Весь этот астрологический «набор» лишний раз доказывает, что эта гениальная картина создавалась при активном вмешательстве звезд на небе. Ведь обычно считается, что режиссер выбирает актеров на роли. И это верно. Но так же верно, что помогает режиссеру в этом природная интуиция, за которой и стоит это самое влияние звезд.
Фильм «Белое солнце пустыни» вышел на экраны страны в апреле 1970 года (Собака) и имел огромный успех у зрителей. Читаем в гороскопе: «Для Лошади это год, где закладывается ее будущее благополучие». С Кузнецовым так и вышло – триумф в роли Сухова заложил основы его благополучия фактически на всю жизнь.
Объясняя успех фильма, все та же критик Н. Зеленько писала: «Кузнецов оказался одним из немногих актеров современного кино, способных возродить сказочную традицию, вернуть ей черты подлинно народные.
Сколько уже мы видели добрых и лукавых солдатских лиц, выгоревших гимнастерок и аккуратных скаток через плечо. И как часто выглядели они похожими друг на друга. Но возник в знойном мареве пустыни Сухов-Кузнецов, и выгоревшая гимнастерка его воспринимается как неповторимый подлинник. Пустыня обжита Суховым по-хозяйски, по-крестьянски домовито, как собственное поле…»
Роль красноармейца Федора Ивановича Сухова сделала Кузнецова суперпопулярным актером. Его и до этого прекрасно знали зрители, но то, что началось в 1970 году, было неописуемо. У актера появились миллионы новых поклонниц, которые буквально забрасывали его любовными письмами. Тогда даже случилась забавная история. Некий артист, внешне похожий на Кузнецова (кстати, приятель нашего героя), разъезжал по городам Союза и, выдавая себя за известного артиста, влюблял в себя женщин. И вот однажды на имя настоящего актера Анатолия Кузнецова из глубинки приходит письмо: «Здравствуй, дорогой мой Толик. Я согласна с твоим предложением. Скоро приеду к тебе. Вот продам шифоньер – и приеду. Денег на первое время нам с тобой хватит». К большому счастью нашего героя, на конверте был штамп города, в котором он никогда в жизни до этого не бывал. А так мало ли какие мысли могли прийти в голову его родственникам?
Благодаря этому фильму Кузнецов стал чаще бывать за рубежом. Только в Африке он объездил девять стран, был в Мексике, Японии. И везде «Белое солнце пустыни» пользовалось большим успехом у зрителей. Благодаря этой картине нашего героя стали приглашать в свои работы и зарубежные режиссеры. Правда, в основном это были коллеги по социалистическому лагерю. Кузнецов тогда снялся в двух советско-болгарских фильмах – «Украденный поезд» (1972; генерал Петр Петрович), «Братушка» (1976; главная роль – Алесь Казанок) и двух советско-чехословацких – «Один сребреник» (1976) и «Гордубал» (1979). Последнюю картину сам актер считает одной из лучших в своем послужном списке. И еще тот год запомнился актеру тем, что именно тогда ему присвоили звание заслуженного артиста РСФСР.
Вообще в 70-е годы Кузнецов в отличие от многих своих коллег, пришедших в кинематограф в 50-е, но так и не сумевших удержаться на самом верху киношного Олимпа, снимался не менее активно, чем в прошлые десятилетия. На его счету тогда появились роли в фильмах: «Горячий снег» (Виталий Исаевич Веснин), «Жизнь на грешной земле» (Павел Демидов), «И на Тихом океане» (Пеклеванов) (все – 1973), «Единственная дорога» (1976; Сергеев), «Жить по-своему» (Василий Балышев), «Хомут для Маркиза» (главная роль – Игнат Костыря) (оба – 1977), «В зоне особого внимания» (подполковник Морошкин), «Инкогнито из Петербурга» (судья местного уезда Ляпкин-Тяпкин) (оба – 1978), «Вторая весна» (1979; главная роль – Михаил Иванович Нестеров), т/ф «Частное лицо» (главная роль – сыщик Евгений Александрович Лукьянов), т/ф «Школа» (главная роль – Чубук) (оба – 1980), «Ответный ход» (1981; подполковник Морошкин), «Комета» (1983; главная роль – сторож на бриге Василий Кучкин), «Медный ангел» (главная роль – советский инженер Иван Курмаев), «Песочные часы» (главная роль – Гребенцов) (оба – 1985) и др.
Как видим, главных ролей у Кузнецова было достаточно, что однозначно указывает на его тогдашнюю востребованность в профессии. Более того, ролей у него могло быть и больше, если бы сам актер от некоторых из них не отказался по собственному желанию. Причем в двух случаях он отказал такому мэтру, как Эльдар Рязанов, что уже дважды случалось. Как мы помним, первый случай произошел в середине 50-х, когда Кузнецов не стал сниматься в «Карнавальной ночи». Затем, в 64-м, он все-таки принял предложение Рязанова и сыграл в его картине «Дайте жалобную книгу», но явил на свет одного из самых серьезных персонажей этой сатирической комедии (он был безнадежно влюблен в главную героиню). А год спустя он вновь отверг предложение Рязанова сыграть роль следователя Подберезовикова в «Берегись автомобиля». В 70-х череда отказов Рязанову со стороны Кузнецова продолжилась. Сначала он не захотел играть следователя прокуратуры в фильме «Старики-разбойники» (ее сыграл Георгий Бурков), затем отказался от роли председателя гаражного кооператива в фильме «Гараж» (ее сыграл Валентин Гафт).
Заметим, что по гороскопу Кузнецов и Рязанов подходят друг другу почти идеально – и по годам (Лошадь и Кот), и по месяцам (Козерог и Скорпион из дружественных друг другу стихий – Земля и Вода). Но, как видим, актер предпочел с Рязановым на съемочной площадке не пересекаться. Почему? Судя по всему (и об этом речь уже шла выше), ему был чужд сам жанр, в котором работал режиссер – комедия. Не случайно в послужном списке Кузнецова почти нет комедийных работ – только в фильме Леонида Гайдая «Инкогнито из Петербурга» (1978).
Отказался наш герой и от роли секретаря парткома в фильме Сергея Микаэляна «Премия» (1975) – ее сыграл более молодой актер Олег Янковский. Короче, будь Кузнецов чуть попроницательнее, в его творческом активе было бы гораздо больше интересных ролей. Хотя, по большому счету, можно уверенно заявить, что одна роль Федора Сухова стоит сотни других ролей. Как признался однажды нашему герою его коллега, актер Леонид Марков: «Я был бы счастлив, если бы у меня была хоть одна картина, которая помнится всю жизнь».
Что касается личной жизни нашего героя, то и здесь все было более чем благополучно. Его супруга Александра Анатольевна с успехом закончила ВГИК (режиссерский факультет) и была принята на «Мосфильм». Однако ее дебют не увенчался успехом. Она сняла фильм по рассказу Юрия Нагибина «Цветные сны» (1964), однако картину обвинили в потакании абстракционизму и не зачли как удачный дебют. После этого женщина сменила место работы – перешла на Киностудию имени Горького, где в 1967 году сняла детский короткометражный фильм «Снежная крепость» для киноальманаха «Полчаса на чудеса» (1968). Но и он особых лавров не снискал, после чего Александра Анатольевна ушла в документальное кино.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});