Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

В 1952 т-р пригласил Л. В. Якобсона на пост. двух балетов: "Испанское каприччио" на муз. Н. А. Римского-Корсакова и "Сольвейг" (по мотивам скандинавских сказок и легенд) на муз. Э. Грига. Сюжетной основой второго балета Якобсон сделал противостояние ледяного царства с его соблазнами и миражами, жизни простых жителей деревушки, доброте и теплу человеческих отношений. Благодаря хореогр. и постановочной изобретательности балет имел долгий успех. То же отличало и др. значит, работу труппы - "Семь красавиц" К. Караева в пост. Гусева (1953) по поэме Низами (худ. С. Б. Вир-саладзе). Выразительный темпераментный танец соединял классику с вост. фольклором и требовал особого артистизма и мастерства исполнителей, среди к-рых:

Т. Г. Боровикова, В. С. Зимин, М. П. Мазун, Л. П. Морковина, Л. Н. Сафронова, А. С. Хамзин, ставшие затем ведущими танцовщиками.

Продолжал постановочную деятельность Фенстер: "Весёлый обманщик" К. В. Корчмарёва, "Барышня-крестьянка" Асафьева (оба 1951), "Двенадцать месяцев" Б. Л. Битова (1954), "Голубой Дунай" И. Штрауса (1956).

В 50-е гг. на сцене т-ра ставятся балеты классич. наследия: "Корсар" (1955, возобн. Гусева), Гран па из "Пахиты" (1957, возобн. К. Ф. Боярского), "Лебединое озеро" (1958, возобн. Боярского и Лопу-хова). Для молодёжи т-ра они стали школой мастерства. Ведущее положение в труппе заняли также Ю. П. Литвиненко, Ю. В. Малахов, Г. Н. Пирожная, Г. В. Покрышкина, В. М. Станкевич. В

1959 труппа показала одноактные балеты на муз. Чайковского:

"Баллада о любви" (балетм. Лопухов), "Эрос" (балетм. М. М. Фокин), "Франческа да Римини" (балетм. Боярский), в 1960 - одноактные балеты на муз. М. Равеля: "Дафнис и Хлоя", "Вальс", "Болеро" (все балетм. Г. И. Давиташвили). Были возобновлены забытые балеты Фокина - "Петрушка" (1961) и "Жар-птица" (1962). В 1962 Боярский пост. одноактные балеты на муз. Шостаковича: "Встреча", "Директивный бантик", "Барышня и хулиган", удачно продолживший поиски совр. темы, начатые в балете "Юность". В традициях хореодрамы был поставлен балет И. И. Шварца по роману И. С. Тургенева "Накануне" (1960, балетм. Боярский). Среди солистов:

Боярчиков, Г. Р. Замуэль, Л. П. Камилова, Л. Б. Климова, В. П. Панов, А. М. Сидоров, Л. В. Филина, Н. С. Янанис.

60-е гг. в т-ре связаны с именем И. Д. Бельского (гл. балетм. в 1962-73). Он возродил жанр ко-мич. балета постановкой "Конька-Горбунка" Р. К. Щедрина (1963), полной иронии и сатиры; создал трагич. балет на рев. тему "11-я симфония" ("1905 год") на муз. Шостаковича (1966), показал свою версию "Щелкунчика" (1969). Под рук. Бельского успешно дебютировали начинающий балетм. Боярчиков балетом "Три мушкетёра" В. Е. Баснера (1964) и Чернышёв, поставивший балет "Антоний и Клеопатра" Э. Л. Лазарева (1968), в к-ром образы, созданные А. Е. Осипенко и Д. И. Марковским, стали выдающимся достижением исполнит. иск-ва. Плодотворными оказались и постановки др. молодых балетмейстеров: Н. Д. Касаткиной и В. Ю. Василёва - "Весна священная" (1969); Н. А. Долгушина - "Концерт в белом" (1969), "Размышления", "Моцартиана" (1970), "Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского (1971); О. М. Виноградова - "Тщетная предосторожность" (1971); Эйфмана - "Гаянэ" (1972); Замуэля - "В манере Лотрека" Б. И. Архиманд-ритова (1971), "Кармен-сюита" (1972), "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" Е. Иршаи (1973).

В 1973-77 труппу возглавлял Виноградов. Он осуществил: пост. балета Б. И. Тищенко "Ярославна" (1974, совм. с реж. Ю. П. Любимовым), ставшую значит. явлением в воплощении рус. история. темы; остросовр. редакции балетов "Ромео и Джульетта"

(1976) и "Золушка" (1977); руководил пост. балета молодого балетм. Лебедева "Педагогическая поэма" В. М. Лебедева (1977, по мотивам произв. А. С. Макаренко). В 70-е гг. исполнит. мастерство труппы, включая кордебалет, заметно возросло. Это способствовало появлению на афише классич. спектаклей: "Жизель" (1973), Гран па из "Пахиты"

(1975), возобновлённые Долгушиным, "Коппелия" (1973, балетм. Виноградов), "Вечер балетов М. Петипа", куда вошли "Арлекинада" и "Привал кавалерии" И. И. Армсгеймера (1975, возобн. Гусева). Датский хореограф Э.-М. фон Розен впервые перенесла на рус. сцену произв. А. Бурнонвиля:

"Сильфиду" X. Лёвеншелля (1975) и Гран па из балета "Праздник цветов в Дженцано" Э. Хельстеда

(1976). Среди солистов: Е. Г. Алканова, Ю. X, Васильков, М. А. Вишневская, Т. Н. Горышина, Долгушин, А. П. Евдокимов, С. А. Козадаев, А. В. Мальгина, А. Н. Малышева, В. С. Муханова, Е. Г. Мясищев, К. А. Новосёлов, В. Б. Островский, П. О. Сталинский, Т. В. Статкун, О. В. Ужинский, Т. И. Фесенко, С. Г. Широких.

В 1977 труппу возглавил Боярчиков. Репертуар обогатился оригинальными постановками на лит. и мифологич. основе, широко и современно трактующими конфликты личности и проблемы времени. "Царь Борис" на муз. Прокофьева (1978) по глубине поэтич. и публицистич. мысли становится в ряд самых значит, созданий т-ра 70-х гг. В 1980 Боярчиков пост. рок-балет "Орфей и Эвриди-ка" А. Б. Журбина, используя джазовый и эстрадный танец. В балетах "Геракл" Н. А. Мартынова (1981), "Разбойники" М. А. Минкова (1982), "Макбет" Ш. Каллоша (1984, совм. с Н. И. Тагуновым) остро встала проблема зла, насилия в обществе, углубился конфликт духовности с бездуховностью. Труппа продемонстрировала способность к постижению ёмких пластич. метафор, философских идей, сложной структуры хореогр. образов. Ряд спектаклей, отличающихся новизной хореографии, создал балетм. Лебедев: "Гадкий утёнок" О. А. Петровой, И. В. Цеслюкевич, А. И. Микиты (1984), "Легенда о птице Доненбай" (1983) и "Джамхух - Сын Оленя" (1986) - оба Ю. А.

Симакина. Возобновляются спектакли эпохи хореодрамы: "Слуга двух господ" (1978) и "Фадетта" (1986, оба в новой ред. Боярчико-ва), осуществлена версия Боярчи-кова "Ромео и Джульетты" (1988); классич. репертуар пополнился "Лебединым озером" (1980) и "Эсмеральдой" (1982), возобн. Боярчиковым. Серьёзным испытанием на мастерство стало для труппы освоение хореографии Дж. Баланчина: "Струнная серенада", "Тема с вариациями". Па де де (все на муз. Чайковского, 1986) и отечеств, премьера балета "Аполлон Мусагет" (1989). Традицию комедийного спектакля продолжил балет "Женитьба" Журбина по Н. В. Гоголю (1986) в пост. Боярчикова, в к-ром, органично соединив фарс, клоунаду, гротеск, сатиру и водевиль, балетмейстер воплотил тему несоответствия иллюзий абсурдности бытия. Последующие спектакли ("Тихий Дон" Л. П. Клиничева, 1988, по М. А. Шолохову, "Петербург" С. П. Баневича,1992, по А. Белому) подтвердили гл. направленность труппы как лаборатории совр. хореографии. В балетах Боярчикова танцевали:

В. К. Аджамов, Р. И. Кузьмичёва,

Е. И. Куникова, М. Б. Куршако-ва, А. С. Линник, Ю. Н. Петухов. И. Ю. Соловьёв, Г. В. Судаков. В труппе также (на 1992): Г. М. Абайдулов, М. А. Завьялов, Н. М. Киричек, И. В. Кирсанова, А. О. Кондрашова, Р. А. Мамин, С. В. Меркулов, К. М. Мясников.

В разные годы в пост. балетов участвовали: дир. В. П. Афанасьев, О. М. Берг, Ю. Б. Богданов. П. А. Бубельников, Э. П. Грику-ров, А. С. Дмитриев, Г. А. Дони-ях, В. С. Кожин, Е. М. Корнблит, М. П. Орехов, С. А. Прохоров. Ю. X. Темирканов, П. Э. Фельд, А. В. Чернушенко, И. Э. Шерман: худ. Н. П. Акимов, М. П. Бобы-шов, Т. Г. Бруни, С. Б. Вирсалад-зе, А. Д. Гончаров, М. А. Гордон, В. И. Доррер, Р. Н. Иванов, А. В. Коженкова, А. А. Коломийцев, Э. Г. Стенберг, В. М. Ходасевич, М. С. Щеглов, Б. М. Эрбштейн. Гл. балетм. Боярчиков. Гл. дир. (в 1990-92) В. П. Зива, с 1992 - А. А. Аниханов.

Лит.: Гуковский М., Балетные спектакли Малого Оперного т-ра, в кн.:

Малый Оперный т-р, Л., 1956; Балет Ленингр. гос. академич. Малого т-ра оперы и балета, Л.. 1964; Малый т-р оперы и балета. 19 IS-1968, Л.. 1968; Добровольская Г.. В Малом Оперном т-ре, в ее кн.: Ф. Лопухов. Л., 1976:

Балет молодых. Л., 179; Чернова Н.. Лики Арлекина, "СБ". 1984, № 1.

Т. Е. Кузов.и'ва.

САПОГОВ Анатолий Александрович (р. 6.2.1929, Пенза), артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1960). В 1950 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). В 1949-75 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Африканец ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон), Молодой цыган ("Каменный цветок", 1957, балетм. Ю. Н. Григорович), "Сильнее смерти" ("Хореографические миниатюры", 1958, балетм. Якобсон), Незнакомец ("Легенда о любви", 1961, балетм. Григорович), Чудовище ("Страна чудес". 1967, балетм. Якобсон), Агамемнон ("Орестея", 1968, балетм. Г. Д. Алексидзе), Али ("Горянка", 1968, балетм. О. М. Виноградов), Клавдий ("Гамлет". 1970, балетм. К. М. Сергеев). Др. партии: Шурале, Нурали;

Ma ко ("Тропою грома"), Яго ("Отелло"), Щелкунчик; Измаил ("Гаянэ"), фея Карабос; Цыган ("Испанские миниатюры"); исполнял характерные танцы в балетах "Лебединое озером, "Лауренсия", "Раймонда", "Дон Кихот". С. характерно-гротесковый танцовщик. Обладал темпераментом, по замечанию Ф. В. Лопухова, не только буйным, но даже исступлённым. Поиск синтеза классич. и характерного танца определял неповторимость его исполнит. манеры. Наиболее полно раскрылся в партиях совр. репертуара (Молодой цыган, Незнакомец, Африканец). В 1969-75 преподавал характерный танец в ЛХУ; в 1975-89 преподаватель кафедры хореографии Высшей профсоюзной школы культуры.

Лит.: Чистякова В., А. Сапогов в роли Шурале, "ТЛ", 1958, № 14; К у з н e -ц о в С., А. Сапогов, в кн.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л., 1968. И. В. Ступников.

CAPAMETOBA Ирмира Дже-мильевна (р. 8.3.1940, Андижан, Узбекистан), артистка, педагог. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И. Плахт) с 1960 в Челябинском т-ре. Партии: Мария, Аврора, Джульетта, Золушка; Нина ("Маскарад"), Гамзатти; Барышня ("Барышня и хулиган"), Сольвейг ("Пер Гюнт"), Констанция Бонасье ("Три мушкетёра"), Надя ("Последний бал"), Франческа ("Франческа да Римини"), Катерина ("Каменный цветок"). Маша ("Щелкунчик"), Неле ("Тиль Уленшпигель"). С 1982 педагог-репетитор Челябинского т-ра.