евгений ("Медный всадник", 1949, балетм. Захаров, первый исполнитель), Андрий ("Тарас Бульба", 1955, нов. ред., балетм. Б. А. Фенстер, первый исполнитель).

В послевоенный период творч. жизнь С. была связана с Н. М. Дудинской. Их дуэт, соединивший актёров несхожих дарований, способствовал расширению творч. возможностей каждого из участников, обогащал палитру их выразит. средств. Первый исполнитель партий: Актёр ("Пламя Парижа", 1932), Коломан ("Раймонда", 1938), Пётр ("Милица", 1947, все балетм. В. И. Вайнонен), Люсьен ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. Захаров), Армен ("Гаянэ", 1942, балетм. Н. А. Аниси-мова), Али-Батыр ("Шурале", 1950, балетм. Л. В. Якобсон), Андрей ("Родные поля", 1953, балетм. Андреев и Н. М. Стукол-кина), Ленни ("Тропою грома", 1958, балетм. С.), Арбенин ("Маскарад", 1960, балетм. Фенстер).

Др. партии: Граф ("Лебединое озеро", балетм. А. Я. Ваганова), Голубая птица; Молодой кули и Феникс ("Красный мак"), Базиль,

Колен; Филипп и Жером ("Пламя Парижа"), раб Клеопатры ("Египетские ночи"). Гений вод ("Конёк-Горбунок"), в миниатюре "Венский вальс" ("Хореографические миниатюры").

Высокая театр, культура, владение режиссурой танц. спектакля, эрудиция в области классич. танца позволили С. стать балетмейстером. Его постановочная деятельность оказалась многогранной, а созданные им спектакли воспроизводились на мн. сценах в нашей стране и за рубежом. С 1946 балетм., в 1951-55 и в 1960-70 гл. балетм. Т-ра им. Кирова. Стремясь насытить свои спектакли виртуозным танцем, С. вместе с тем проявлял постоянную заботу о логической оправданности и внешней мотивированности действия, о союзе театр, и хореогр. начал. В балетах С. нашли воплощение злободневные, публицистич. темы - "Тропою грома" (1958), "Далёкая планета" Б. С. Майзеля (1963). В поисках психологич. содержательности хореогр. образов обращался к шекспировской драматургии, поставив балет "Гамлет" Н. П. Червинского (1970). Наибольшей удачей оказалась постановка "Золушки" (1946, Т-р им. Кирова, Гос. пр. СССР, [947; новая ред., 1964; экранизирована на ТВ в 1985), в к-рой режиссёрская осмысленность и поэтич. видение дополняли друг друга, а оригинальные танц. характеристики воплощали образность музыкальную.

Работа в области классич. наследия, одним из крупнейших знатоков к-рого являлся С., занимает особое место в его творчестве. Опираясь на опыт Лопу-хова в создании новых редакций классич. балетов, соответствующих требованиям современности, С. сокращал пантомимные сцены, наделял мимические партии танц. характеристиками, учитывал достижения в области дуэтного и сольного танцев, стремился к целостности режиссёрской концепции. Редакции С. балетов "Раймонда" (1948; Гос. пр. СССР, 1949), "Лебединое озеро" (1950; экранизирован в кино в 1968), "Спящая красавица" (1952; экранизирован в кино в 1964; новая ред. 1989) оказались наиболее жизнеспособными, эталонными на данном этапе. В 1973 осуществил в Т-ре им. Кирова новую ред. балета "Корсар", в 1976 пост. там же балет "Левша" Б. А. Александрова, в 1980 - в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко "Легенду о Жанне д'Арк" Н. И. Пейко, в 1992 - в Большом т-ре "Корсар". С 1931 преподавал классич. танец, в 1938-40 и с 1973 худ. рук. ЛХУ, с 1991, после преобразования ЛХУ, през. Санкт-Петерб. академии русского балета им. А. Я. Вагановой, вёл курс "Классическое наследие" (с Дудинской). В ЛХУ преподавал актёрское мастерство. Пост. для ЛХУ балеты: "Времена года" (1974), "Аппассионата" (1978), "Карнавал" (1988), "Фея кукол" (1989).