Читать интересную книгу Полная история регги: от истоков до наших дней - Дэвид Кац

Dancehall Rock, Fungus, Rave, Inevitable и Self Defence.

По мере того как начало свой разворот новое тысячелетие, продюсеры не переставали сражаться за место на музыкальном Олимпе: в 2002-м году невероятно популярным стал ритм Diwali, созданный такой творческой личностью, как продюсер Стивен «Ленки» Марсден, но настоящим лидером был Дон Корлеоне, юноша из Верхнего города, чья студия Vendetta выпускала одни из самых популярных дэнсхолльных ритмов.

Корлеоне, или Донован Беннетт, родился в 1978 году. Он говорит, что его происхождение из среднего класса не стало помехой для репутации в дэнсхолле. «Я всегда примыкал к людям из гетто, потому что с ними мне легче общаться, к тому же мои родители не поддерживали меня, и я должен был заботиться о себе сам».

Свою юность Корлеоне провел между юго-западными прибреж ными городками Уайтхаус, Уэстморленд и Санта-Круз, округ Сент-Элизабет, где он был селектором саунд-системы под названием Studio Two. «Моими любимыми продюсерами были Стили и Кливи, Дэйв Келли, Бобби Диджитал и Кинг Джемми. Я начал диджеить, но потом в 1997 году отправился на четыре года в Майами для изучения электроники».

Вернувшись на Ямайку в 2000-м, Корлеоне быстро сместил базу и переехал в столицу, где в компании со своим двоюродным братом Протодже открыл звуковую систему Vendetta в районе Папин, и производство музыки стало их естественным следующим шагом.

«Я начал диджеить, пока однажды не сделал ремикс, используя свой домашний компьютер и редакторскую программу Cool Edit. В то время у Бини Мена и Кэплтона была вражда, и я их обоих замиксовал, собрал вместе и заставил звучать как реальный дуэт, это было большое дело! Затем я открыл небольшую студию у своего друга в районе Хавендейл, где стал записывать даб-плейты для [селекторов] Тони Маттерхорна, Стоуна Лава, диджея Халида и Бобби Кондерса, но я не просто строил ритмы – мы использовали старые сорокопятки. Тогда у меня была портативная даб-студия, ноутбук и жесткий диск с записью, так я поднимался на холмы и записывал Сиззлу. В 2001-м мы перенесли студию на Гарден-бульвар в Мона, и я начал сам строить ритмы. У сына Кинга Джемми, Бэби Джи, был ритм The Mexican, и он всегда говорил: “Я хочу взять Сиззлу на этот ритм, ты можешь привести мне Сиззлу?” Так Сиззла пришел к нам на песню под названием Come On — я продюсировал ее, Бэби Джи выпустил, и это была большая песня на Ямайке».

Корлеоне быстро достиг высшей лиги с небольшой помощью других молодых людей, а именно Даниэля «Блаккса» Льюиса, талантливого музыканта, который был парализован ниже пояса после автокатастрофы в подростковом возрасте, и продюсера/инструменталиста Шиа Кура, сына Кэта Кура из Thirs World. Хотя их союзу потребовалось время, чтобы создать ощутимые плоды, Сиззла стал ключевой фигурой в этом процессе, как и восходящий диджей Вайбз Картел, которому еще предстояло сделать свой прорыв, но потом он станет одним из самых популярных и известных исполнителей на Ямайке.

«Сиззла просто пришел ко мне однажды и сказал: “Я собираюсь сделать для тебя альбом”, и я начал работать над Rise To the Occasion с пятью ритмами, которые Шиа Кур дал мне. Я выбрал из них ритм, который стал первым ритмом, который я продюсировал, – Mad Ants. Шиа Кур построил этот ритм, и Блаккс тоже в нем участвовал: он музыкант, которого я знал с детства, он играет на клавишных и живых барабанах, но он продюсировал рэп, а я был первый, кто познакомил его с дэнсхоллом. У меня было довольно много хитов с Mad Ants, но первый хит вышел, когда я обнаружил Вайбза Картела. Однажды он пришел, чтобы дать мне несколько даб-плейтов для моего звука, и его стиль был такой жесткий и свежий – новый и совсем другой, но никто его не выпускал, поэтому первую его песню я записал, положив на ритм Mad Ants – New Millenium [Вайбз Картел с Уэйном Маршаллом]. Я нашел Вайбза для своего первого хита и понял, что могу быть продюсером».

«Мой первый большой коммерческий успех пришел с Доном Корлеоне, – подтверждает Вайбз Картел во время телефонного интервью. – То, что я представляю из себя как артист в вокальном плане, то он и воплотил в плане музыкальном, с его инструментами. Мне нравится влияние Верхнего города в музыке, которое идет сейчас, это играет свою роль в том, какая сейчас музыка: меньше “пушечных” текстов и больше счастливых мелодий и песен про девушек, потому что люди воплощают то, что несут им артисты».

Картел, он же Адиджа Палмер, родившийся в 1978 году, в конечном счете станет одним из самых противоречивых артистов в дэнсхолле. Его Х-рейтинговые тексты песен – в частности Romping Shop, исполненная в дуэте со Spice в 2008 году, – снова подняли вопрос о введение цензуры[113], а также поставили проблему ответственности автора перед обществом и законом, в то время как его вражда с артистом Мовадо переросла в нешуточную войну между лагерями Газа (который основал Вайбз) и Галли (руководимой Мовадо), с реальными жертвами с обеих сторон. Еще больше всех обеспокоило его отбеливание кожи, что получило на Ямайке значительное порицание. На момент написания книги Картел признан виновным в убийстве и отбывает пожизненный срок, что, однако, не мешает ему выпускать альбомы. Но во времена Mad Ants он был просто еще одним артистом, искавшим известности, и такие его крылатые фразы как «точно и вовремя» и «вне времени» делали его манеру отчетливой и отличимой.

Вскоре после успеха Корлеоне с Mad Ants последовал успешный ритм Krazy, а с ним и другой хит Картеля / Уэйна Маршалла Why You Doing It — одна из многих песен того времени, осуждавших оральный секс (куннилингус). Этот же ритм использовал Ward 21 в забавной Rhyme. Более сложный ритм Egyptian Dance показал талант Корлеоне вводить нестандартные элементы в свой дэнсхолл. «Мы с Вайбзом Картелом были в студии, и я нашел звук таблы и зациклил его, – говорит он. – Я еще поискал на том же компакт-диске и услышал девичий голос: “Хм-м-м, ум-м-м”, сделал его сэмпл и положил в ритм. Затем я дал послушать Blaxxx и сказал ему: “Я хочу, чтобы ты сыграл фразу на этот ритм, чтобы Картел мог взять все это для своего альбома”. И он три недели играл с ним». В результате получился сложный ритм, который стал площадкой для вереницы хитов с Шоном Полом (Get With It Girl), Элефантом (Egyptian Dance), Уэйном Маршаллом (I Will Love the Girls) и самый крупный из них, ХХХ-рейтинговый Sweet To the Belly Вайбза Картела.

Другие его хитовые ритмы